Azucena Monachella Lampe Métal Italie Années 1950-1960

Designer: Luigi Caccia Dominioni (1913-2016) e Ignazio Gardella (1905-1999)

Luigi Caccia Dominioni (Milano, 7 dicembre 1913) è un architetto, designer e urbanista italiano. Luigi Caccia Dominioni nasce a Milano il 7 dicembre 1913. Cugino di Paolo Caccia Dominioni. Compie l'intero ciclo di studi, fino al Liceo Classico, presso l'Istituto Leone XIII di Milano, retto dai Gesuiti. Nel 1931 si iscrive alla facoltà di Architettura al Politecnico di Milano. Si laurea nel 1936 e consegue l'abilitazione professionale a Venezia. Nel 1936, con i fratelli Livio e Piergiacomo Castiglioni, apre uno studio professionale. Presta il servizio militare dal 1939 al 1943, ma rifiuta di aderire alla Repubblica Sociale di Salò e deve riparare in Svizzera. Dal 1945 riprende la sua attività di architetto, dapprima con il collega Castiglioni, poi, dal 1946, con proprio studio professionale. Nel 1947 si dedica alla produzione (Azucena) di arredi e oggetti di design con l'architetto Ignazio Gardella. Lavora soprattutto a edifici di Milano e provincia: Casa Caccia Dominioni in piazza S.Ambrogio (1947/50); edificio in piazza Carbonari (1960/61); Palazzo di Santa Maria alla Porta (1961); palazzo delle Cartiere Binda (1966); complesso residenziale a San Felice, con Vico Magistretti (1967/75); Chiesa di S.Biagio a Monza (1968). Si trasferisce nel Principato di Monaco nel 1975, dove costruisce il grattacielo di Parc Saint Roman. Appartiene alla storica famiglia milanese (originaria di Novara) dei Caccia Dominioni, Patrizi Milanesi ( m.), Conti ( m.), Baroni ( m. e f.), Trattamento di Don e Donna ab antiquo. Ignazio Gardella (Milano, 30 marzo 1905 - Oleggio, 15 marzo 1999) è stato un architetto, ingegnere e designer italiano. Nato in una famiglia di architetti, il capostipite è l'omonimo bisnonno Ignazio Gardella (senior), si laurea in ingegneria al Politecnico di Milano nel 1928 (mentre ottenne la laurea in architettura all'Istituto Universitario d'Architettura lagunare nel 1949). Nel periodo universitario entra in contatto con gli altri giovani protagonisti della scena milanese assieme ai quali prende parte attiva alla creazione del Movimento Moderno italiano. La lunga attività professionale, che inizia prima della laurea alla fine degli anni venti con il padre Arnaldo Gardella, produce un'enorme quantità di progetti e realizzazioni. Tra i primi edifici si può ricordare il Dispensario Antitubercolare di Alessandria (1934-38) che è uno dei capolavori dell'architettura razionalista. Prima della guerra sono da rimarcare anche alcune importanti partecipazioni a concorsi d'architettura, come quello per la costruzione della Casa del Fascio di Oleggio insieme all'architetto Luigi Vietti.

Production: Azucena

Celle de l'Azucena est une histoire née du dialogue entre producteur, architecte, artisans et clients. Tout a commencé en 1947, lorsqu'un groupe de jeunes milanais - Luigi Caccia Dominioni, Corrado Corradi Dell'Acqua, Ignazio Gardella, Maria Teresa et Franca Tosi - ont décidé de se lancer dans la production de meubles conçus par certains d'entre eux afin d'avoir un répertoire des meubles prêts à l'emploi, de canapés à des poignées, des tables à butoirs, pour les maisons qu'ils sont la planification. Ce sont des meubles et des objets expérimentaux qui modifient la coutume, envisageant l'utilisation sans préjugés de nouveaux matériaux, souvent combinés avec des matériaux traditionnels d'une manière tout à fait surprenante. Même la réalisation est laborieuse et complexe car leurs composants sont nombreux et peuvent provenir indifféremment de l'industrie ou de l'artisanat. La laque, le laiton chromé poli, le cristal révèlent une recherche constante de luminosité, d'éclat, de transparences, dans les matières comme dans les finitions et les couleurs, pour échapper à une opacité sévère conventionnelle. Les meubles sont souvent appelés prosaïquement (Funnel, Boccia, Chrome bands, Ventola, Toro) pour indiquer, dans une vision synthétique organiciste, une forme, un principe constitutif ; dans d'autres cas, les noms sont tirés du toponyme (Arenzano, Bordighera, Sant'Ambrogio ou San Siro) utilisé pour désigner l'architecture spécifique qui les contenait à l'origine et justifiait leur conception. À la base, par conséquent, de chaque pièce Azucena, il y a une condition architecturale particulière qu'elle continue de résonner, reproduisant l'écho d'une raison d'être.

Période:

Matériel: