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Siglo veinte

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33 cm 219 cm

12 cm 213 cm

0 cm 47 cm
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Siglo veinte

Paisajes, naturalezas muertas, retratos, rostros, temas sagrados, destellos y miradas de artistas italianos e internacionales del siglo XX: en esta sección todas las obras de arte del siglo XX a la venta disponibles en nuestro catálogo online.

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Alcide Davide Campestrini
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ARARNO0122041

Alcide Davide Campestrini

Vistazo de Nervi 1931

ARARNO0122041

Alcide Davide Campestrini

Vistazo de Nervi 1931

Óleo sobre cartón. Firmado en la parte inferior izquierda. En el reverso está el título con la fecha de creación y la declaración de autenticidad del hijo Ernesto. Alcide Davide Campestrini, pintor de Trentino pero formado artísticamente en la Academia Brera de Milán, donde también enseñó, tuvo una vasta y variada producción en la que se encuentran temas religiosos, paisajes, retratos y escenas de género de finales del siglo XIX, algunos militares. escenas de intención patriótica de principios del siglo XX, así como decoraciones de villas y palacios (especialmente en Trentino), en la que el artista trabajó después de la guerra. Se le ha definido como un "vagabundo de la pintura", que atravesó diferentes estilos y géneros, decayendo la pintura y el dibujo entre el neoimpresionismo y tímidos toques de figuración "abstracta", con incursiones también en el realismo y la denuncia social. El pequeño vistazo se presenta en un marco elegante.

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Alcide Davide Campestrini
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ARARNO0122042

Alcide Davide Campestrini

Boceto preparatorio 1913

ARARNO0122042

Alcide Davide Campestrini

Boceto preparatorio 1913

Óleo sobre cartón. En el reverso se encuentra el lugar y fecha de construcción, con la declaración de autenticidad del hijo Ernesto. Alcide Davide Campestrini, pintor de Trentino pero formado artísticamente en la Academia Brera de Milán, donde también enseñó, tuvo una vasta y variada producción en la que hay temas religiosos, paisajes, retratos y escenas de género de finales del siglo XIX, algunos militares. escenas de intención patriótica de principios del siglo XX, así como decoraciones de villas y palacios (especialmente en Trentino), en la que el artista trabajó después de la guerra. Se le ha definido como un "vagabundo de la pintura", que atravesó diferentes estilos y géneros, decayendo la pintura y el dibujo entre el neoimpresionismo y tímidos toques de figuración "abstracta", con incursiones también en el realismo y la denuncia social. El boceto presenta una vista exterior de las columnas de un templo. Está enmarcado con estilo.

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Ernesto Alcide Campestrini
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ARARNO0122037

Ernesto Alcide Campestrini

Desde la terraza Lungomare Lavagna 1972

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Ernesto Alcide Campestrini

Desde la terraza Lungomare Lavagna 1972

Óleo sobre madera prensada. Firmado en la parte inferior izquierda. En el reverso el título, fecha y ubicación del paisaje. El artista milanés, hijo del célebre pintor Alcide Davide Campestrini, se dedicó a la naturaleza muerta, la pintura de figuras y el paisaje alpino, con una técnica ligada a la escuela de su padre y a la tradición de finales del siglo XIX. En un marco elegante.

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Ernesto Alcide Campestrini
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ARARNO0122038

Ernesto Alcide Campestrini

Nieve en el parque de Milán 1947

ARARNO0122038

Ernesto Alcide Campestrini

Nieve en el parque de Milán 1947

Óleo sobre madera prensada. Firmado en la parte inferior izquierda. En la parte posterior está el título con la firma y la fecha adicionales; También hay una especificación del título, que reconoce el puente del parque representado. El artista milanés, hijo del célebre pintor Alcide Davide Campestrini, se dedicó a la naturaleza muerta, la pintura de figuras y el paisaje alpino, con una técnica ligada a la escuela de su padre y a la tradición de finales del siglo XIX. La pintura se presenta en un marco estilizado.

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Vista napolitana
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ARARNO0120557

Vista napolitana

ARARNO0120557

Vista napolitana

Óleo sobre madera contrachapada. Firmado V. Parente abajo a la derecha. Agradable vista de una escalera napolitana, renderizada con amplios trazos y pinceladas, con contornos indefinidos y colores brillantes. En el marco de principios del siglo XX.

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La vida en los campos
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ARTNOV0001589

La vida en los campos

el arte de etiopía, 1935 ca.

