Huile sur Carton par Lino Baccarini Italie XX Siècle - Les Vagabonds

L'érotisme de Pulcinella 1972

Huile (mixte) sur toile. Signé et daté en bas à droite. Autre signature, titre, technique et déclaration d'authenticité au dos. Mario Cortiello, peintre napolitain, élève de Gennaro Villani puis ami et collaborateur d'Umberto Lilloni, a participé avec son style personnel au renouveau de la peinture napolitaine, sans s'écarter de la tradition. Doté d'une invention féconde et d'une remarquable capacité de représentation, il a laissé une production riche et variée. Des vues de paysage ou urbaines sont récurrentes dans sa production, peuplée de nombreuses figures, souvent, dans le décor napolitain, de Pulcinella, représenté flottant sur des fonds oniriques, à tel point qu'il est défini comme le Chagall napolitain. Dans cette œuvre, l'artiste dépeint Pulcinella et des femmes qui se divertissent, selon le titre, dans des rencontres à contenu érotique, même si la dimension ludique et joyeuse de telles rencontres prévaut. L'oeuvre est présentée dans un cadre.

Cheval et âne

Huile sur carton. Signé en bas à gauche. Tito Pellicciotti, originaire des Abruzzes, a été formé à l'Académie des Beaux-Arts de Naples sous la direction de F. Palizzi, dont il a tiré son attention sur les figures animales, qu'il a reproduites à la fois dans le calme de l'étable et libre et au pâturage. Il peint également des paysages, des tableaux de genre, des têtes paysannes, particulièrement intenses, et à partir de 1920, après un séjour en Afrique du Nord, également des sujets arabes. Sa peinture se distingue également par le choix de couleurs vives. Dans ce petit tableau également, les animaux apparaissent comme protagonistes de la scène, reproduits libres de paître. Le tableau est présenté dans un cadre d'époque.

Paris 1976

Huile (mixte) sur toile. Signé et daté en bas à droite. Autre signature, titre, technique et déclaration d'authenticité au dos. Mario Cortiello, peintre napolitain, élève de Gennaro Villani puis ami et collaborateur d'Umberto Lilloni, a participé avec son style personnel au renouveau de la peinture napolitaine, sans déroger à la tradition. Doté d'une invention féconde et d'une remarquable capacité de représentation, il a laissé une production riche et variée. Des vues de paysage ou urbaines sont récurrentes dans sa production, peuplée de nombreuses figures, souvent, dans le décor napolitain, de Pulcinella, représenté flottant sur des fonds oniriques, à tel point qu'il est défini comme le Chagall napolitain. Dans ce travail, le décor est à Paris, qu'il dépeint souvent dans des aperçus de la vie urbaine pleine de couleurs et d'animation. L'oeuvre est présentée dans un cadre.

Pulcinella aux Courses 1970

Huile (mixte) sur toile. Signé et daté en bas à droite. Autre signature, titre, technique et déclaration d'authenticité au dos. Mario Cortiello, peintre napolitain, élève de Gennaro Villani puis ami et collaborateur d'Umberto Lilloni, a participé avec son style personnel au renouveau de la peinture napolitaine, sans s'écarter de la tradition. Doté d'une invention féconde et d'une remarquable capacité de représentation, il a laissé une production riche et variée. Des vues de paysage ou urbaines sont récurrentes dans sa production, peuplée de nombreuses figures, souvent, dans le décor napolitain, de Pulcinella, représenté flottant sur des fonds oniriques, à tel point qu'il est défini comme le Chagall napolitain. Dans cette œuvre, Cortiello, l'artiste dépeint des courses de chevaux très particulières, où les jockeys sont ses petites femmes nues typiques, acclamées par les acclamations de Pulcinella. L'oeuvre est présentée dans un cadre.

Paris 1972

Huile (mixte) sur toile. Signé et daté en bas à droite. Autre signature, titre, technique et déclaration d'authenticité au dos. Mario Cortiello, peintre napolitain, élève de Gennaro Villani puis ami et collaborateur d'Umberto Lilloni, a participé avec son style personnel au renouveau de la peinture napolitaine, sans s'écarter de la tradition. Doté d'une invention féconde et d'une remarquable capacité de représentation, il a laissé une production riche et variée. Des vues de paysage ou urbaines sont récurrentes dans sa production, peuplée de nombreuses figures, souvent, dans le décor napolitain, de Pulcinella, représenté flottant sur des fonds oniriques, à tel point qu'il est défini comme le Chagall napolitain. Dans ce travail, le décor est à Paris, qu'il dépeint souvent dans des aperçus de la vie urbaine pleine de couleurs et d'animation. L'oeuvre est présentée dans un cadre.

