Cadre Empire Pyrus Italie Première quart '800

Huile sur toile. École d'Italie du Nord. C'est un petit aperçu d'un canal de rivière qui coule entre les maisons ; particulier est la présence de deux personnages : un batelier qui passe sous le pont avec sa petite barque, tandis que sur le pont passe une populace qui tire l'âne tirant la charrette par le licou. Le tableau a besoin de restauration en raison de plusieurs pertes de couleurs dont la plus importante correspond au parapet du pont à gauche. Il est présenté dans un cadre doré contemporain.

Crayon, fusain et mine de plomb sur papier. Signé (Amalia Bianchi ?) et daté en bas à droite. L'utilisation de différents pigments picturaux est très efficace, créant un jeu de lumière et d'obscurité et soulignant bien les éléments de la figure. Le portrait est présenté dans un cadre en bois du XIXe siècle, agrémenté d'inserts en cuir en forme de feuilles et de fleurs, avec quelques petites chutes et manques.

Peinture à l'huile sur toile. L'image propose un aperçu de la campagne occupée au centre par une structure architecturale à plusieurs niveaux, une ferme dans laquelle des arcs, des colonnettes, des escaliers et des entrées se croisent, le tout occupé par des mauvaises herbes. Sur le chemin et devant la structure, la scène est animée par des figures de paysans et de gens du commun. La lumière rose du ciel se répand sur tous les éléments, créant une atmosphère romantique. L'oeuvre, rentoilée, est présentée dans un cadre doré fin 1800-début 1900, avec diverses gouttes de couleur.

Crayon, fusain et mine de plomb sur papier. Signé E. Bianchi à gauche. L'utilisation de différents pigments picturaux est très efficace, créant un jeu de lumière et d'obscurité et soulignant bien les éléments de la figure. Le portrait est présenté dans un cadre en bois du XIXe siècle, agrémenté d'inserts en cuir en forme de feuilles et de fleurs, avec quelques petites chutes et manques.

Crayon, fusain et mine de plomb sur papier. Signé (Amalia Bianchi ?) et daté en bas à droite. L'utilisation de différents pigments picturaux est très efficace, créant un jeu de lumière et d'obscurité et soulignant bien les éléments des figures. Le portrait est présenté dans un cadre en bois du XIXe siècle, agrémenté d'inserts en cuir en forme de feuilles et de fleurs, avec quelques petites chutes et manques.

Italie, 1852

Sculpture en marbre blanc représentant le buste d'une jeune fille. Au dos gravé la signature de l'artiste et la date de production.

Peinture à l'huile sur toile. La Madeleine, reconnaissable à ses longs cheveux, ses vêtements légers et son attitude priante, est placée dans le coin inférieur droit d'un grand paysage, à l'embouchure de la grotte où la sainte a vécu en pénitence. Le paysage est de type nordique, avec un ruisseau coulant entre les rochers d'une vallée surmontée de collines boisées ; au loin les cimes bleues des montagnes, sous le ciel de plomb. Au dos de la civière se trouve une écriture au crayon avec attribution à Nicolas Poussin, peintre classique français du XVIIe siècle, qui fut un modèle et un exemple pour ceux qui voulaient suivre la même orientation stylistique. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre d'époque.

Paysage avec Rivière et Figures

Aquarelle sur papier. Signé en bas à droite. Giuseppe Gabani, qui était officier de cavalerie et a participé à de nombreux soulèvements du Risorgimento, s'est notamment distingué par ses sujets équestres, scènes de bataille, orientalisme, réalisés avec vivacité de couleur et accent pictural. Ici, à la place, nous avons une délicate aquarelle de lui, qui offre un paysage avec une rivière coulant dans la campagne et des figurines marchant : dans la production de Gabani, il y a en fait beaucoup de ces paysages, calmes en couleurs et plutôt imprégnés de paix et de tranquillité. Dans un cadre contemporain.

Huile sur carton. Délicat portrait d'une femme bourgeoise sobre, avec une parure de bijoux et une délicate dentelle au col pour embellir et alléger le manteau noir. Le tableau est présenté dans un cadre plateau contemporain.

Paysage de Campanie avec personnages et bâtiments

Peinture à l'huile sur toile. Signé en bas à gauche. La vue du paysage offre un aperçu d'un village sur les pentes de pics rocheux arides, qui font référence à l'arrière-pays de la Campanie ; quelques figures polaires transitent sur le pont qui donne accès au village. Micheroux, appartenant à l'école Posillipo, ou à l'école d'artistes napolitains du XIXe siècle dédiée à la peinture de paysage, a créé plusieurs aperçus de l'arrière-pays de la Campanie, mais il reste peu de sa production et on sait peu de choses sur sa vie. La peinture a quelques petites gouttes de couleur. Elle est présentée dans un cadre de la fin du XIXe siècle.

Sculptures en bois. Il s'agit d'un assemblage encadré de deux têtes en bois, l'une mâle et l'autre femelle, vissées sur une table entourée d'un cadre doré adapté du XIXème siècle. Les deux têtes étaient probablement des poignées d'une commode du XVIIe siècle.

Paysage avec Figures et Four à Pain

Peinture à l'huile sur toile. Signé en bas à gauche. La vue de paysage montre au premier plan un chemin de montagne qui mène à un four à pain, où une femme prépare des fagots de bois pour le feu, tandis qu'un voyageur s'approche à dos d'âne ; dans la vallée le viaduc sur la rivière qui mène au village, surmonté d'autres pics arides. Micheroux, appartenant à l'école Posillipo, ou à l'école d'artistes napolitains du XIXe siècle dédiée à la peinture de paysage, a créé plusieurs aperçus de l'arrière-pays de la Campanie, mais il reste peu de sa production et on sait peu de choses sur sa vie. La peinture a quelques petites gouttes de couleur. Elle est présentée dans un cadre de la fin du XIXe siècle.