ARTNOV0001589

La vida en los campos

el arte de etiopía, 1935 ca.

El lienzo representa la vida cotidiana y su fluir a través del trabajo en el campo, elemento central de supervivencia. En la fila superior vemos el primer arado, seguido, tras la llegada de las lluvias, una segunda preparación del suelo. En la segunda fila, vemos las semillas extraídas de los graneros; se transportan en sacos y se siembran, con posterior cubrición con azada; la fila se cierra con el brote de plántulas. En la tercera fila, el agricultor vigila y protege a los sembrados de los animales salvajes; sigue la escena de la siega y la trilla, que termina con el guardado del fruto del trabajo en el granero. En la cuarta fila, una mujer prepara la harina y cuece una focaccia; luego le lava los pies a su marido y él responde ofreciéndole el primer bocado; la escena termina con toda la familia en la cama. Forma parte de un grupo de siete obras, que llegaron a Italia a finales de los años treinta; fueron adquiridos directamente en el lugar, como hemos reconstruido a partir de la correspondencia y las fotos familiares, por el abogado xxx, abuelo de los propietarios, quien fue enviado como representante legal de una productora italiana en 1935 en Etiopía, y de allí fue expulsado en 1938 por el general Graziani porque se consideró antifascista. Los lienzos quedaron en la colección familiar, en el palacio de la familia, y ahora se vuelven a proponer en todo su poder expresivo. Etiopía tiene una historia muy particular: ubicada entre África y Asia, y entre el Mediterráneo y el Océano Índico, fue cruce de caminos y punto de encuentro de diferentes culturas, estimulado también por los constantes e intensos flujos comerciales. Cinco siglos antes de Cristo se estableció la dinastía Aksum; bajo este reinado, en el siglo IV después de Cristo, el cristianismo se estableció como religión estatal, en su versión copta ortodoxa. Los textos sagrados medievales también hablan, sin embargo, de una relación directa con una de las diez tribus judías, que se refugió en Etiopía, de donde se derivó el linaje real a través de la reina de Saba. Y de hecho en Etiopía aún vive el linaje Falascià, judíos negros cuyos primeros registros históricos se remontan al 600 d.C. Etiopía era, por tanto, un baluarte judeo-cristiano, con influencias africanas, pero que debía considerarse casi el extremo sur de la cultura mediterránea.

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Hailč Selassie bendecidos por nuestra Señora
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ARTNOV0001587

Hailč Selassie bendecidos por nuestra Señora

el arte de etiopía, 1935 ca.

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Hailč Selassie bendecidos por nuestra Señora

el arte de etiopía, 1935 ca.

Ras Tafari Maconnen, coronado emperador Hailč Selassič I, se lleva a cabo en el seno de la virgen maría y es bendecido de lo alto por el Espíritu Santo. Es parte de un grupo de siete obras, que llegó a Italia en la final de los años '30; fueron comprados directamente en el sitio , como hemos reconstruido a partir de la correspondencia y de las fotos de la familia, el abogado xxx, el abuelo de los propietarios, que fue enviado como representante legal de una empresa de producción italiana en 1935 en Etiopía, y a partir de aquí se fue expulsado en el año 1938 por el general Graziani, porque fue considerada anti-fascista. Las pinturas permanecieron en la colección de la familia, en el palacio de la familia, y ahora se presentan en toda su fuerza expresiva. Etiopía tiene una historia muy particular: está situado entre África y Asia, y entre el Mediterráneo y el Océano Índico, fue un cruce de caminos y punto de encuentro de diferentes culturas, estimulada también por el constante e intenso de los flujos de comercio. Cinco siglos antes de Cristo, se estabilizó la dinastía de Axum; en este reino, en el cuarto siglo después de Cristo, el cristianismo se estableció como religión de estado, en su versión, la iglesia copta ortodoxa. Los textos sagrados de la medieval hablar también, sin embargo, una relación directa con una de las diez tribus hebreas, después de huir a Etiopía, de la que surgió la familia real a través de la reina de Saba. Y de hecho, en Etiopía viven todavía hoy en día), la línea de la Falascià, negro judíos, cuya primera mención histórica se remonta a 600 después de Cristo. Etiopía era entonces un bastión de la judeo-cristiana, con influencias africanas, pero para ser considerado casi el borde meridional de la cultura mediterránea.

