Xavier Bueno

Ragazzo,1966

Olio su cartone telato. Firmato in basso a sinistra. Al retro ulteriore firma, data e titolo. Dopo l'infanzia trascorsa tra la Spagna, suo paese natale, Ginevra e Parigi, nel 1940 Xavier Bueno si trasferì in Italia, a Fiesole, ove aderì con il fratello Antonio, Pietro Annigoni e Gregorio Sciltian. al gruppo dei "Pittori Moderni della Realtà", il cui manifesto proponeva un'osservazione “oggettiva” del vero, della natura e la sua riproduzione il più possibile fedele. L'esperienza della guerra civile spagnola prima e di quella italiana poi, indirizzò sempre più l'artista verso un realismo legato a motivi di forte contenuto sociale. Il 1953 rappresentò una svolta importante per la carriera di Xavier: fu l'anno dell'esplicita adesione alle poetiche del realismo socialista, adesione che giunse dopo un itinerario personale che lo vide praticare pittura “impegnata” fin dall'anteguerra, con netto anticipo sull'arte di sinistra italiana. Altra tappa fondamentale nella carriera di Xavier fu il viaggio in Brasile del 1954: l'artista tornò da questa esperienza pieno di entusiasmo e con una serie di chine i cui principali protagonisti sono bambini, ragazzi, braccianti. Da questo momento la tematica dell'infanzia divenne sempre più ricorrente, un po' per volta i personaggi vennero raffigurati immobili, in una sorta di nebbia irreale, priva persino di profondità, di rigore prospettico, nella quale essi emergono come evocati. A tale produzione appartiene l'opera qui presentata. Tra il 1959 e il 1964 Xavier creò il ciclo dei "Bambini", immagini sofferenti e malinconiche opere simboliche di un'umanità avvilita ed oppressa, che l'artista presentò alla rassegna "España libre". Anche la sua tecnica subì un'evoluzione, che lo portò a ricercare un ispessimento della materia, addensata dall'aggiunta della sabbia alla vernice; il ricorso al collage, già da lui sperimentato nelle nature morte, divenne cospicuo anche in ambito figurativo-ritrattistico. La materia dei suo quadri divenne tale da arrivare a definirli “affresco su tela”. Opera presentata in cornice.

Camino Barocco Lombardo

XVIII Secolo - 1700, XVII Secolo - 1600

Camino barocco lombardo dal fronte mosso e con cornici mosse intagliate; in marmo grigio antico.

Vassoio in Legno Laccato

XVIII Secolo - 1700

Grande vassoio in legno laccato su fondo rosso con decorazioni in oro e inserti in madreperla. Le pitture fanno riferimento a dignitari cinesi.

Sideboard Anni 60

Sideboard con ante battenti e ribalta, cassetti a vista. legno impiallacciato teak, particolari maniglie e gambe in alluminio.

Orologio da Appoggio

XIX Secolo - 1800

Orologio da tavolo in bronzo dorato con inserti in porcellana finemente dipinta con putti alati dentro riserve e composizioni di fiori. Ampia base in bronzo dorato e cesellato con decori a rilievo a motivi vegetali e al centro panoplia con strumenti musicali. L'orologio è sormontato da due amorini che giocano con farfalle. Mostra in metallo smaltato con ore a numeri romani e minuti a numeri arabi con al centro la firma Bollotte ft de bronzes, rue Vivienne 33. Meccanismo marcato Japy Fils medailles d'argent 1844-1849.

Coppa in Argento

Coppa in argento cesellato con applicazioni finemente traforate. Anse antropomorfe e presa del coperchio a foggia di putto su tritone. L'interno della coppa e del coperchio sono in argento vermeil. Sotto la base marchio incusso. Gr. 1130. Il termine francese vermeil indica una varietà di argento dorato. Le caratteristiche richieste per questo materiale sono una base di argento sterling, rivestita da una placcatura in oro ad almeno 10 carati e dello spessore di almeno 1 micron e mezzo. È però comune l'utilizzo di oro a 14 carati, con spessori superiori. L'affinità chimica fra argento ed oro conferisce alla placcatura buone doti di resistenza. Attualmente la placcatura è ottenuta per elettrolisi. Originariamente, quando questa lavorazione venne introdotta in Francia, alla metà del Settecento, veniva effettuata una doratura a fuoco. La placcatura consente di evitare i problemi legati all'ossidazione dell'argento, Il vermeil essendo più costoso dell'argento è un materiale usato per realizzare oggetti di pregio (monili, medaglie, penne stilografiche, posate, servizi da toletta, orologi, rinfrescatoi, tabacchiere, nécessaires da viaggio, cc.). Il suo costo infatti è intermedio fra quello dei due elementi che lo costituiscono.

