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Alessandro Papetti
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ARTCON0000751

Alessandro Papetti

Pier 12, 2014

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Alessandro Papetti

Pier 12, 2014

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado y fechado en la parte inferior derecha. Firma, fecha y título adicionales en el reverso. Nacido y formado en Milán, donde todavía trabaja, Alessandro Papetti comenzó en la década de 1980 y aún continúa exponiendo en exposiciones y galerías primero en Italia y luego en el extranjero, tanto en Europa como en los Estados Unidos. Desde 1995 su actividad se desarrolla entre Milán y París. La producción artística de papetti se llevó a cabo de acuerdo con los temas: comenzó con la serie de retratos en los años 80 y 90, y más tarde se dedicó, en el siglo 21, a los hallazgos (interiores de fábrica) y la arqueología industrial, con el ciclo de 'Agua , para luego llegar a los Paisajes, los Interiores y la serie de Astilleros, a la que pertenece la obra propuesta. Puertos industriales, diques secos y cascos gigantes, los cuerpos de los barcos expresados en su tamaño y fragilidad, se presentan a través de pinceladas frenéticas y pastosas, a veces materiales, con la intención de "salir" de la realidad, de situarse en relación con el “Contenedor” con una actitud psicológica diferente, para buscar una dimensión esquiva de la existencia. La obra se presenta en un marco.

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Retrato de una mujer joven 1858
ARAROT0118961

Retrato de una mujer joven 1858

ARAROT0118961

Retrato de una mujer joven 1858

Lápiz, carboncillo y albayalde sobre papel. Firmado (¿Amalia Bianchi?) Y fechado en la parte inferior derecha. El uso de diferentes pigmentos pictóricos es muy efectivo, creando un juego de luz y oscuridad y subrayando bien los elementos de la figura. El retrato se presenta en un marco de madera del siglo XIX, adornado con inserciones de cuero en forma de hojas y flores, con algunas pequeñas caídas y deficiencias.

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El retrato de una Dama
ARTNOV0001800

El retrato de una Dama

ARTNOV0001800

El retrato de una Dama

Aceite en el panel. Firmado en el ángulo inferior derecho y en la parte posterior Verschafeldt. Pequeñas gotas de color. Presentado en contemporáneo marco, con deficiencias.

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Boceto de la vidriera de Aligi Sassu
ARTNOV0001834

Boceto de la vidriera de Aligi Sassu

Sant'ambrogio

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Boceto de la vidriera de Aligi Sassu

Sant'ambrogio

Caja Original, para el aceite, para la preparación de los vitrales de la iglesia de Viggiù (Varese), para que el maestro pintó varias obras. Este trabajo es acompañado por la experiencia en la foto, firmado por Alessandro Grassi, el maestro vidriero, en su laboratorio de vidrio artístico (que ha trabajado con numerosos arquitectos y artistas italianos y extranjeros) y se ha dado cuenta de las vidrieras de final de la colaboración con el director. San Ambrosio, patrono de Milán, es la foto de su papel como arzobispo, en el acto de negar la entrada a la iglesia para el emperador Teodosio I, que era culpable de graves delitos, a pesar de que declaran ser cristianos. El trabajo en el marco.

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Retrato de un caballero
ARARPI0057231

Retrato de un caballero

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Retrato de un caballero

Óleo sobre lienzo. La escuela central europeo. Eficaz retrato de un caballero, que, mientras que en la postura austera, está animada por el juego de colores que requiere el ojo se destaca la seda lleno en el chaleco, la chorrera de encaje blanco, rodeado por los colores de las otras telas, el verde de la cola, el azul y el ocre del manto. Destacan, finalmente, el cutis sonrosado rostro y el color rojo de la boca. Ya restaurado y ritelato. Se presenta en el marco de la final de '800.

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Noel Quintavalle (Noelqui)
ARARNO0126880

Noel Quintavalle (Noelqui)

Paisaje 1927

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Noel Quintavalle (Noelqui)

Paisaje 1927

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado y fechado en la parte inferior izquierda. En el reverso hay un cartucho con la dirección del estudio del artista y el título de la obra; a lápiz también hay una nota del propietario (también pintor) "Donación del autor, 19-03-1930". Noel Quintavalle (conocido bajo el seudónimo de Noelqui), natural de Ferrara pero criado y formado artísticamente en Milán, fue un artista polifacético. Licenciado en Arquitectura, fue autodidacta en las artes, pero luego de la gran guerra en la que participó activamente, rápidamente se distinguió y expuso en numerosas exposiciones nacionales e internacionales; entre tanto, también desarrolló su actividad literaria mediante la publicación de varios volúmenes (sátira, cuentos de hadas, cuentos, memorias de la guerra) y también experimentó con la escultura y la xilografía. Su producción pictórica, iniciada como puntillista, estuvo luego influenciada por la síntesis de la pintura moderna. Los temas más queridos para él eran el retrato (con preferencia por determinadas figuras femeninas, como bailarinas) y el paisaje. El paisaje que aquí se presenta -un atisbo de colinas, con una amplia vista que se abre desde el camino bajo el frondoso árbol- pertenece a la época de Noelqui aún próxima al divisionismo, en la que utilizó una técnica con pinceladas pequeñas, casi puntiformes, dando un brillo mayor y que rodea cada elemento o figura con un aura mágica. La obra se presenta en un marco contemporáneo.

