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Arte antiguo, iconos, arte contemporáneo, pintura antigua, arte de los siglos XIX y XX.


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Moisés hace brotar agua de la roca
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Moisés hace brotar agua de la roca

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Moisés hace brotar agua de la roca

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela italiana del siglo XVII-XVIII. La gran escena muestra un episodio bíblico tomado del libro del Éxodo: mientras Moisés dirige al pueblo de Israel, liberado de la esclavitud de Egipto, en el desierto hacia la Tierra Prometida, su pueblo se queja de sed; luego se dirige a Dios pidiendo consejo, y recibe la orden de ir a una montaña y golpear una roca con su vara, de la cual brota milagrosamente toda el agua necesaria. En la escena ya se ha producido el milagro: Moisés está a la izquierda, con la vara en la mano, y seguido por su fiel hermano Aarón, mientras todo el campo lo ocupan varias mujeres que corren con cántaros para sacar el agua milagrosa que fluye. a sus pies. La pintura, en el primer lienzo, se presenta en un marco adaptado de finales del siglo XIX.

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Retrato de una mujer con un collar de perlas
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Retrato de una mujer con un collar de perlas

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Retrato de una mujer con un collar de perlas

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela del norte de Europa. El simpático retrato de una mujer joven con un elegante vestido de noche adornado con una ronda de perlas alrededor del cuello, recuerda las formas pictóricas de Peter Lely (1618 -1680), el pintor holandés que se dedicó principalmente al retrato, convirtiéndose en la corte de Londres y en todo el reino de Inglaterra el sucesor, en el papel de retratista, de Antoon van Dyck. La pintura, restaurada y revestida, se presenta en un marco dorado de época.

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Retrato de una mujer con partituras
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Retrato de una mujer con partituras

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Retrato de una mujer con partituras

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela del Norte de Europa. Una joven quiere recordar su pasión, o quizás su compromiso, con el mundo de la música, haciéndose retratar con una partitura en la mano. Restaurado y reasentado, el cuadro se presenta en un marco de estilo dorado.

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Vista de los Foros Imperiales de Roma
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Vista de los Foros Imperiales de Roma

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Vista de los Foros Imperiales de Roma

Pintura al óleo sobre lienzo. La vista amplia de los foros imperiales de Roma es parte de la vasta producción del paisaje del período Grand Tour, destinada a aristócratas europeos ricos que viajan a Europa - y en particular en Italia, donde Roma se consideró una necesidad - que querían un recuerdo de la lugares visitados. Los Foros Imperiales Romanos son un conjunto arquitectónico formado por una serie de edificios monumentales y plazas, centro de la actividad política de la antigua Roma, construidos en un período de unos 150 años, entre el 46 a. y 113 d.C. A pesar de las ampliaciones, los incendios, las restauraciones y las reconstrucciones, durante la Antigüedad los Foros Imperiales mantuvieron intacta tanto su conformación arquitectónica como su función. Su destrucción casi definitiva se produjo durante el Renacimiento a manos del Papa Julio II (1503-1513), quien utilizó toda la zona como cantera de materiales para reutilizar en la edificación y renovación artística de la ciudad por él iniciada. De poco sirvieron las protestas de destacados artistas como Rafael y Miguel Ángel. En los siglos siguientes se llevaron a cabo varias campañas de excavación, con mayor vigor a partir del siglo XIX, pero el área fue excavada por completo a principios del siglo XX y la arquitectura antigua fue borrada casi por completo para dar cabida a la construcción de via dei Fori. Imperiali, que conecta la plaza Venecia, el Coliseo. El Foro fue redescubierto a partir del siglo XVI también gracias a los paisajistas romanos que en aquella época adoraban pintar las ruinas que aparecían en la zona de pastos. La vista que aquí se propone presenta los Foros Imperiales antes de las excavaciones iniciadas en el siglo XIX, cuando aún no se había construido el camino que aún los atraviesa: aún están rodeados de verde campiña y las colinas romanas destacan al fondo. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco reformado del siglo XIX.

