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Stanislao Grimaldi
ARAROT0119848

Stanislao Grimaldi

Studio di Ufficiale a Cavallo

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Stanislao Grimaldi

Studio di Ufficiale a Cavallo

Studio alla mina di piombo su carta. Firmato in basso a destra Grimaldi. All'interno di un ovale è raffigurato un ufficiale delle Batterie a cavallo alla carica; alla base stemmi e trionfi militari. L' uniforme del cavaliere rimanda al periodo Carlo Alberto, 1845 circa. Si tratta di uno studio del Grimaldi commissionatogli, probabilmente per una stampa o pubblicazione, dal Reggimento Voloire, ovvero il corpo delle "Batterie a cavallo", le unità di artiglieria particolarmente mobili, impiegate in appoggio rapido alle azioni delle altre unità. Stanislao Grimaldi conte del Poggetto, di Torino, fu pittore ufficiale di Vittorio Emanuele II, sovrintendente dell'Accademia Albertina di Torino e noto come illustratore di battaglie risorgimentali. Il disegno è presentato in cornice.

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Ritratto Femminile
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Ritratto Femminile

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Ritratto Femminile

Matita su carta. Efficace ritratto di signora, con bella resa dei chiaroscuri ottenuti a matita. E' presentato in cornice dorata coeva.

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Paesaggio Nord-Europeo
ARTPIT0001363

Paesaggio Nord-Europeo

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Paesaggio Nord-Europeo

Inchiostro e acquarello su carta. Scuola fiamminga. Al retro etichetta di provenienza da importante collezione privata. Il disegno, abbozzato, propone la veduta di un'ampia vallata dal sentiero sulla collina che entra in un folto d'alberi. Presentato in cornice in stile.

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Studi di figure, 1941
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Studi di figure, 1941

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Studi di figure, 1941

Matita su carta. In basso a sinistra presente data 16-3-'941 e firma non leggibile. Si tratta di bozzetti per scene corali, con figure a gruppi. In cornice.

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Luigi Timoncini
ARARNO0106787

Luigi Timoncini

Allegoria 1987

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Luigi Timoncini

Allegoria 1987

Pastelli su carta. Firmato e datato in basso a destra. Al retro ulteriore firma, data e il titolo. Luigi Timoncini, nato a Faenza ma formatosi e cresciuto artisticamente a Milano, dopo una prima fase pittorica legata al realismo esistenziale in cui proponeva la drammatica solitudine dell'uomo delle periferie urbane, passa poi ad una pittura di paesaggi e di opere religiose (tra cui numerose vetrate per le chiese milanesi) in cui subentra una visione più serena e a volte anche ironica della pur difficile condizione umana. Il disegno presentato propone due figure nude, un uomo ed una donna che, seppur circondati da una ricca produzione di ortaggi (i frutti della terra!), si danno le spalle, ciascuno perso nella sua solitudine. L'opera è presentata in cornice.

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Ritratto di Giovane Dama
ARAROT0118960

Ritratto di Giovane Dama

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Ritratto di Giovane Dama

Matita, carboncino e biacca su carta. Firmato E. Bianchi a sinistra. Molto efficace l'utilizzo dei diversi pigmenti pittorici, che creano giochi di chiaro-scuri e ben sottolineano gli elementi della figura. Il ritratto è presentato in cornice ottocentesca lignea, abbellita da inserti in cuoio a foggia di foglie e fiori, con alcune piccole cadute e mancanze.

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225,00€

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Ritratto di Bimba con Cagnolino
ARAROT0118959

Ritratto di Bimba con Cagnolino

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Ritratto di Bimba con Cagnolino

Matita, carboncino e biacca su carta. Firmato (Amalia Bianchi?) e datato in basso a destra. Molto efficace l'utilizzo dei diversi pigmenti pittorici, che creano giochi di chiaro-scuri e ben sottolineano gli elementi delle figure. Il ritratto è presentato in cornice ottocentesca lignea, abbellita da inserti in cuoio a foggia di foglie e fiori, con alcune piccole cadute e mancanze.

