Modelo Vera di Pozzo en bronce

Pintura al óleo sobre lienzo. Un gran paisaje de campiña montañosa, con el río fluyendo a la izquierda, ve unos pequeños personajes populares en el camino a la derecha, viajeros en conversación. La pintura ha sufrido una limpieza de color. Se presenta en un marco contemporáneo.

Porticello 1929 barcos de colores

Aceite sobre la mesa. En el reverso, un bloque de título con la firma del autor, título, ubicación y fecha. Nacido en Sicilia en 1882, pero formado artísticamente en los Estados Unidos adonde se había mudado siendo aún un niño con su familia, Guarino fue pintor y grabador, que pintó los lugares de su vida con grandes pinceladas y colores vivos. La obra se presenta en un marco contemporáneo.

Aceite sobre la mesa. Escuela española del siglo XVII. La mirada de esta niña es intensa y penetrante, retratada de medio cuerpo con un delicado vestido rosa adornado con un cuello de encaje, pero con el pelo recogido en una alegre y esponjosa cofia roja, que le da un toque travieso al retrato. En el reverso hay una antigua atribución a lápiz a Jacopo Chimenti conocido como Empoli. El cuadro se presenta en un marco antiguo dorado.

Óleo sobre pizarra. Pintada sobre una gruesa losa de pizarra, la escena presenta el momento dramático en el que María, rodeada de un grupo de piadosas mujeres, llora sobre el cuerpo de su Hijo bajado de la Cruz: se abandona dramáticamente en los brazos de las dos mujeres. detrás de ella, mientras en su vientre descansa el cuerpo inerte del Hijo, en cuya mano llora una tercera mujer; arriba, un grupo de ángeles que asoman desde el cielo abierto, de donde brota la Luz divina, participan del lamento. María es la única figura que viste ropas de colores vivos, que contrastan con el color ceroso del cuerpo de Cristo que descansa sobre su regazo, mientras que las demás mujeres visten ropas de colores apagados, igual de neutros son los cuerpos de los angelitos. Las figuras se sitúan sobre un fondo oscuro, en el que apenas se aprecia la abertura del sepulcro: el efecto cromático se consigue gracias también al soporte pictórico utilizado, la pizarra, piedra también conocida como "pizarra", como la más importantes canteras de pizarra se encuentran cerca de la ciudad de Lavagna en Liguria. La modalidad pictórica recuerda las obras de Pietro Mera conocido como el flamenco, pintor originario de Bruselas que vivió entre los siglos XVI y XVII: activo durante mucho tiempo en Venecia, trabajando desde 1570 hasta 1603 al servicio del cardenal d'Este, Mera hizo un amplio uso de la pizarra como soporte pictórico de algunas de sus obras. El material con su característico color oscuro permitió al artista crear intensos contrastes lumínicos y realzar las figuras, representadas con una brillante gama cromática e iluminadas por brillantes toques de luz. En buen estado, el cuadro se presenta en un marco antiguo.

Italia Renacimiento

Escultura en madera de castaño con restos de laca policromada que representa a Santa Lucía. El platillo con los ojos sostenido en la mano izquierda conduce de nuevo al Santo siciliano.

Original cortina de seda aplicada sobre bastidor de madera. El gran cuadro sirvió como elemento pictórico decorativo; dentro de un marco dorado pintado con remolinos y rizos, sobre un fondo verde, se pinta una composición de flores y hojas, partiendo del jarrón en el centro inferior en continuidad con las decoraciones del marco. El lienzo tiene un pequeño desgarro en la parte inferior izquierda.

retrato de un niño

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la derecha. Pintor palermitano, Francesco Camarda se destacó por la pintura de figura, dedicada al retrato y al desnudo, y sobre todo por la pintura animalista, en la estela de la producción realista de los hermanos Palizzi. Supo plasmar una pintura con un color vivo y fresco. En este pequeño lienzo se propone el retrato de un niño sentado en una silla, encapuchado para enmarcar el rostro regordete y sonriente, la mirada directa, las manitas regordetas apoyadas sobre las rodillas en una pose orgullosa y resuelta. La obra se presenta en un marco contemporáneo.