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escena báquica
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escena báquica

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escena báquica

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela del Norte de Europa. La pintura en tonos suaves y propone al espectador, personificada en la figura del hombre en la parte inferior derecha que observa escalar una rama de un árbol, una escena de entretenimiento orgiástica entre hombres y mujeres en un paisaje que evoca Edén con animales libres y en paz ( el pavo real, los conejos..). Entre los demás, a la izquierda un niño juega con pompas de jabón: es evidente la intención de contrastar la fugacidad de la vida con los placeres de los sentidos; en lo alto de las nubes, una deidad observa la escena, Chronos, el dios del tiempo, que con su guadaña subraya la mortalidad humana. Una etiqueta en el marco atribuye la obra al flamenco Philippe-Augustin Immenraet (1627-1679), por la proximidad del paisaje objeto de su estilo. La obra, restaurada y rebasada, presenta una gota de color central. Se presenta en un elegante marco.

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San Juan Bautista
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San Juan Bautista

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San Juan Bautista

Pintura al óleo sobre lienzo. Juan Bautista estaba representado, envuelto en la tradicional piel de animal, sentado sobre una roca contemplando el crucifijo; abajo a la derecha, una fuente de agua, símbolo bautismal, brota de la roca. Aparecen entonces sus signos iconográficos tradicionales, testigos de sus peculiaridades misioneras, aunque la pose del santo es atípica, más contemplativa que la de un predicador. Las modalidades pictóricas son cercanas a la escuela española de derivación a Murillo, el mayor artista español del barroco religioso, que impregnaba sus figuras de una intensa interpretación psicológica. El cuadro, restaurado y reasentado, se presenta en un marco coetáneo antiguo, con pequeñas carencias.

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Rollo de cartelera
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Rollo de cartelera

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Rollo de cartelera

Escrito con hermosa letra en papel tipo Yisebiao con bordes de seda (marco monocolor). Firma del artista y sello en rojo, en el ángulo inferior izquierdo. Un pergamino colgante es una de las muchas formas tradicionales chinas de mostrar y exhibir pintura y caligrafía. Los rollos colgantes generalmente están destinados a exhibirse por períodos cortos de tiempo y luego se enrollan para atarlos y almacenarlos de manera segura; se rotan según la temporada o la ocasión, y nunca se exhiben permanentemente. La superficie a pintar de papel o seda se puede montar con cenefas decorativas de seda brocada. Este rollo se presenta en un marco, estirado sobre un panel.

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Claude Joseph Vernet seguidor de
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Claude Joseph Vernet seguidor de

Vistazo de Oporto con Figuras

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Claude Joseph Vernet seguidor de

Vistazo de Oporto con Figuras

Pintura al óleo sobre lienzo. Finales del siglo XVIII. Gran vislumbre de un puerto, presidido por una torre cercana a la que se ubica el astillero; en primer plano, varias figuras de hombres y mujeres que intentan pescar en el muelle. Banderas de fantasía ondean por todas partes. La pintura, restaurada y revestida, se presenta en un marco de época. fantasía.

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Erno Tibor
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Erno Tibor

escena de la procesión

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Erno Tibor

escena de la procesión

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado en la parte inferior izquierda. La escena representa una procesión popular en un país de la campiña húngara, como se desprende de la vestimenta característica: una gran multitud camina en procesión, mientras que muchos otros fieles a lo largo del camino rinden homenaje a la Cruz y a los estandartes llevados en armas. Es el trabajo del artista húngaro de origen judío Erno Tibor, que se formó en la Academia de Bellas Artes de Budapest, luego estudió en París y trabajó en toda Europa, estableciéndose en Nagyvárad (Oradea) en Rumania, donde fundó una escuela de arte . Allí permaneció hasta que, en 1944, fue deportado al campo de concentración de Dachau, donde murió. Tibor se estableció primero como un pintor cercano al impresionismo, para luego pasar a una pintura más moderna. Sus temas fueron principalmente los lugares en los que vivió, representados en escenas llenas de personajes y episodios de la vida popular. La pintura tiene varios parches leves. Se presenta en un marco dorado de mediados del siglo XX, con varias carencias.