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Studio di Figure, 1941
ARARPI0076634

Studio di Figure, 1941

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Studio di Figure, 1941

Pennarello su carta. Studio di figure maschili, sedute e in piedi, eseguite con pennarello color ocra. In basso è presente firma e data 11-3-'41. In cornice.

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Disegni di Giovanni Antonio Sasso
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Disegni di Giovanni Antonio Sasso

Episodi della Vita di Giovanni Battista

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Disegni di Giovanni Antonio Sasso

Episodi della Vita di Giovanni Battista

Cinque disegni a tecnica mista su carta, raffiguranti scene della vita di San Giovanni Battista, come raccontati nei Vangeli (La Visitazione di Maria ad Elisabetta, la nascita, il Battesimo di Gesù, la decapitazione, Salomé che presenta la sua testa mozzata ad Erode). Al retro etichetta specifica che i disegni sono copiati dal ciclo della Cappella di San Giovanni Battista nell'insigne Basilica di San Lorenzo in Genova. In cornice.

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Luigi Daniele Crespi
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Luigi Daniele Crespi

Caricature di Gandusio e Melato

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Luigi Daniele Crespi

Caricature di Gandusio e Melato

Tempera su carta. Firmata in alto a destra. Luigi Daniele Crespi fu pittore, giornalista e illustratore attivo a Roma dal 1912 al 1940, di cui non si hanno altri dati biografici. Legato al movimento futurista, fu attivo anche nella cartellonistica pubblicitaria e nella scenografia. Le sue eleganti caricature e i suoi disegni satirici furono pubblicati su molte riviste e copertine. In questo disegno il Crespi propone le caricature di due noti personaggi dello spettacolo dell' epoca, Antonio Gandusio (1875 - 1951), che uno dei più interessanti attori comici italiani, sia cinematografici che di teatro, quasi una maschera da commedia dell'arte, e Maria Melato (1885 – 1950) attrice di teatro, radio e cinema. In cornice.

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Ritratto di Giovane Donna
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Ritratto di Giovane Donna

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Ritratto di Giovane Donna

Pastello su carta. Non firmato, ma comunque di bella qualità esecutiva.E' presentato in cornice coeva.

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Paesaggio con Figure
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Paesaggio con Figure

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Paesaggio con Figure

Matita su carta. Scuola europea. Proveniente da importante collezione privata. Gradevole paesaggio di campagna, con figure di contadini sul sentiero che sbuca dal bosco per affiancare il laghetto sulla destra. In cornice in stile.

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Vedute Italiane
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Vedute Italiane

Gruppo di sette acquarelli

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Vedute Italiane

Gruppo di sette acquarelli

Acquarelli su carta. Firmati H. Trench e datati 1823. Bella serie di acquarelli da "Grand tour", che raffigurano vari scorci di angoli della Campania di inizio '800: da Napoli una veduta del Vesuvio e del palazzo di Donn'Anna (per gli inglesi della Queen Joan), la grotta di Posillipo e la tomba di Virgilio a Piedigrotta, l'acquedotto romano di Vietri, il tempio di Paestum e da ultimo uno scorcio delle Powerscourt waterfall, le cascate più alte d'Irlanda. Sono presentati in cornici di inizio '900 (al retro chiuse con fogli di giornale alcuni con intestazione del "The times" del 1901).

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Disegno di Raffaele Postiglione
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Disegno di Raffaele Postiglione

Partenza per la guerra

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Disegno di Raffaele Postiglione

Partenza per la guerra

China e acquarello su carta. Firmato in basso a sinistra. Nella scena di ambientazione classica, un soldato greco, già bardato per la guerra, saluta la moglie e il figlioletto disperati. Raffaele Postiglione, fratello dell'altrettanto famoso Luca, si dedicò prevalentemente alla pittura di soggetti storici e religiosi. Il disegno è presentato in cornice coeva.