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Domenico De Bernardi
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ARARNO0120460

Domenico De Bernardi

Paisaje

ARARNO0120460

Domenico De Bernardi

Paisaje

Aceite en la mesa. Firmado y fechado en la parte inferior izquierda. En el reverso este sello "Domenico De Bernardi -Besozzo", para la autenticación. La pintura de De Bernardi es parte de la tradición paisajística lombarda del siglo XIX-XX. Vivió siempre en Besozzo, su ciudad natal en la provincia de Varese, pero viajó mucho, en Italia y fuera de Italia, recogiendo impresiones y buscando, para revivirlas en su obra, nuevos paisajes; en particular, recogió nuevas sugerencias de un viaje a Libia en los años treinta, del que regresó con una paleta más viva y mediterránea. El paisaje era el género que prefería, pero a menudo también se sentía atraído, con resultados igualmente significativos, por la "naturaleza muerta". El pequeño paisaje que aquí se presenta es un atisbo de colinas en las que se destacan picos más altos al fondo, quizás precisamente las zonas prealpinas de origen del artista; un pequeño pueblo ocupa el centro de la escena, en el que destacan especialmente los extensos cercos de cultivo. La obra se presenta en un marco contemporáneo.

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700,00€

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Luigi Bini
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ARARNO0120464

Luigi Bini

Bodegón con manzanas 1932

ARARNO0120464

Luigi Bini

Bodegón con manzanas 1932

Óleo sobre madera contrachapada Firmado y fechado arriba a la derecha. La composición presenta varias manzanas sobre la mesa esparcidas junto con otros elementos: el plato, la jarra y el vaso, la copa, unas jarras. El artista toscano Luigi Bini fue un pintor, ceramista y escultor, que no se sentía ligado a las técnicas tradicionales pero le encantaba experimentar con otras nuevas. Sus obras pictóricas, entre las que predominan el retrato y el estudio de la figura, fueron realizadas principalmente en pastel y temple para lograr pasajes cromáticos vivos y suaves a través de grandes pinceladas. La obra se presenta en un marco contemporáneo.

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113,00€

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Las fuentes de Boario Terme
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ARARNO0120467

Las fuentes de Boario Terme

ARARNO0120467

Las fuentes de Boario Terme

Acuarela sobre papel. Años 20-30 ca. Firmado A.C. Leveque abajo a la derecha. En la parte de atrás el título. La vislumbre del conocido balneario está representada intensamente animada por la colorida multitud, paseando por las avenidas frente al edificio simbólico del balneario, la cúpula Liberty de mármol blanco, que se extiende a los lados en el balcón sostenido por columnas con Capiteles jónicos. La pintura se presenta en un marco contemporáneo.

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150,00€

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Marina con pescadores
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ARARNO0120470

Marina con pescadores

ARARNO0120470

Marina con pescadores

Óleo sobre lienzo cartón. Firmado en la parte inferior izquierda (firma mal identificable). Luminoso atisbo del mar, con barcos de pesca acercándose a la orilla, retirando sus redes. La uniformidad del color del cielo y el mar, del mismo tono de azul, crea un fondo homogéneo sobre el que destacan los colores más vivos de las embarcaciones. En el marco de.

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Luigi Bini
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ARARNO0120465

Luigi Bini

Bodegón con uvas, higos y manzanas 1932

ARARNO0120465

Luigi Bini

Bodegón con uvas, higos y manzanas 1932

Óleo sobre lienzo cartón. Firmado y fechado arriba a la derecha. La composición presenta frutas de otoño, uvas y manzanas en el frutero de metal en relieve, higos en el mantel individual. El artista toscano Luigi Bini fue un pintor, ceramista y escultor, que no se sentía ligado a las técnicas tradicionales pero le encantaba experimentar con otras nuevas. Sus obras pictóricas, entre las que predominan el retrato y el estudio de la figura, fueron realizadas principalmente en pastel y temple para lograr pasajes cromáticos vivos y suaves a través de grandes pinceladas. La obra se presenta en un marco contemporáneo.

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113,00€

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Luigi Bini
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ARARNO0120886

Luigi Bini

Paisaje de montaña

ARARNO0120886

Luigi Bini

Paisaje de montaña

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado en la parte inferior izquierda. Gran vista de las laderas de las montañas y picos nevados, con cabañas. El artista toscano Luigi Bini fue un pintor, ceramista y escultor, que no se sentía ligado a las técnicas tradicionales pero le encantaba experimentar con otras nuevas. Sus obras pictóricas, entre las que predominan el retrato y el estudio de la figura, fueron realizadas principalmente en pastel y temple para lograr pasajes cromáticos vivos y suaves a través de grandes pinceladas. El trabajo propuesto se presenta en un marco de estilo.

