Espejo Francia Finales del siglo XIX.

Original cortina de seda aplicada sobre bastidor de madera. El gran cuadro sirvió como elemento pictórico decorativo; dentro de un marco dorado pintado con remolinos y rizos, sobre un fondo verde, se pinta una composición de flores y hojas, partiendo del jarrón en el centro inferior en continuidad con las decoraciones del marco. El lienzo tiene un pequeño desgarro en la parte inferior izquierda.

Retrato masculino de perfil

Óleo sobre cartón. firmado abajo a la derecha, con una dedicatoria "al amigo G. Rutelli". De orígenes humildes, Angelo Dall'Oca Bianca, aun cuando se convirtió en un artista consagrado y apreciado, frecuentando el ambiente artístico-cultural italiano e internacional, mantuvo siempre el vínculo con su ciudad, fuente continua de inspiración para su producción artística, y para es pobre; en 1939 construyó el Dall'Oca Village en Verona, en beneficio de los pobres de la ciudad, y en 1941 hizo testamento, dejando todo su dinero y sus pinturas a la ciudad de Verona para obras de caridad. Su pintura fue siempre de corte puramente realista, influida sobre todo por su contacto con Giacomo Favretto que le permitió enriquecer su técnica pictórica con colores vivos y un estilo amplio y vaporoso, y por el uso de la fotografía como memoria para la representación de verdad. . La obra, un retrato de una figura masculina vista de perfil, es vivaz en los colores. Se presenta en un elegante marco.

Paisaje con Casas 1875

Aceite sobre la mesa. Firmado y fechado abajo a la derecha. Más firma y fecha en la parte posterior. Artista de la provincia de Pisa, formado primero en la Academia de su ciudad y luego en la de Florencia, gracias a los contactos con Telemaco Signorini y Giovanni Fattori, Francesco Gioli aterrizó en la pintura del natural con un tema rural, creando obras -como el uno aquí presentado- que constituyen la expresión del Naturalismo Toscano, en el que logró transmitir la nostalgia del pasado y el malestar ante el avance del progreso. A principios del siglo XX orientó su producción hacia las vistas florentinas, dando especial énfasis a la interpretación atmosférica y luminística en un sentido impresionista. La obra se presenta en un marco contemporáneo.

paisaje con mujer campesina

Aceite sobre la mesa. firmado abajo a la derecha. Adolfo Tommasi, pintor de Livorno, a raíz de los "Macchialioli" se consagró como un pintor de la naturaleza: los aspectos humildes de la naturaleza, el campo y las personas que lo pueblan fueron sus temas principales, investigados con sensibilidad por la atmósfera y efectos luminosos, realizados con una pincelada rápida, que construye formas a partir de colores yuxtapuestos sin contorno, aunque con atención al detalle. El trabajo se presenta en un marco de estilo.

paisaje con montañas

Aceite sobre la mesa. Firmado abajo a la derecha. En el reverso el pergamino del "Taller de Arte Salvetti" en Milán. Stefano Bersani, artista y poeta lombardo, se dedicó a la pintura de la vida, incluso la más humilde y común; de hecho, entre sus obras, además de varios paisajes lombardos, como este que propone que tiene como fondo la cadena alpina, también escenas de los campos con figuras de campesinos, animales de granja, figuras populares. Participó en numerosos concursos, expuso en numerosas galerías lombardas y fue muy solicitado en casas nobles, donde también fue pintor de interiores. La obra se presenta en un marco contemporáneo.

pareja en el bosque

Aceite sobre la mesa. Firma abajo a la derecha. Panerai fue un pintor, maestro e ilustrador italiano, originario de Florencia, donde estudió en la Academia de Bellas Artes teniendo como maestro a Giovanni Fattori quien lo introdujo en la pintura de paisaje naturalista de la Maremma toscana. También se sintió atraído por el tema militar, con escenas de la vida militar y marinera, y se destacó como pintor animalista, dotado de una aguda sensibilidad. Su estilo remite a un impresionismo abocetado, fácil, fresco, vivaz. El trabajo se presenta en un marco de estilo.