Sideboard McIntosh

Sideboard con doppie ante battenti, cassetti a vista e piano estraibile nel vano laterale destro.

Coppia di Leoni Sculture in Marmo

Coppia di leoni accovacciati in marmo di Carrara finemente scolpiti. Supporto in legno patinato effetto marmo non coevo.

Mobile Willy Rizzo

Mobile Buffet con ante battenti ai lati, ribalta centrale, cassetti a vista, legno laccato, profili e maniglie in allumino cromato.

Coppia di Colonne Porta Vaso Chinoiserie

XIX Secolo - 1800

Coppia di colonne porta vaso in legno, interamente laccate a chinoiserie. Dalla forma sagomata, la base presenta un alto plinto dipinto con riserve a scacchi rossi e neri. Sui quattro montanti sono presenti piccole formelle dal profilo movimentato, all'interno decorate con motivi floreali di gusto orientale. Sulle quattro facce principali sono presenti riserve dalle dimensioni maggiori, quelle centrali sono dipinte con scene orientali: piante esotiche con uccelli variopinti, paesaggi con pagode, abitati da aristocratici e portantine trasportate da servitori. Nella parte superiore si trova un pianetto sagomato ed ebanizzato.

Giovanni Beltrami

Madonna con Bambino

Olio su tavola. Al centro, sul brodo dell' abito rosso, è presente la dicitura in carattere antico "G.Beltrami fecit". Bella composizione in stile neorinascimentale, l'opera è riconducibile all'artista Giovanni Beltrami che, sulla scia della corrente in voga nel XIX secolo che riproponeva gli stili artistici del XV-XVI secolo, si cimentò in questa tavola a soggetto sacro. Pittore, illustratore e critico d'arte milanese, nonchè amante della pittura su vetro e del mosaico, Il Beltrami crebbe nella Milano della Scapigliatura, cercando con il suo stile una mediazione fra le tendenze moderne e la tradizione. Nell'ambito pittorico si affermò soprattutto come paesaggista, ma fu sempre considerato artista di grande e vario talento, che annovera nel suo repertorio numerose opere a soggetto sacro, soprattutto come decoratore di interni e chiese. Il dipinto è presentato in bella cornice coeva, a cappelletta, dorata e con decoro superiore.

Giovanni Baglione, attribuito a

Erodiade riceve la testa del Battista

Olio su tela. Ispirato ai racconti evangelici della vita di Giovanni Battista, la scena raffigura la regina Erodiade che riceve su un piatto la testa del predicatore, che la figlia Salomé aveva richiesto ad Erode in cambio della sua danza. Erodiade è qui raffigurata in tutta la sua regalità, con la corona e lo scettro, rivestita di abiti e gioielli, ma con un'espressione scostante e indifferente, quasi annoiata, anche davanti al macabro spettacolo, mentre compie il gesto di allontanare sdegnosamente da sè il trofeo che un servitore le sta porgendo su un vassoio. L'opera, già passata in asta da Dorotheum nel 2008, è stata pubblicata e ben descritta nel testo "Studi di storia dell'arte in onore di Fabrizio Lemme", pubblicato nel 2017, nel capitolo ad opera di Michele Nicolaci (storico dell'arte esperto della pittura del Seicento), che la presenta come un dipinto inedito di Giovanni Baglione. Questi fu artista e scrittore romano, conosciuto soprattutto per aver scritto "Le vite de' pittori, scultori et architetti dal pontificato di Gregorio XIII del 1572 in fino a' tempi di Papa Urbano Ottavo" nel 1642, prima raccolta edita di biografie d'artista nella Roma del secolo XVII. Di notevole importanza anche il suo scritto "Le nove chiese di Roma", edito nel 1639. La sua attività pittorica si svolse tra Roma e Napoli; inizialmente di stampo tardo manierista, conosciuto il Caravaggio, si adeguò al suo stile arrivando fin quasi all'imitazione, tanto da suscitare lo sdegno del Merisi e la sua derisione, nonchè la scarsa considerazione dei colleghi romani; isolato e insultato, il Baglione tornò quindi ad un suo stile personale, ma seppe comunque conseguire un buon successo presso l'alta società romana, grazie anche alla capacità di entrare nelle grazie dei potenti e di reinventarsi quale letterato della corte dei Barberini. La sua svolta stilistica con il ritorno ad una impostazione manierista avvenne intorno al 1630 e si definì in una produzione caratterizzata da forzature compositive e da personaggi quasi caricaturali. Si può collocare in questo periodo anche questa Erodiade: seppur nella maniera ridondante ed eccessiva, quasi ironica, di raffigurare il personaggio, quest'opera non manca di eleganza, nella posa teatrale della donna, ma anche del servitore, nell'abile gioco dei contrasti cromatici (nella veste della regina, ma anche nelle differenze tra gli incarnati), nella sovrabbondanza delle vesti e dei gioielli. La tela è stata restaurata e ritelata. E' presentata in cornice dorata di fine '800. Pubblicazione allegata al dipinto.