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Carlo Balestrini
ARAROT0126393

Carlo Balestrini

En el parque 1909

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Carlo Balestrini

En el parque 1909

Pintura al óleo sobre lienzo. Firma, fecha y lugar en Milán en la esquina inferior izquierda. El artista milanés Carlo Balestrini prefirió dos temas en su producción impresionista: vistas de Milán y sus populares suburbios, y caballos, representados tanto en el campo como en los parques de la ciudad. También en esta obra se vislumbra un parque en otoño, con figuras de personajes paseando. El lienzo tiene un pequeño orificio central y marcas de suciedad.

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Retrato, de, mujer joven
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Retrato, de, mujer joven

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Retrato, de, mujer joven

Pintura al óleo sobre lienzo. Retrato de una joven burguesa, con la cabeza rodeada por una guirnalda de rosas y el vestido de fiesta, sacada al aire libre y vuelta tres cuartos, con la cabeza vuelta para mirar al pintor. En el primer lienzo, la obra tiene unas pequeñas gotas de color y un pequeño agujero. Se presenta en un marco dorado de finales del siglo XIX, adaptado.

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175,00€

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Piero Galanti
ARARNO0131541

Piero Galanti

Atisbo montano

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Piero Galanti

Atisbo montano

Acuarela sobre papel. Firmado en la parte inferior izquierda. Artista de Brescia, Piero Galanti creó principalmente paisajes, naturalezas muertas y retratos. La vista de las montañas alpinas, desnudas y cubiertas de nieve, está animada por la presencia de una manada de cabras montesas. La obra se presenta en un marco.

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Giorgio Oprandi
ARARNO0124290

Giorgio Oprandi

Paisaje

ARARNO0124290

Giorgio Oprandi

Paisaje

Aceite en la mesa. Firmado abajo a la derecha. El paisaje, con montañas que se ciernen sobre el lago, se caracteriza por el juego de colores, utilizado en solo dos rangos: el cielo, las montañas y el lago se distinguen solo por los suaves tonos de azul, mientras que las plantas acuáticas y la delgada franja de tierra plana. , crear destacamentos verdes. Nacido en Lovere, en la provincia de Bérgamo, Giorgio Oprandi completó sus estudios de arte en la ciudad capital, en la Accademia Carrara, luego se trasladó a Roma después de sus primeros éxitos. Participe en la Primera Guerra Mundial en el cuerpo de las tropas alpinas, produciendo una serie de vistas alpinas caracterizadas por las pequeñas siluetas de soldados decididos a la guerra. A partir de 1923 inició sus viajes por el continente africano, donde realizó giras por varios países, permaneciendo allí un largo tiempo y realizando varias de sus obras; Las décadas de 1920 y 1930 se caracterizan por su producción orientalista y por una intensa participación en exposiciones coloniales nacionales e internacionales. En 1940 realizó un largo viaje a Albania, que relata a través de una serie de valiosos retratos etnográficos. Al regresar a su ciudad natal, Oprandi busca la soledad y desaparece de los circuitos expositivos oficiales, exponiendo solo en su casa-estudio en Bérgamo y luego en Lovere: las vistas del paisaje del lago Iseo y sus alrededores son de este último período. La obra propuesta, que podría formar parte de esta última producción, se presenta en un marco contemporáneo.

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Giovanni Cavalleri (1858-1934)
ARARNO0129783

Giovanni Cavalleri (1858-1934)

Hacia las dunas memorias libias

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Giovanni Cavalleri (1858-1934)

Hacia las dunas memorias libias

Óleo sobre madera contrachapada. Firmado en la parte inferior izquierda. El título está a lápiz en el reverso. Obra del pintor de los orígenes de Bérgamo Giovanni Cavalleri, quien se estableció principalmente como pintor de frescos, creando frescos para numerosas iglesias en los valles de Bérgamo. Además, no desdeñó el retrato y el paisajismo, cuyo objetivo era representar destellos de sus montañas, pero también paisajes marinos y destellos de los lugares que visitaba. En este lienzo propone un tema insólito pero en boga por las tendencias orientalistas de la segunda mitad del siglo XIX: como lo especifica el título al dorso, muestra un recuerdo de su viaje a Libia representando un atisbo del desierto con dos figuras de camellos en ejecución. La obra se presenta en un marco contemporáneo renovado.