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Consalvo Carelli
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Consalvo Carelli

Scorcio di Paestum con gregge

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Consalvo Carelli

Scorcio di Paestum con gregge

Acquarello su carta. Firmato e localizzato Napoli in basso a sinistra. Consalvo Carelli appartenne alla schiera dei pittori napoletani della scuola di Posillipo, che nella prima metà dell'Ottocento si dedicò esclusivamente alla pittura di paesaggio napoletano. Egli produsse una gran quantità di lavori, alcuni ad olio, ma i più ad acquerello e disegni, aventi per soggetto prevalente il paesaggio napoletano e quello dei suoi dintorni: i luoghi flegrei, le costiere sorrentina ed amalfitana; anche se, a seguito del suo soggiorno a Roma dal 1837 al 1840, dipinse ampiamente dal vero anche le bellezze della campagna romana e sue scene di vita popolare. La corrente verista abbinata all'amore per l'antico ispiratogli dai suoi maestri, portò alla produzione di paesaggi e scorci come quello proposto, in cui alla solennità del tempio che si staglia imponente nella piana di Paestum, si accompagna il gruppo di figure, il pastore con i suoi armenti, povere e dedite alla vita quotidiana, ignare della sacralità del luogo. Il dipinto è presentato in cornice in stile.

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Le Fonti di Boario Terme
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ARARNO0120467

Le Fonti di Boario Terme

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Le Fonti di Boario Terme

Acquarello su carta. Anni 20-30 ca. Firmato A.C. Leveque in basso a desta. Al retro il titolo. Lo scorcio della nota stazione termale viene raffigurato intensamente animato dalla folla colorata, che passeggia nei viali antistanti l'edificio simbolo dello stabilimento termale, la cupola Liberty di marmo bianco, che si prolunga ai lati nella balconata sostenuta da colonne a capitelli ionici. Il dipinto è presentato in cornice coeva.

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Ritratto di Giovane Donna
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Ritratto di Giovane Donna

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Ritratto di Giovane Donna

Matita su carta. Buon utilizzo del tratteggio e del chiaroscuro, a proporre un ritratto di giovane popolana efficace ed espressivo. Il ritratto è presentato in cornice ottocentesca lignea, abbellita da inserti in cuoio a foggia di foglie e fiori, con alcune piccole cadute e mancanze.

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Disegno di James Thornhill attribuito a
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Disegno di James Thornhill attribuito a

La nascita di Venere 1720 ca.

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Disegno di James Thornhill attribuito a

La nascita di Venere 1720 ca.

Disegno a penna e inchiostro bruno su carta. Sul retro è presente indicazione di inizio '900 che riferisce il disegno come preparatorio per decori e vetrate. Presente inoltre etichetta cartacea di provenienza da storica collezione privata. E' uno dei primi bozzetti preparatori per la scena de "La nascita di Venere", di cui si conoscono bozze successive, ampliate ed arricchite di particolari. Il bozzetto è presentato in cornice del XIX secolo.

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Disegno da Raffaello
ARAROT0060875

Disegno da Raffaello

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Disegno da Raffaello

Matite colorate su carta. In basso a destra compare la firma Vittorio Marchettini, e la citazione "Raffaello Sanzio dipinse". Si tratta di un bozzetto incompleto - il busto e la mani sono solo tratteggiate a matita - di disegno ispirato ad un ritratto della Fornarina, la donna amata da Raffaello e che gli fu modella in diversi importanti dipinti. Presentato in cornice.

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Studio di teste
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Studio di teste

Disegno a Sanguigna

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Studio di teste

Disegno a Sanguigna

Sanguigna su carta. Studio di serie di teste maschili e femminili, evidentemente un bozzetto per la loro presentazione casuale e sul foglio. Al retro è presente invece un foglio differente scritto a inchiostro, con elenchi di materiali vari, datati 1521, ma non collegabili ai disegni antistanti. Il bozzetto è presentato in cornice .

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