Arte

Siglo xix

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dimensioni opera


7 cm 300 cm

17 cm 186 cm

1 cm 10 cm
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Siglo xix

Paisajes, naturalezas muertas, retratos, rostros, temas sagrados, atisbos y miradas de artistas italianos e internacionales del siglo XIX: en esta sección todas las obras de arte del siglo XIX disponibles en nuestro catálogo.

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Achille Beltrame
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ARAROT0122299

Achille Beltrame

Vista desde Oltrona del lago Varese

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Achille Beltrame

Vista desde Oltrona del lago Varese

Óleo sobre papel. Firmado en la parte inferior izquierda. En la parte posterior, localización del paisaje del retrato. Un alumno de Hayez y Bertini en la Academia de Brera en Milán, Achille Beltrame como pintor creó cientos de pinturas al óleo, acuarela, témpera y lápiz, retratando muchos de los paisajes de las localidades y los valles lombardos, sino también la producción de temas históricos y escenas de la vida Milanese. Su producción más conocida e importante es, además, la de ilustrador, en particular por su colaboración con la Domenica del Corriere, que hizo de sus láminas a color el sello distintivo de la revista. El pequeño paisaje se presenta en un marco estilizado.

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Luigi Rados
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ARAROT0120558

Luigi Rados

Grabado de marco coeval de principios del siglo XIX.

ARAROT0120558

Luigi Rados

Grabado de marco coeval de principios del siglo XIX.

Grabado. Realizado por el pintor y grabador Luigi Rados, representa la Resurrección de Cristo. La impresión tiene una sangre difusa de humedad. Se propone en un hermoso marco coetáneo.

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Luigi Rados
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ARAROT0120559

Luigi Rados

Grabado en un marco coetáneo

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Luigi Rados

Grabado en un marco coetáneo

Grabado. Realizado por Luigi Rados, un conocido pintor y grabador italiano, a partir de un cuadro que representa la escena evangélica de Jesús caminando sobre el agua y salvando a Pedro cuando, tratando de emular a Cristo, se hunde en el lago. El grabado, que presenta manchas difusas de humedad, se presenta en un bello marco coetáneo.

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Luigi Rados
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ARAROT0120560

Luigi Rados

Grabado de marco coeval

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Luigi Rados

Grabado de marco coeval

Grabado. Realizado por el conocido pintor y grabador italiano Luigi Rados, representa una escena de los Hechos de los Apóstoles, en la que San Pablo predica al pueblo. La impresión tiene una sangre difusa de humedad. Se propone en un hermoso marco coetáneo.

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La sagrada familia
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ARAROT0120540

La sagrada familia

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La sagrada familia

Grabado de finales del siglo XIX, de un cuadro de Raffaello Sanzio. Se presenta en un hermoso marco de madera coetánea, con una tira interna en yeso color madera.

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Cuadro grande sobre tela
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ARAROT0120536

Cuadro grande sobre tela

Vegetación con Parrot

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Cuadro grande sobre tela

Vegetación con Parrot

Pintado sobre tela. Presenta una composición vegetal, con una palma central y un loro volador. De gran efecto escenográfico, el cuadro pertenece a la producción que a partir de finales del siglo XVIII redescubrió la vena naturalista como tema decorativo, inspirándose en obras de chinoiserie, y que tuvo a Carlo Antonio Raineri y su hijo Vittorio entre los máximos exponentes. La pintura muestra lágrimas y manchas de humedad; probablemente esté cortado en la parte inferior.

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Cuadro grande sobre tela
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ARAROT0120532

Cuadro grande sobre tela

Vegetación y Loro

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Cuadro grande sobre tela

Vegetación y Loro

Pintado sobre tela. Presenta una composición vegetal, con una palma central y un loro volador. De gran efecto escenográfico, el cuadro pertenece a la producción que a partir de finales del siglo XVIII redescubrió la vena naturalista como tema decorativo, inspirándose en obras de chinoiserie, y que tuvo a Carlo Antonio Raineri y su hijo Vittorio entre los máximos exponentes. La pintura tiene lágrimas y manchas de humedad. Está montado sobre un palo contemporáneo.

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Retrato de un niño
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ARARNO0120462

Retrato de un niño

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Retrato de un niño

Pintura al óleo sobre lienzo. No firmado. En la parte posterior atribución genérica a Gerolamo Induno. Representación realista de un niño pobre y andrajoso que, sentado en el escalón exterior de una casa, come su sopa; la interpretación expresiva de la tristeza y resignación del niño es intensa, subrayada también por los colores apagados. Presentado en un marco dorado coetáneo, montado dentro de otro marco.