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Ernesto Alcide Campestrini
ARARNO0122037

Ernesto Alcide Campestrini

Desde la terraza Lungomare Lavagna 1972

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Ernesto Alcide Campestrini

Desde la terraza Lungomare Lavagna 1972

Óleo sobre madera prensada. Firmado en la parte inferior izquierda. En el reverso el título, fecha y ubicación del paisaje. El artista milanés, hijo del célebre pintor Alcide Davide Campestrini, se dedicó a la naturaleza muerta, la pintura de figuras y el paisaje alpino, con una técnica ligada a la escuela de su padre y a la tradición de finales del siglo XIX. En un marco elegante.

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43,00€

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Ernesto Alcide Campestrini
ARARNO0122038

Ernesto Alcide Campestrini

Nieve en el parque de Milán 1947

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Ernesto Alcide Campestrini

Nieve en el parque de Milán 1947

Óleo sobre madera prensada. Firmado en la parte inferior izquierda. En la parte posterior está el título con la firma y la fecha adicionales; También hay una especificación del título, que reconoce el puente del parque representado. El artista milanés, hijo del célebre pintor Alcide Davide Campestrini, se dedicó a la naturaleza muerta, la pintura de figuras y el paisaje alpino, con una técnica ligada a la escuela de su padre y a la tradición de finales del siglo XIX. La pintura se presenta en un marco estilizado.

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Vittore Zanetti Zilla
ARAROT0122305

Vittore Zanetti Zilla

Interior de la iglesia

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Vittore Zanetti Zilla

Interior de la iglesia

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado al dorso. Nacido en una rica familia veneciana, Vittore Zanetti Zilla comenzó a pintar como autodidacta, inspirándose en Giacomo Favretto, un amigo de la familia, antes de pasar a la Academia de Bellas Artes de Venecia bajo la dirección de Guglielmo Ciardi. De hecho, en su modelo, pasa de las escenas de género de su primer período a la pintura de paisajes. Comenzando a viajar, inicialmente en Italia, se acerca mucho a la escuela napolitana; a partir de 1898 inicia sus largos viajes al extranjero, que le acercan a las instancias paisajísticas europeas más extendidas, lo que le lleva a adoptar un lenguaje pictórico muy moderno. Monta sus primeras exposiciones personales especialmente en el área de Alemania y Austria, donde tiene éxito; la contaminación ajena también se da en la elección de la técnica pictórica, pasando de la acuarela al óleo y finalmente al temple, que lo caracterizará posteriormente. Con la Primera Guerra Mundial Zanetti Zilla regresó a Italia, primero a Florencia y luego a Milán, pero acercándose mucho al género del paisaje veneciano y finalmente apasionándose por la naturaleza muerta. Con la transición al témpera, Zanetti Zilla afina esa técnica que se convertirá en su rasgo distintivo: a través de pinceladas grandes y gruesas, crea obras de color intensamente vivo y veladas con un brillo de porcelana obtenido gracias al barniz al óleo final. La obra presentada propone el interior de una iglesia con figuras en oración. La técnica pictórica ya expresa esa contaminación de la pintura del norte de Europa, ubicándola ya en el período de finales del siglo XIX-principios del XX. La pintura se presenta en un marco dorado de principios del siglo XX.

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550,00€

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Giovanni Boni
ARAROT0116058

Giovanni Boni

Escena de asedio

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Giovanni Boni

Escena de asedio

Pintura al óleo sobre lienzo. Fuera de las fortificaciones de una ciudad, un líder, rodeado por sus soldados, está a punto de encender la mecha del cañón. El ejército defiende la ciudadela fuera de los muros y los soldados escanear hacia abajo el horizonte buscando: esto lleva con nosotros para realizar la escena sobre las fortificaciones de una ciudad, en particular las de Génova que se alza sobre las montañas detrás y desde el cual el genovés defendió la ciudad de los ataques del mar; la ubicación en Génova está respaldada por la pancarta que ondea sobre las paredes, la bandera Croce di San Giorgio (cruz roja sobre fondo blanco) de la República de Génova. La forma de las armaduras, armas y vestimentas se referiría al asedio de Génova en 1522. Se trata, por tanto, de la representación decimonónica de un episodio histórico, que por tanto forma parte de esa producción pictórica difundida en Italia en el siglo XIX, inspirada en la nueva novela histórica propuesto por la literatura. En la parte posterior del marco está el nombre G. Boni, junto con un número que hace referencia a la participación en una exposición oficial. Giovanni Boni fue alumno de la Academia de Brera, en particular seguidor de Giuseppe Sogni, un artista que entre los primeros favoreció la pintura histórica en sus innovadoras declinaciones románticas. De Boni no se sabe mucho, ni desde el punto de vista biográfico ni desde su producción. De su atribución segura sólo conocemos el Desnudo de hombre (Academia pintada) con el que obtuvo el primer premio de la Scuola del Nudo de Brera en 1852. La obra expresa las figuras y el patetismo de la escena con eficacia expresiva; los personajes en primer plano están muy bien caracterizados en sus poses, expresiones, en los detalles de la ropa y las armas, mientras que las otras figuras se desvanecen en el fondo, sugiriendo la presencia de un gran ejército. La pintura, todavía en el primer lienzo, muestra pequeñas gotas de color difusas. Se presenta en un marco elegante.