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Edgard Farasyn
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Edgard Farasyn

Escena de trabajo en la playa

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Edgard Farasyn

Escena de trabajo en la playa

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la derecha. La imponente escena describe el emprendimiento de llevar a tierra un bote con un remolque tirado por caballos: las seis poderosas bestias son las protagonistas, ubicadas en pares en diferentes pisos, mientras unos pescadores arreglan las cuerdas de remolque; mar, cielo y playa se colocan en tres líneas paralelas, que también se desvanecen cromáticamente entre sí; perpendicular a estas líneas, el asta de la bandera del barco, que crea la unión entre los tres elementos. Edgar Pierre Jozef Farasyn (su nombre también aparece como "Edgard Farasyn" y "Edgard Farasijn"). Artista belga formado en Amberes donde luego trabajó, fue pintor, acuarelista, grabador, diseñador gráfico. I Inicialmente pintó escenas para niños, pero a partir de 1885 pasó a pintar al aire libre, pintando muchas escenas de la ciudad y en el antiguo mercado de pescado de Amberes, pero también muchos paisajes rurales y vistas de los pueblos. Atraído por el mar, permanecía allí con regularidad, creando muchas escenas realistas de la vida de los pescadores y sus familias. Sus primeras obras se caracterizaron por un estilo realista, con colores más bien grises y oscuros, y con una atmósfera rigurosa. Más tarde pasó a un uso más brillante del color y una representación sutil de la luz. La obra aquí presentada por sus considerables dimensiones (inusual para el artista), sugiere una obra para un cliente importante. Se presenta en un rico marco dorado de principios del siglo XX.

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Tema histórico
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Tema histórico

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Tema histórico

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela veneciana. La escena, ambientada en un territorio desértico cerca de montañas cubiertas de nieve, ve una caravana ambulante, con una importante figura femenina en el centro en el lomo de un camello, dirigiéndose a un sirviente abajo; Se infiere la clase social alta de mujeres, dominante sobre todas las demás, y se hipotetiza la representación de la Reina de Saba, la riquísima reina bíblica que viene de Oriente para encontrarse con el Rey Salomón. Los métodos pictóricos recuerdan la producción de Francesco Fontebasso (1707-1769) uno de los principales exponentes de la pintura veneciana del período rococó. Probablemente la pequeña obra fue un boceto de un lienzo o fresco más grande. En la parte posterior hay una etiqueta de la colección histórica Simonetti en Roma. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco de finales del siglo XIX.

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Jacques Blanquer
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Jacques Blanquer

Retrato femenino 1891

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Jacques Blanquer

Retrato femenino 1891

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado y fechado en 1891 en el ángulo inferior izquierdo. Retrato efectivo de mujer joven. Presenta pequeñas gotas de color difusas y un retoque de fondo a la izquierda. Se presenta en un marco dorado coetáneo.

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Villa Aleardo
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Villa Aleardo

retrato, de, mujer joven

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Villa Aleardo

retrato, de, mujer joven

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la derecha. El hermoso retrato presenta un rostro rosado enmarcado en una nube de blanco, el de un cuello de piel esponjoso que se desvanece en el fondo de casi el mismo color. Es de gran eficacia e intensidad emocional: luz en los colores y en la esponjosidad de los trazos, realizada con pinceladas rápidas y sin contornos, contrasta el encanto casi infantil del lazo rosa en el cabello, con la mirada intensa y melancólica de la joven mujer. Otro retrato femenino realizado por Aleardo Villa en 1892 y vendido en una subasta en Londres en 1995, que muestra a la misma mujer sentada con el mismo vestido blanco, ha sido considerado y titulado como un retrato de la gran actriz Eleonora Duse. Apreciado pintor, ilustrador y publicista, Villa estudió bajo la dirección de Bertini en la Academia Brera. Muy hábil para retratar los rostros y la figura femenina, sensual y vestido a la moda, hacia el final de su carrera Villa abandonó la pintura para dedicarse exclusivamente a la gráfica publicitaria: fue apreciado cartelista en la Officine Grafiche Ricordi de Milán. La pintura se presenta en un marco contemporáneo.

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Venecia Vistazo de la laguna
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Venecia Vistazo de la laguna

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Venecia Vistazo de la laguna

Aceite en la mesa. Primera mitad del siglo XX. Sin firmar, la pintura es una agradable obra de aficionado que ofrece una visión de la laguna veneciana vista desde la playa de una isla en frente, con una mesa de refrescos en la orilla y un barco de pesca que está desembarcando. Colores vivos y una pincelada amplia y rápida. La obra se presenta en un marco dorado contemporáneo.