Mujeres en oración

Grabado, monotipo. Abajo a lápiz, a la derecha la firma, a la izquierda el título. El artista veneciano Tullio Silvestri expresó constantemente en su producción los módulos de la pintura lagunar de finales del siglo XIX, con sus implicaciones simbolistas, caracterizadas por un signo suelto y rápido, en "acción directa". Creó muchos monotipos, de los cuales fue un hábil intérprete. Le encantaba representar momentos de la vida del país, hechos y personajes populares; pintó procesiones, vislumbres, figuras de taberna, músicos callejeros, retrató a planchadoras, campesinas, encajeras, jugadoras de cartas y, como en el monotipo aquí propuesto, mujeres en oración. La obra se presenta en un marco.

Retrato masculino de perfil

Óleo sobre cartón. firmado abajo a la derecha, con una dedicatoria "al amigo G. Rutelli". De orígenes humildes, Angelo Dall'Oca Bianca, aun cuando se convirtió en un artista consagrado y apreciado, frecuentando el ambiente artístico-cultural italiano e internacional, mantuvo siempre el vínculo con su ciudad, fuente continua de inspiración para su producción artística, y para es pobre; en 1939 construyó el Dall'Oca Village en Verona, en beneficio de los pobres de la ciudad, y en 1941 hizo testamento, dejando todo su dinero y sus pinturas a la ciudad de Verona para obras de caridad. Su pintura fue siempre de corte puramente realista, influida sobre todo por su contacto con Giacomo Favretto que le permitió enriquecer su técnica pictórica con colores vivos y un estilo amplio y vaporoso, y por el uso de la fotografía como memoria para la representación de verdad. . La obra, un retrato de una figura masculina vista de perfil, es vivaz en los colores. Se presenta en un elegante marco.

Paisaje con Casas 1875

Aceite sobre la mesa. Firmado y fechado abajo a la derecha. Más firma y fecha en la parte posterior. Artista de la provincia de Pisa, formado primero en la Academia de su ciudad y luego en la de Florencia, gracias a los contactos con Telemaco Signorini y Giovanni Fattori, Francesco Gioli aterrizó en la pintura del natural con un tema rural, creando obras -como el uno aquí presentado- que constituyen la expresión del Naturalismo Toscano, en el que logró transmitir la nostalgia del pasado y el malestar ante el avance del progreso. A principios del siglo XX orientó su producción hacia las vistas florentinas, dando especial énfasis a la interpretación atmosférica y luminística en un sentido impresionista. La obra se presenta en un marco contemporáneo.

desnudo de una mujer

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la derecha. Istvan Mero fue un pintor impresionista húngaro que se formó primero en Budapest, luego en París y Munich. Su producción pictórica propone a menudo temas figurativos populares, como este retrato femenino que representa a una joven desnuda atrapada entre las sábanas, ... mientras lee un periódico, perdiendo todo significado erótico para enfatizar un momento de intimidad doméstica. Restaurado y reasentado, el cuadro se presenta en un marco contemporáneo con pequeñas carencias.

paisaje con fósil

Pintura al óleo sobre lienzo. Firma, fecha y título al dorso. Es obra del pintor milanés Giulio Scapaticci, de los artistas de la corriente pictórico-política que en el cambio de los años 50-60 se definió como “Realismo Existencial”. Inmediatamente considerado un artista sensible a las cuestiones existenciales, comenzó a pintar la Milán de los años 50 y 60 con sus típicas casas de rejas, las ventanas desconchadas que se abren a un paisaje urbano de colores oscuros, los suburbios industriales grises y los bueyes desolados y descuartizados y los peces colgando en las uñas A mediados de la década de 1970 deja Milán y se instala en el Oltrepò Pavese, donde su pintura se transforma, va más allá de las anteriores experiencias introspectivas oscuras y monocromáticas y aparece en sus pinturas un mundo rural hecho de tonos más vivos y luminosos: masías, naturalezas, naturalezas muertas, insectos, ríos, lazos de arena en reposo. De vuelta en Milán, de los años 80 vuelve a retratar una humanidad más dolorosa, con insectos que se transforman y se asientan para cubrir sensaciones de soledad y silencios voluntarios. El trabajo que aquí se propone es parte de la producción que se remonta a los años del Oltrepò Pavese. La escena se divide en dos paneles bien diferenciados: a la izquierda, se vislumbra el campo dominado al fondo por el perfil negro de una ciudad industrial, con la silueta de un insecto en primer plano; a la derecha, el cadáver de un pez, el fósil del título. Los colores son claros, pero domina un gris que acentúa la penumbra de la escena. La pintura tiene un ligero desperfecto en la parte superior derecha. Se presenta en un marco.