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275,00€

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Luigi Bini
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ARARNO0120884

Luigi Bini

Flores 1929

ARARNO0120884

Luigi Bini

Flores 1929

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado y fechado en el '29 en la esquina inferior derecha. Florero vibrante composición de crisantemos multicolores. El artista toscano Luigi Bini fue un pintor, ceramista y escultor, que no se sentía ligado a las técnicas tradicionales pero le encantaba experimentar con otras nuevas. Sus obras pictóricas, entre las que predominan el retrato y el estudio de la figura, fueron realizadas principalmente en pastel y temple para lograr pasajes cromáticos vivos y suaves a través de grandes pinceladas. La obra se presenta en un marco de estilo.

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245,00€

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Ugo Celada de Virgilio
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ARARNO0120459

Ugo Celada de Virgilio

Retrato femenino

ARARNO0120459

Ugo Celada de Virgilio

Retrato femenino

Óleo sobre madera contrachapada. Firmado en la parte inferior izquierda. Nacido en 1895 en Virgilio, en la provincia de Mantua, de ahí la adición al apellido del topónimo probablemente en homenaje al poeta latino, Ugo Celada estudió primero en la Academia de Bellas Artes de Mantua y luego se trasladó a la Brera. Academia de Milán como alumno de Cesare Tallone. Tras el interludio de la Primera Guerra Mundial, en la que participó como voluntario, se dedicó por completo a la investigación pictórica, permaneciendo también en París para estudiar y profundizar en las nuevas corrientes artísticas. Ya en 1920 participó en la Bienal de Venecia, revelando de inmediato su tendencia al realismo lenticular, jugado con la transparencia del color brillante y limpio, y con la búsqueda minuciosa de la precisión. Naturalezas muertas, desnudos, retratos, trampantojo, fueron insertados por él en contextos casi surrealistas pero muy cercanos a la realidad, en atmósferas enigmáticas definidas con un diseño claro y preciso. A principios de la década de 1930, Celada rompió definitivamente con la corriente del siglo XX y de hecho fundó un Manifiesto anti-XIX en Mantua, en el que atacaba el monopolio de la cultura del régimen, y más bien se acercaba al Realismo Mágico y la Nueva Objetividad del Sciltian contemporáneo. . Desde entonces evitó toda exposición (fue uno de los pocos artistas de éxito que no se comprometió con la cultura fascista y su celebración), viviendo gracias a las órdenes de la burguesía milanesa que lo adoraba, y dedicándose exclusivamente a una investigación pictórica basada en la descripción objetiva de la realidad, lo que resulta en la fundación del movimiento objetivista pintores en 1959. Continuó pintando hasta la vejez, muriendo en Varese a la edad de cien años. La pintura de Celada es capaz de bloquear la realidad en el tiempo y el espacio, de un modo que parece desapegado, analítico y científicamente exacto (colores, reflejos, transparencias), pero comunicando, en contraposición a una irrealidad total, un gran patetismo narrativo. El retrato de una dama que aquí se presenta revela la capacidad de Celada para retratar a la persona con un realismo casi fotográfico, aunque rodeándola de un aura de surrealismo, gracias al fondo monocromático desprovisto de cualquier referencia a la realidad circundante. La obra se presenta en un marco.

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Ugo Celada de Virgilio
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ARARNO0120458