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Jacob recibe la túnica ensangrentada de José
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Jacob recibe la túnica ensangrentada de José

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Jacob recibe la túnica ensangrentada de José

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela veneciana del siglo XVIII. La pintura representa el episodio bíblico tomado del libro del Génesis, en la que los hermanos de José, celoso de su padre, la predilección de Jacob por él, lo venden a un esclavo a los comerciantes que van a Egipto y declarar a su padre que está muerto: se usan en prueba la túnica manchada con la sangre de un animal, esa túnica especial que Jacob había tejido especialmente para su amado hijo. En esta representación, en la que los colores vivos subrayan el drama, se destaca el intenso movimiento del viejo patriarca, quien, desfigurado por el dolor en el rostro, intenta mantener esa tela manchada lejos de sí mismo, moviendo todo su cuerpo hacia la izquierda y hacia la derecha. extendiendo el brazo. no para que le permita acercarse a él, casi un intento de negar la evidencia. A la derecha, el grupo de tres hermanos, muy juntos en actitud cómplice, que se cuentan y señalan el drama paterno. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco antiguo readaptado.

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Eugenio Sgaravatti
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Eugenio Sgaravatti

'Hay 4 para Paolo' 2010

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Eugenio Sgaravatti

'Hay 4 para Paolo' 2010

Laminado de aluminio fino rociado con colores acrílicos. En el reverso se encuentra el formulario de autocertificación del trabajo, con la firma y todos los datos (título, tamaño, técnica, fecha y dedicatoria). El título también se expresa en el reverso, perforando en el centro. Eugenio Sgaravatti nació en Roma. Asistió a escuelas en Italia, Suiza, Holanda e Inglaterra. La pasión por viajar lo llevó a un centenar de países diferentes, profundizando sus conocimientos humanísticos. La gran cantidad de mensajes recibidos en sus viajes estimulan su vocación y empujar el artista para dedicarse exclusivamente a la pintura. Él trabaja en su estudio en la capital en Villa Iris en Via Appia Antica 107. pinta composiciones abstractas y paisajes con algunas sacudidas figurativas. sus obras contienen elementos de repetición, que reflejan la obsesiva y personaje de serie de la vida contemporánea pinta en aceites, pero también experimenta con pinturas acrílicas, resinas de poliuretano y pigmentos en polvo Dada su versatilidad, los soportes varían:.. lona, cartón, madera y metal laminados ". (biografía extraída del sitio web del artista). Obra presentada en marco.

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Lino Baccarini
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Lino Baccarini

los vagabundos

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Lino Baccarini

los vagabundos

Óleo sobre cartón prensado. Firmado abajo a la derecha. En la parte posterior el título. Originario de Mantua pero formado artísticamente en la Academia de Brera, como alumno de Cesare Tallone, Lino Baccarini expuso en la Bienal de Milán y luego en toda Italia, destacándose sobre todo como retratista, incluso con personalidades célebres. La obra propone un paisaje de llanura cultivada, con una fila de carretas de vagabundos que avanzan lentamente por la carretera en medio de los campos. Se presenta en un elegante marco.

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Escultura de terracota de la Anunciación
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ARARNO0130698

Escultura de terracota de la Anunciación

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Escultura de terracota de la Anunciación

Escultura de terracota vidriada policromada que representa "La Anunciación".

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150,00€

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Busto de Niño en Mármol
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Busto de Niño en Mármol

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Busto de Niño en Mármol

Escultura de mármol blanco de estilo renacentista que representa el busto de un niño. El traje con sus pliegues y mangas finamente talladas con bordados resaltan la buena capacidad escultórica del artista anónimo.

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Mario Moretti Foggia
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Mario Moretti Foggia

Monte Rosa Macugnaga

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Mario Moretti Foggia

Monte Rosa Macugnaga

Óleo sobre cartón prensado. Firmado en la parte inferior izquierda. En el reverso firma más a lápiz, con el título y etiqueta con numeración. Hermosa vista de Macugnana, la localidad montañosa del valle de Ossola donde vivió el pintor hasta su muerte y que a menudo representa en sus obras. Moretti Foggia, nacido en Mantua, se formó en la Academia Brera como alumno de Cesare Tallone y Mosè bianchi. Paisajista y retratista que pintó al óleo, temple, acuarela y al fresco. Sus pinturas están presentes en la colección Quirinale y en galerías públicas y privadas de Italia, Suiza, Estados Unidos y Latinoamérica. Viajero incansable, pasó un largo tiempo en Oriente donde realizó numerosos estudios de vestuario y paisajes expuestos en Londres, París y Bruselas. Participó en diversas exposiciones colectivas nacionales e internacionales, entre 1922 y 1954 dio vida a 10 personales con gran éxito de público y crítica. La obra se presenta en un marco contemporáneo.

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