interior con chimenea

Óleo sobre lienzo aplicado sobre cartón. Firmado abajo a la izquierda. Acompañado de autenticación en foto de la Colección Orler. Dentro de una casa popular, equipada con utensilios de cocina, una joven está sentada frente a la chimenea encendida, atenta a limpiar verduras; por la ventana superior izquierda entra la luz de un día claro y luminoso, que irradia hacia la gris y pobre cocina. La obra forma parte bien de la producción de Domenico Induno, el pintor milanés discípulo de Francesco Hayez, quien tras sus inicios dedicado principalmente a la pintura histórico-renacentista, a partir de la década de 1950 orientó su producción hacia las escenas de género, ambientadas en interiores, domésticos y con protagonistas pobres y abandonados. Escenas íntimas, a menudo con pocos personajes, convertidas en un tono emocional melancólico y modesto, a veces incluso desolado, que sin embargo estaban animadas pictóricamente por esa pincelada rápida y vacilante, por ese toque móvil y brillante, que caracterizaría cada vez más el estilo del Induno. Alcanzó un gran éxito con su producción, que le valió numerosos premios y seguidores entre los pintores más jóvenes. También fue un retratista consagrado. El trabajo se presenta en un marco de estilo.

Pintura al óleo sobre lienzo. El caballero, elegante con su traje negro con chaleco, pajarita y cadena de reloj, sostiene en la mano un sobre en el que es legible el nombre del destinatario, don Carlo Galli, dispositivo que permite identificar el retrato. La obra tiene pequeñas gotas de color en la parte inferior. Se presenta en un marco ornamentado coetáneo.

Pintura al óleo sobre lienzo. Una elegante dama vestida de negro, con un refinado encaje blanco en el cuello y en las muñecas que aligeran su atuendo, está sentada en un sillón rojo y apoyada en el tablero de mármol de una mesa redonda, luciendo los anillos en su mano. La obra se presenta en un marco ornamentado coetáneo.

Pintura al óleo sobre lienzo. Siglo XVIII-XIX. El tema sagrado en esta escena adquiere una connotación familiar, llena de ternura e intimidad muy terrenales: en un contexto casi exótico, que evoca un oasis en el desierto de palmeras y un manantial de agua en un paisaje árido y montañoso. José y María se sientan a descansar durante su huida a Egipto, para escapar de la persecución de Herodes; la madre sostiene con ternura al niño Jesús sobre sus rodillas, lo mira con ternura y lo envuelve, mientras José los observa complacido y relajado. Toda la escena se caracteriza por el predominio de los colores marrón-ocre, de los que sólo se diferencia el vestido de María, en sus tradicionales colores azul y rojo; al fondo, un cielo despejado con los colores de un amanecer que acaba de amanecer, con matices rosas. El lienzo se aplicó sobre un marco nuevo de mediados del siglo XX y se colocó en un marco del mismo período, que presenta algunas deficiencias.

Pintura al óleo sobre lienzo. El cuadro forma parte de la producción decimonónica de Grand Tour, que tuvo parada obligada en Tívoli por su riqueza arquitectónica. Tivoli se identifica por el templo de Vesta que se eleva sobre el acantilado a la izquierda, bajo las cumbres escarpadas y escarpadas de los montes Tiburtini sobre los que se asienta la localidad. Bajo el acantilado, justo después de una animada cascada, fluye el río, en el que se desarrolla una intensa actividad humana: en particular, se representa la actividad de los barqueros que transportan a los viajeros hacia el molino en la otra orilla. La pintura se presenta en un marco de estilo.

Acuarela sobre papel. Firmado abajo a la derecha "Marqués de Salis". La simpática escena representada se desarrolla dentro de una escuela de religiosos, como lo indica el abcedario en el suelo de abajo; los personajes son filmados en el momento de la oración: están todos arrodillados, la superiora frente al altar con el Crucifijo dirige la oración, mientras todos los niños la siguen, más o menos serenos y atentos, supervisados por otra monja. El trabajo se presenta en un marco de estilo.