Miroir Verre Italie Années 1960

Peinture à l'huile sur toile. Le grand raccourci paysager offre une vue sur un lac entouré de sommets montagneux, qui évoquent le lac de Côme ; au premier plan, sur le versant d'où s'ouvre la vue, un coin de jardin avec des fleurs enterrées et des plantes en pot, pour créer un coin de couleur en contraste avec les gammes dominantes de bleu et de vert. La peinture a une petite tache au dos. Il est présenté dans un cadre élégant.

Technique mixte sur papier. Au dos le cachet de l'artiste avec la signature et la date de l'oeuvre. Caccioni, artiste né, formé et vivant toujours à Bologne, est l'un des protagonistes d'une génération qui a maintenant atteint une maturation linguistique définitive et occupe une place prépondérante sur la scène artistique contemporaine. Ses recherches utilisent principalement des matériaux inhabituels tels que les acétates, le pvc et, plus récemment, des décors scéniques d'œuvres théâtrales du XIXe siècle, sur lesquels il intervient en peignant des formes tirées d'une mémoire personnelle et de suggestions provenant de différentes cultures et périodes historiques. Un élément récurrent dans l'œuvre de Luca Caccioni est l'écriture, un signe auto-signifiant qui dessine l'œuvre et est capable de raconter des pensées ; travaillant par superposition, les images sont construites en ajoutant ou en soustrayant la couleur sur les différents supports. Ouvrage encadré.

Technique mixte sur papier. Au dos le cachet de l'artiste avec la signature et la date de l'oeuvre. Caccioni, artiste né, formé et vivant toujours à Bologne, est l'un des protagonistes d'une génération qui a maintenant atteint une maturation linguistique définitive et occupe une place prépondérante sur la scène artistique contemporaine. Ses recherches utilisent principalement des matériaux inhabituels tels que les acétates, le pvc et, plus récemment, des décors scéniques d'œuvres théâtrales du XIXe siècle, sur lesquels il intervient en peignant des formes tirées d'une mémoire personnelle et de suggestions provenant de différentes cultures et périodes historiques. Un élément récurrent dans l'œuvre de Luca Caccioni est l'écriture, un signe auto-signifiant qui dessine l'œuvre et est capable de raconter des pensées ; travaillant par superposition, les images sont construites en ajoutant ou en soustrayant la couleur sur les différents supports. Ouvrage encadré.

Italie, Moitié du XXe Siècle

Buste en marbre blanc copie de la Vénus de Milo, Italie milieu XXe siècle. La Vénus de Milo est l'une des statues grecques les plus célèbres. Il s'agit d'une sculpture en marbre de Paros de 202 cm de haut sans les bras et la base d'origine et est conservée au musée du Louvre à Paris.

Italie, Moitié du XXe Siècle

Buste d'empereur romain en marbre blanc et albâtre fleuri, Italie, milieu du XXe siècle. Toge d'albâtre. Socle en marbre noir.

Italie Moitié du XXe Siècle

Buste d'empereur romain en marbre blanc et albâtre fleuri, Italie, milieu du XXe siècle. Toge d'albâtre. Socle en marbre noir.

Italie, Moitié du XXe Siècle

Buste féminin en marbre blanc, Italie milieu du XXe siècle. Coiffure ramassée avec tresse tombant sur l'épaule gauche; draperie soutenue par une dentelle, qui laisse les seins découverts. Socle en marbre jaune de Sienne.

Peinture à l'huile sur toile. Les deux tableaux, certainement jumeaux en termes de typologie de sujet et de méthodes picturales, offrent deux aperçus paysagers typiques de la production nordique des XVIIe-XVIIIe siècles, avec de grands espaces de campagne habités par des fermes près des cours d'eau, des figures de paysans et de roturiers attentifs à leur travail. , les montagnes bleues en arrière-plan, précédées de douces collines et surmontées d'un ciel bleu brodé de nuages blancs. Déjà rentoilés et restaurés, les deux tableaux présentent des taches de couleur et d'opacité. Ils sont présentés dans des cadres élégants.

Dessins sur papier de riz. Ils représentent quatre scènes de la vie populaire, animées uniquement de figures humaines, sans arrière-plan mais avec peu d'éléments accessoires, qui contribuent à définir la scène. L'un des dessins a un léger manque. Les quatre scènes sont présentées dans un même cadre empire.

Peinture à l'huile sur toile. Signature non identifiée en bas à droite. La femme est représentée dans une pose qui exprime un état pensif : assise par terre, les yeux fermés, la tête légèrement inclinée ; derrière et autour d'elle, tissus et coussins, pour évoquer l'alcôve. Les tons chromatiques sont presque uniformes, dans la gamme des beiges - bruns bleutés, parmi lesquels même le teint rosé se détache délicatement. La peinture a des traces de restauration. Il est présenté dans un cadre élégant.

Le Pont du Diable dans le Val di Lanza 1897

Huile sur table. Daté 1897 en bas à droite. Au verso le titre et l'attribution à Lorenzo Delleani. Le raccourci de paysage proposé rappelle la production picturale de Lorenzo Delleani, qui dans les dernières décennies du XIXe siècle se consacra principalement à la peinture de paysage "en plein air", surtout des lieux de ses origines, les vallées piémontaises, caractérisant ses raccourcis avec vibrations chromatiques et luminosités chaleureuses. Dans cet aperçu d'une vallée du Piémont, animée par de petites figures paysannes traversant le pont de pierre, les couleurs chaudes et tamisées ressortent bien, créées avec des coups de pinceau rapides et des bords doux. L'oeuvre est présentée dans un cadre d'époque.

Huile sur table. Signé en bas à droite. Titre et emplacement au dos. Enrico Intraina était un artiste milanais qui a principalement produit des paysages et des aperçus de ses lieux, restant lié au naturalisme lombard. Le tableau est présenté dans un cadre contemporain.