Scatola in Legno Intagliato

XIX Secolo - 1800

Scatola in legno di ciliegio finemente intagliata a forma di urna ottagonale. Otto piedini a foggia ferina sostengono la scatola e sono la base di otto cariatidi che decorano gli spigoli. Nelle riserve intagli con Venere e putti, stemmi, motivi vegetali e animali. Cappello ad urna con decorazioni vegetali che si alternano con riserve a squame.

Coppia di Candelabri Napoleone III

XIX Secolo - 1800

Coppia di candelabri in bronzo dorato a tre luci. Bracci sostenuti da putto in bronzo a patina scura poggiante su sfera e plinto a forma di vaso decorato da elementi fogliacei, base quadrangolare. Doratura a mercurio. Marchio sotto bicchiere incusso "H. D.".

Pannello in legno barocco

XVII Secolo - 1600

Pannello in legno di noce intagliato con decori a volute fogliacee, draghi. Mascherone e putti che si baciano.

Pannello in legno barocco

XVII Secolo - 1600

Pannello in legno di noce finemente intagliato con decori a rilievo con putti che si baciano, mascherone, draghi e volute fogliacee.

Scrittoio Gianfranco Frattini

Scrittoio da centro a serranda con piano estraibile; cassetti interni e contenitore per cancelleria in materiale plastico, legno massello (frontali cassetti e serrandina) e impiallacciato noce, piano ricoperto in pelle, ripiano in vetro.

Tavolo Le Corbusier

Tavolo progettato nel 1928 e prodotto in Italia da Cassina dal 1974; base in metallo verniciato, piano in vetro.

Orologio Lèchopiè à Paris

Orologio da Appoggio

Orologio da tavolo in marmo bianco con applicazioni in bronzo dorato. Da un basamento rettangolare salgono due colonne tornite tra le quali è trattenuto un orologio cilindrico; il marmo bianco è impreziosito da applicazioni in bronzo dorato, cornici, finali a fiamma, serti di alloro sotto la cassa, pendolo con maschera raggiata in argento. La mostra è in metallo smaltato con ore a numeri arabi ed è firmata Lèchopiè à Paris. Lancette in metallo dorato e finemente traforato.

Pianoforte a Mezza Coda Bechstein

Pianoforte a mezza coda del 1907. La Bechstein è un'azienda tedesca che costruisce e vende in tutto il mondo pianoforti a coda e verticali. La prima fabbrica fu fondata nel 1853 a Berlino, Johannisstrasse 5, da Carl Bechstein, fornitore della corte del re di Prussia Federico Guglielmo IV. Oggi vanta la sesta generazione di ingegneri, specialisti del timbro, artigiani e altri specialisti nei settori della finitura, della lavorazione del legno e della lavorazione dei metalli. Il modello proposto è stato rilaccato in colore beige. Il marchio C.Bechstein - Berlin, con il timbro della manifattura, sono apposti all'interno. Sul fronte è apposta targhetta della "Ricordi & Finzi -Milano", a indicare la provenienza commerciale.