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Igor Andreev
ARARCO0106175

Igor Andreev

Cara

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Igor Andreev

Cara

Pintura de piedra. Firmado Igor Y en la parte de atrás. La piedra se transforma en un rostro particular, vivo y curioso; más decoración en el lateral, con un paisaje de cielo, tierra y flores. Igor Andreev, artista ruso nacido en Leningrado en 1952, escapó de la Unión Soviética en 1972 durante un viaje a Canadá, decidiendo en esta nueva vida dedicarse al arte. En 1981 se traslada a París, donde vive y trabaja. En sus obras, definidas como arte neo-pop, utiliza materiales y formas simples para crear un mundo positivo, alegre y colorido.

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Ubaldo Oppi
ARARNO0056496

Ubaldo Oppi

El jugador de la gaita

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Ubaldo Oppi

El jugador de la gaita

Óleo sobre madera contrachapada. Alrededor de 1930. Firmado abajo a la derecha y al dorso. Ubaldo Oppi, nacido en Bolonia, tuvo una vida muy convulsa, incluso artísticamente: estudió pintura primero en Viena y luego de gira por Europa, deteniéndose durante un largo tiempo en París, donde frecuentaba a Picasso; luego regresó a Venecia y comenzó a exponer. En 1915 partió hacia el frente, en el cuerpo de las tropas alpinas, y luchó hasta 1918, cuando fue deportado a Mauthausen. En la posguerra, Oppi, afincado en Milán, abordó el movimiento de los siete pintores italianos del siglo XX a través de Margherita Sarfatti, a la que, sin embargo, permaneció vinculado sólo durante un breve período. Estuvo presente en numerosas Bienales en Venecia y en el extranjero, en febrero de 1926 participó en la I Mostra del Novecento Italiano, celebrada en el Palazzo della Permanente de Milán. En 1928 madura su conversión al catolicismo, que introduce el tema religioso en su producción pictórica, hasta ahora centrada principalmente en la pintura de figuras y el retrato. Cuando estalló la guerra, en 1941 retomó el servicio en el ejército, pero pronto los problemas de salud lo llevaron de nuevo a Vicenza, donde murió el 25 de octubre de 1942. La obra propuesta es un tema de género, el viejo jugador asumido en la vanguardia. Se presenta en un marco coetáneo, para ser restaurado.

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ARARPI0066399

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Alcide Davide Campestrini
ARARNO0122043

Alcide Davide Campestrini

Estudio de imagen histórica

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Alcide Davide Campestrini

Estudio de imagen histórica

Óleo sobre papel. En el reverso hay una presentación auténtica de su hijo Ernesto, quien también especifica el título; también cuenta con etiqueta de inventario. Alcide Davide Campestrini, pintor de Trentino pero formado artísticamente en la Academia Brera de Milán, donde también enseñó, tuvo una vasta y variada producción en la que se encuentran temas religiosos, paisajes, retratos y escenas de género de finales del siglo XIX, algunos militares. escenas de intención patriótica de principios del siglo XX, así como decoraciones de villas y palacios (especialmente en Trentino), en la que el artista trabajó después de la guerra. Se le ha definido como un "vagabundo de la pintura", que atravesó diferentes estilos y géneros, decayendo la pintura y el dibujo entre el neoimpresionismo y los tímidos toques de figuración "abstracta", con incursiones también en el realismo y la denuncia social. El boceto presentado tiene un tema histórico, una figura con una toga romana, con la lira a sus pies, sentada en una silla, tal vez el emperador Nerón. La pintura se presenta en un marco estilizado.

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Escena del mercado
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Escena del mercado

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Escena del mercado

Pintura al óleo sobre lienzo. La escena ofrece un mercado popular, con mujeres exhibiendo sus productos en puestos improvisados y negociando con otros plebeyos; en el entorno, las ruinas aparecen a la derecha y una carpa improvisada a la izquierda. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco de época.

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