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Interior de un establo con vacas y ovejas.
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ARAROT0048575

Interior de un establo con vacas y ovejas.

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Interior de un establo con vacas y ovejas.

Aceite en la mesa. En la parte posterior está la firma apócrifa G. Segantini. A través de amplias pinceladas y márgenes indistintos, dentro de un establo, representado en colores oscuros y dominado por gamas de marrón, se puede ver el lomo de una vaca y la cabeza de una oveja, las únicas manchas de tonalidades más claras. Aunque de buena calidad e intensa habilidad compositiva, se considera inspirada pero no coherente con la producción del maestro del divisionismo italiano.

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El Trágico Regreso
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ARTOTT0000724

El Trágico Regreso

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El Trágico Regreso

Pintura al óleo sobre lienzo. Lo más probable es que sea una representación pictórica de un trágico episodio antisemita. A la derecha, un soldado con uniforme ruso, herido al regresar a casa, encuentra ante sus ojos la dramática escena de la familia asesinada, que el rabino observa en oración. La ventana rota y los cajones saqueados indican la incursión forzosa de los asesinos. A la izquierda del espejo encontramos una inscripción en hebreo que podría sugerir la ubicación o la huella que propone el artista. La palabra podría traducirse como "Ciro", y podría referirse a la zona de Georgia y Azerbaiyán atravesada por el Kura, un río que desemboca desde Turquía en el Mar Caspio, conocido precisamente en el siglo XIX como Ciro. La pintura, restaurada y revestida, se presenta en un marco del siglo XIX.

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Los dibujos de Giovanni Antonio Sasso
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ARTOTT0000686

Los dibujos de Giovanni Antonio Sasso

Episodios de la vida de Juan el Bautista

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Los dibujos de Giovanni Antonio Sasso

Episodios de la vida de Juan el Bautista

Cinco dibujos de técnica mixta sobre papel, que representan escenas de la vida de San Juan el Bautista, como se relata en los Evangelios (La Visitación de María a Isabel, el nacimiento, el Bautismo de Jesús, decapitación, Salomé presenta la cabeza cercenada de Herodes). La parte posterior de la etiqueta especifica que los diseños son copiados desde el ciclo de la Capilla de San Juan Bautista en la famosa Basílica de San Lorenzo en Génova. En el marco.

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158,00€

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Giovanni Boni
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Giovanni Boni

Escena de asedio

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Giovanni Boni

Escena de asedio

Pintura al óleo sobre lienzo. Fuera de las fortificaciones de una ciudad, un líder, rodeado por sus soldados, está a punto de encender la mecha del cañón. El ejército defiende la ciudadela fuera de los muros y los soldados escanear hacia abajo el horizonte buscando: esto lleva con nosotros para realizar la escena sobre las fortificaciones de una ciudad, en particular las de Génova que se alza sobre las montañas detrás y desde el cual el genovés defendió la ciudad de los ataques del mar; la ubicación en Génova está respaldada por la pancarta que ondea sobre las paredes, la bandera Croce di San Giorgio (cruz roja sobre fondo blanco) de la República de Génova. La forma de las armaduras, armas y vestimentas se referiría al asedio de Génova en 1522. Se trata, por tanto, de la representación decimonónica de un episodio histórico, que por tanto forma parte de esa producción pictórica difundida en Italia en el siglo XIX, inspirada en la nueva novela histórica propuesto por la literatura. En la parte posterior del marco está el nombre G. Boni, junto con un número que hace referencia a la participación en una exposición oficial. Giovanni Boni fue alumno de la Academia de Brera, en particular seguidor de Giuseppe Sogni, un artista que entre los primeros favoreció la pintura histórica en sus innovadoras declinaciones románticas. De Boni no se sabe mucho, ni desde el punto de vista biográfico ni desde su producción. De su atribución segura sólo conocemos el Desnudo de hombre (Academia pintada) con el que obtuvo el primer premio de la Scuola del Nudo de Brera en 1852. La obra expresa las figuras y el patetismo de la escena con eficacia expresiva; los personajes en primer plano están muy bien caracterizados en sus poses, expresiones, en los detalles de la ropa y las armas, mientras que las otras figuras se desvanecen en el fondo, sugiriendo la presencia de un gran ejército. La pintura, todavía en el primer lienzo, muestra pequeñas gotas de color difusas. Se presenta en un marco elegante.

