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Salvatore Mazza
Troupeau au repos
Peinture à l'huile sur toile. Signé en bas à gauche. Né à Milan en 1819, Salvatore Mazza est diplômé en droit à la demande de son père mais, commençant à fréquenter les milieux étudiants et patriotiques, il rencontre de nombreux artistes travaillant sur le front anti-autrichien, qui l'initie à la peinture et le pousse à abandonner son études de droit. En 1842, il expose pour la première fois à Brera, présentant cinq tableaux de genre ; dans le sillage de Domenico Induno, Mazza a d'abord proposé une peinture au sujet réaliste et moderne, avant tout des sujets d'histoire contemporaine et de scènes de décors populaires. Dans les mêmes années, il participa activement aux soulèvements anti-Hapsbourg, culminant avec les Cinq jours de Milan, qu'il raconta dans le récit autobiographique, qu'il illustra lui-même. Après la parenthèse révolutionnaire, il écrit et illustre un roman historique (Le mémorial de Fra 'Luca d'Avellino. Fantaisies artistiques et littéraires, 1850), contribuant au débat contemporain sur l'opportunité de doter les textes littéraires d'un appareil figuratif. Ce roman a été écourté pour la partie littéraire par la critique, mais a reçu l'approbation de la critique et du public pour les quelque 800 illustrations qui l'accompagnaient. Pendant ce temps, la production picturale a également repris, se tournant à nouveau vers des sujets historiques et littéraires, mais en 1856 Mazza a remporté le prix Mylius avec le tableau "Un troupeau au repos" (initialement conservé à la Pinacothèque de Brera à Milan mais maintenant introuvable), un la reconnaissance qui a conduit à la décision de limiter la production picturale de scènes de genre en faveur des paysages et peintures de milieu et de petits animaux, l'objet d' un intérêt croissant de la part de la bourgeoisie entrepreneuriale ambrosien. Tout au long de sa maturité artistique, Mazza a également soutenu la peinture avec une activité intense en tant que dessinateur et caricaturiste pour des journaux satiriques et a participé activement à la vie artistique milanaise, en tant qu'académicien de l'Académie de Brera et en tant que critique d'art. Salvatore Mazza est mort en 1886 à Milan. L'œuvre présentée ici fait partie de la production pastorale de Mazza et propose le même sujet avec lequel il a remporté le prix Brera. La scène se déroule dans un paysage montagneux accidenté, sous des sommets enneigés à la conformation résolument alpine. La partie centrale est occupée par un groupe d'hommes et d'animaux (vaches et chèvres) qui, pendant le repos, s'arrêtent en chemin, se serrent les uns contre les autres pour se réchauffer ; accroupi, le berger allume le feu de camp, flanqué d'un grand garçon. Au centre, sur le cheval, une maternité suggestive à saveur presque sacrée : une femme tient dans ses bras un nouveau-né, vêtue de vêtements qui, par le choix des couleurs - rouge et bleu - rappellent assez explicitement la représentation traditionnelle de la Vierge, et ils se démarquer chromatiquement dans le reste de la scène, dominée par des tons ocres bruns et de nuances de gris qui se transforme alors en blanc sale des neiges et des nuages. Il y a donc un sentiment d'attrait religieux dans une scène de genre très rurale et laïque. Le tableau, qui provient d'une collection privée milanaise, a été restauré et rentoilé. Il est présenté dans un cadre doré de la fin du 19ème siècle.