La montée de Pulcinella 1971

Peinture à l'huile sur toile. Signé et daté en bas à droite. Signature supplémentaire, titre et déclaration d'authenticité manuscrite au dos. Mario Cortiello, peintre napolitain, élève de Gennaro Villani puis ami et collaborateur d'Umberto Lilloni, a participé avec son style personnel au renouveau de la peinture napolitaine, sans s'écarter de la tradition. Doté d'une invention féconde et d'une remarquable capacité de représentation, il a laissé une production riche et variée. Des vues de paysage ou urbaines sont récurrentes dans sa production, peuplée de nombreuses figures, souvent, dans le décor napolitain, de Pulcinella, représenté flottant sur des fonds oniriques, à tel point qu'il est défini comme le Chagall napolitain. C'est exactement le sujet du tableau proposé ici : des Pulcinelles grimpent sur une échelle penchées dans les airs, l'une d'elles flotte dans les airs, et en attendant elles jouent avec des femmes nues, entourées de cercles colorés, de ballons, flottant également autour . La référence chagallienne est évidente dans ces figures masculines et féminines, bien que le masque de Pulcinella se réfère spécifiquement à la région napolitaine. Le tableau est présenté dans un cadre.

Les Jeux de Pulcinella

Huile (mixte) sur toile. Signée et datée en bas à droite. Signature supplémentaire, titre, technique et déclaration d'authenticité au dos. Mario Cortiello, peintre napolitain, élève de Gennaro Villani puis ami et collaborateur d'Umberto Lilloni, a participé au renouveau de la peinture napolitaine avec son style personnel, sans s'éloigner de la tradition. Doté d'une invention fertile et d'une remarquable capacité de représentation, il a laissé derrière lui une production riche et variée. Les vues paysagères ou urbaines, peuplées de nombreux personnages, souvent, dans le cadre napolitain, de Punchinello, représentés flottant sur des fonds oniriques, sont récurrentes dans sa production, à tel point qu'on l'a appelé le Chagall napolitain. Dans cette œuvre, Cortiello souligne l'âme à la fois ludique et érotique du personnage masqué qui incarne l'esprit napolitain, en représentant certains Punchinellos engagés dans des jeux érotiques avec des femmes nues en pleine nature. L'œuvre est présentée dans un cadre.

L'Olone

Huile sur panneau dur. Signé en bas à droite. Autre signature et titre au dos. Giovanni Balansino, Piémontais d'origine mais Lombard d'adoption, a choisi de dépeindre son amour pour les deux terres avec sa peinture faite de coups de pinceau larges et nerveux, leur consacrant une grande partie de sa production. Dans le tableau proposé, Balansino présente un aperçu de la rivière Olona, un cours d'eau entièrement en Lombardie, traversant les villages de la plaine lombarde. L'oeuvre est présentée dans un cadre.

Heures paisibles

Huile sur toile. Signée en bas à droite. Au verso se trouve une autre signature, avec le titre et la localisation (Venise). Vue sereine de Venise, avec une jeune femme assise au soleil sur une jetée, occupée à lire ; à l'arrière-plan, le campanile de Saint-Marc et la façade de l'abbaye de San Giorgio Maggiore. Dans la production d'Ernesto Alcide Campestrini, ce sont surtout les natures mortes qui reviennent, flanquées de vues des lieux qu'il a visités, principalement les montagnes de Lombardie, la Riviera ligure mais aussi Venise. Sa peinture reste toujours liée au réalisme, préférant les teintes claires et les couleurs peu vives. L'œuvre est présentée dans un cadre.

Copie d'Ingres

Peinture à l'huile sur toile. Il s'agit d'une copie du XXe siècle de la célèbre œuvre du maître du néoclassicisme Jean Auguste Dominique Ingres (1780 -1867), créée entre 1820 et 1856, et actuellement conservée au musée du Louvre à Paris. L'œuvre, qui représente l'un des sujets les plus aimés d'Ingres, qui peignait souvent des figures de jeunes femmes habillées en odalisques et se faisant passer pour des Vénus, voit une jeune femme nue debout à l'intérieur d'une structure rocheuse qui l'abrite. Une cruche repose vers le bas sur son épaule gauche, et de son ouverture naît un jet d'eau qui se déverse, coulant dans le miroir d'eau qui reflète l'image de la femme. Aux pieds de la jeune femme, deux fleurs apparaissent, à droite et à gauche, tandis qu'une branche de lierre s'accroche au rocher autour de sa silhouette. Fidèle dans la structure compositionnelle à l'œuvre originale, ce tableau est également réalisé avec un style pictural résolument XXe siècle, en raison des coups de pinceau larges, des contours mal définis, des couleurs terreuses qui donnent une impression presque monochrome. L'oeuvre est présentée dans un cadre doré contemporain.

Peinture à l'huile sur toile. En bas à droite, sur le dossier d'une chaise, il y a une trace d'une signature non identifiée et du nom probable du sujet représenté. L'homme d'âge moyen est bien vêtu de vêtements bourgeois mais élégants ; il affiche une expression fière et confiante et, la main posée sur le dossier d'une chaise, il fait un geste désinvolte qui vous invite à le regarder. La peinture est présentée dans un cadre contemporain.

Peinture à l'huile sur toile. Signé S. Ronzoni en bas à droite. L'artiste offre une vue sur le port, avec des bateaux amarrés à quai et des marins occupés à transporter des marchandises sur leurs épaules ; les traits picturaux sont à grands traits et sans contours, les couleurs en quelques gammes qui se fondent les unes dans les autres pour créer une atmosphère suspendue. Le tableau est présenté dans un cadre stylisé, avec des défauts.