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Pintura de celebración con flores
ARAROT0119517

Pintura de celebración con flores

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Pintura de celebración con flores

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Retrato de una joven dama
ARAROT0118960

Retrato de una joven dama

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Retrato de una joven dama

Lápiz, carboncillo y albayalde sobre papel. Firmado E. Bianchi a la izquierda. El uso de diferentes pigmentos pictóricos es muy efectivo, creando un juego de luz y oscuridad y subrayando bien los elementos de la figura. El retrato se presenta en un marco de madera del siglo XIX, adornado con inserciones de cuero en forma de hojas y flores, con algunas pequeñas caídas y deficiencias.

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225,00€

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Retrato de una niña con un perrito
ARAROT0118959

Retrato de una niña con un perrito

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Retrato de una niña con un perrito

Lápiz, carboncillo y albayalde sobre papel. Firmado (¿Amalia Bianchi?) Y fechado en la parte inferior derecha. El uso de diferentes pigmentos pictóricos es muy efectivo, creando un juego de luces y sombras y subrayando bien los elementos de las figuras. El retrato se presenta en un marco de madera del siglo XIX, adornado con inserciones de cuero en forma de hojas y flores, con algunas pequeñas caídas y deficiencias.

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Retrato de una mujer joven 1858
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Retrato de una mujer joven 1858

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Retrato de una mujer joven 1858

Lápiz, carboncillo y albayalde sobre papel. Firmado (¿Amalia Bianchi?) Y fechado en la parte inferior derecha. El uso de diferentes pigmentos pictóricos es muy efectivo, creando un juego de luz y oscuridad y subrayando bien los elementos de la figura. El retrato se presenta en un marco de madera del siglo XIX, adornado con inserciones de cuero en forma de hojas y flores, con algunas pequeñas caídas y deficiencias.

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La Virgen de Sevilla (o La Sagrada Familia)
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La Virgen de Sevilla (o La Sagrada Familia)

Grabado del siglo XIX

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La Virgen de Sevilla (o La Sagrada Familia)

Grabado del siglo XIX

Grabado. Se trata de una estampa del célebre cuadro de Murillo, titulado La Sagrada Familia o incluso la Virgen de Sevilla, que actualmente se conserva en el Museo del Louvre de París. El grabado fue grabado por Carlo Cattaneo en Turín. Tiene varias manchas de humedad. Se presenta en un marco de principios del siglo XX.

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La escena con figuras de Mario Bettinelli
ARTOTT0001083

La escena con figuras de Mario Bettinelli

Verano

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La escena con figuras de Mario Bettinelli

Verano

El aceite en la madera contrachapada. Firmado abajo a la izquierda, más firmado, con el título de la espalda. Mario Moretti, el artista de origen de bérgamo, es conocido sobre todo como retratista y caricaturista: su éxito y humorística de las representaciones de los personajes, incluso importante, le hizo un bien conocido en el mundo artístico de milán. Sin embargo, muchas fueron también las obras de alegórico, los solicitantes, especialmente la figura femenina. Después de la segunda guerra mundial, su producción, se dirigió a la lombard paisaje. El trabajo presentado en contemporáneo de marco.

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Retrato masculino
ARTOTT0001042

Retrato masculino

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Retrato masculino

Pintura al óleo sobre lienzo. Retrato de un caballero en su escritorio; el honor recibido por el señor se destaca en el centro. Es miembro de la familia Negri, una rica familia histórica de la burguesía terrateniente Abbiatense, que reside en Cassinetta di Lugagnano. A la derecha de la figura aparecen algunos escritos, además del retrato, con el nombre de la efigie. La pintura se presenta en un marco contemporáneo, dorado y trabajado.

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Pablo D'Espinosa
ARAROT0119520

Pablo D'Espinosa

Escena galante

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Pablo D'Espinosa

Escena galante

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la derecha. Poco se sabe de la vida del pintor español Pablo D'Espinosa, que trabajó durante mucho tiempo en Italia, pintando escenas de género y retratos. Sus producciones más conocidas son precisamente estas pinturas de gusto del siglo XVIII, ambientadas en los salones de la nobleza donde damas y caballeros se entretienen galantemente. Rica en detalles de los interiores, mobiliario, vestimenta, ligera y casi satírica en la teatralidad de los gestos y expresiones de las figuras (¡la escena galante se desarrolla bajo la pintura del obispo que recibe y bendice a una dama!), La pintura es animado y técnicamente bien ejecutada. Hay pequeñas gotas de color; en la parte inferior derecha el leve rastro de un rasguño.

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