Ugo Celada de Virgilio

Retrato masculino

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Ugo Celada de Virgilio

Retrato masculino

Óleo sobre madera contrachapada. Firmado en la parte inferior izquierda. Nacido en 1895 en Virgilio, en la provincia de Mantua, de ahí la adición al apellido del topónimo probablemente en homenaje al poeta latino, Ugo Celada estudió primero en la Academia de Bellas Artes de Mantua y luego se trasladó a la Brera. Academia de Milán como alumno de Cesare Tallone. Tras el interludio de la Primera Guerra Mundial, en la que participó como voluntario, se dedicó por completo a la investigación pictórica, permaneciendo también en París para estudiar y profundizar en las nuevas corrientes artísticas. Ya en 1920 participó en la Bienal de Venecia, revelando de inmediato su tendencia al realismo lenticular, jugado con la transparencia del color brillante y limpio, y con la búsqueda minuciosa de la precisión. Naturalezas muertas, desnudos, retratos, trampantojo, fueron insertados por él en contextos casi surrealistas pero muy cercanos a la realidad, en atmósferas enigmáticas definidas con un diseño claro y preciso. A principios de la década de 1930, Celada rompió definitivamente con la corriente del siglo XX y de hecho fundó un Manifiesto anti-XIX en Mantua, en el que atacaba el monopolio de la cultura del régimen, y más bien se acercaba al Realismo Mágico y la Nueva Objetividad del Sciltian contemporáneo. . Desde entonces evitó toda exposición (fue uno de los pocos artistas de éxito que no se comprometió con la cultura fascista y su celebración), viviendo gracias a las órdenes de la burguesía milanesa que lo adoraba, y dedicándose exclusivamente a una investigación pictórica basada en la descripción objetiva de la realidad, lo que resulta en la fundación del movimiento objetivista pintores en 1959. Continuó pintando hasta la vejez, muriendo en Varese a la edad de cien años. La pintura de Celada es capaz de bloquear la realidad en el tiempo y el espacio, de un modo que parece desapegado, analítico y científicamente exacto (colores, reflejos, transparencias), pero comunicando, en contraposición a una irrealidad total, un gran patetismo narrativo. En el retrato que aquí se presenta destaca el fuerte realismo de los reflejos de las gafas y de los detalles del personaje (la vena de la frente, la insinuación de barba, la corbata desplazada), mientras que por otro lado el monocromo aséptico de el fondo coloca a la persona en un contexto indefinido, surrealista. La obra se presenta en un marco.

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Laura Bellini
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ARARNO0120550

Laura Bellini

Vista marina

ARARNO0120550

Laura Bellini

Vista marina

Aceite en tableta. Firmado en la parte inferior izquierda. Alrededor de las décadas de 1930 y 1940. Laura Bellini, nacida en Ancona, se formó artísticamente y logró su éxito artístico en Roma, donde sus obras fueron adquiridas por la Presidencia de la Cuadrienal de Roma, por el Ministerio de Industria y Comercio y por numerosos coleccionistas romanos. Se considera uno de los últimos exponentes de la Escuela Romana. El pequeño vistazo que aquí se presenta es sugerente, una vista costera llena de pueblos, sacada de las rocas. Se presenta en un marco dorado contemporáneo.

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Walter Benoldi
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ARARNO0120888

Walter Benoldi

Bodegón 40s-50s

ARARNO0120888

Walter Benoldi

Bodegón 40s-50s

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado arriba a la derecha. La composición, sobre un fondo de cortinas, presenta a la derecha un joyero, a la izquierda una estatua de medio cuerpo de la Virgen y el Niño, frente a la cual hay un dibujo en papel y un cuenco de metal decorado. La producción pictórica de Walter Benoldi, un pintor de Parma, se caracteriza por estas composiciones ricas en diferentes elementos, entre los que a menudo se inserta un pequeño cuadro. La obra se presenta en un marco dorado contemporáneo.

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Rodolfo Paoletti
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ARARNO0120471

Rodolfo Paoletti

Vistazo veneciano con máscaras

ARARNO0120471

Rodolfo Paoletti

Vistazo veneciano con máscaras

Óleo sobre madera contrachapada. Firmado abajo a la derecha. Vista de una casa veneciana, con acceso desde el puente de la calle, cerca del cual se amarra una góndola; dos figuras de máscaras venecianas están entrando en la casa. Nacido y educado artísticamente en Venecia, de una familia de artistas, Paoletti se trasladó posteriormente a Milán, donde continuó su carrera dedicándose, además de a la pintura, a la ilustración de revistas. El tema veneciano también siguió siendo recurrente en su producción pictórica: manteniendo el vínculo con el paisaje veneciano de finales del siglo XIX, Paoletti traduce las vistas de su ciudad en formas de color y luz. La pintura se presenta en un marco contemporáneo.

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Attilio Andreoli
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ARARNO0120477

Attilio Andreoli

Retrato femenino

ARARNO0120477

Attilio Andreoli

Retrato femenino

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la derecha. Formado en la Academia de Brera como alumno de Cesare Tallone y Vespasiano Bignami, Attilio Andreoli prefirió temas históricos y bíblicos en su producción, con los que construyó su fama, pero también realizó varios retratos. Su técnica era peculiar: utilizaba solo la espátula, para esparcir mezclas de colores muy espesas y esmaltadas, que luego terminaba con pequeños y precisos toques de la hoja de acero. El retrato de una joven que aquí se presenta, en el que la técnica es claramente evidente, se presenta en un marco de mediados del siglo XX.

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