espejo de los años 60

Técnica mixta sobre papel. Al dorso la firma, la fecha y el título de la obra. También acompañado de fotoautenticación, con etiqueta de exposición en la Galerie CC de Graz. Desde principios de la década de 1970, el artista modenés Franco Guerzoni inició una investigación personal dedicada a la exploración del mundo de la arqueología y de la memoria; A Guerzoni le gustan los recuerdos, en el sentido más positivo del término: los recuerdos personales y los recuerdos colectivos, constantemente vertidos en sus obras que se densifican así con estratificaciones de materia y pensamientos, sedimentados por el tiempo y por la mente en el lecho del río del arte. . Lo que emerge es multitud de historias que el incansable artista siempre ha recogido desde los primeros experimentos con la fotografía, pasando por el estudio de la arqueología, hasta los libros de artista y los trabajos con yeso. Procede de una importante colección histórica privada milanesa.

Arqueología de la noche 1992

Técnica mixta sobre papel. Al dorso la firma, la fecha y el título de la obra. Acompañado también de fotoautenticación, con etiqueta de exposición en la Galerie CC de Graz. Desde principios de la década de 1970, el artista modenés Franco Guerzoni inició una investigación personal dedicada a la exploración del mundo de la arqueología y la memoria; A Guerzoni le gustan los recuerdos, en el sentido más positivo del término: los recuerdos personales y los recuerdos colectivos, constantemente vertidos en sus obras que se densifican así con estratificaciones de materia y pensamientos, sedimentados por el tiempo y por la mente en el lecho del río del arte. . Lo que emerge es multitud de historias que el incansable artista siempre ha recogido desde los primeros experimentos con la fotografía, pasando por el estudio de la arqueología, hasta los libros de artista y los trabajos con yeso. Procede de una importante colección histórica privada milanesa.

Pirámides 1976

Composición en tres piezas, técnica fotográfica y mixta. En el reverso hay una etiqueta de Galleria Studio 47 con los datos de la obra (título, fecha y técnica); el número de inventario de la obra también está presente. También se acompaña de una autenticación en foto firmada por el artista. Desde principios de la década de 1970, el artista modenés Franco Guerzoni inició una investigación personal dedicada a la exploración del mundo de la arqueología y la memoria; A Guerzoni le gustan los recuerdos, en el sentido más positivo del término: los recuerdos personales y los recuerdos colectivos, constantemente vertidos en sus obras que se densifican así con estratificaciones de materia y pensamientos, sedimentados por el tiempo y por la mente en el lecho del río del arte. . Lo que emerge es multitud de historias que el incansable artista siempre ha recogido desde los primeros experimentos con la fotografía, pasando por el estudio de la arqueología, hasta los libros de artista y los trabajos con yeso. La obra se presenta en un marco. Procede de una importante colección privada milanesa.

Las partes olvidadas 1991

Técnica mixta sobre papel. Al dorso la firma, la fecha y el título de la obra. Acompañado también de fotoautenticación, con etiqueta de exposición en la Galerie CC de Graz. Desde principios de la década de 1970, el artista modenés Franco Guerzoni inició una investigación personal dedicada a la exploración del mundo de la arqueología y de la memoria; A Guerzoni le gustan los recuerdos, en el sentido más positivo del término: los recuerdos personales y los recuerdos colectivos, constantemente vertidos en sus obras que se densifican así con estratificaciones de materia y pensamientos, sedimentados por el tiempo y por la mente en el lecho del río del arte. . Lo que emerge es multitud de historias que el incansable artista siempre ha recogido desde los primeros experimentos con la fotografía, pasando por el estudio de la arqueología, hasta los libros de artista y los trabajos con yeso. Procede de una importante colección histórica privada milanesa.

Baraja las cartas de 1980

Grafito sobre papel. En el reverso hay una etiqueta de Galleria Studio 47, mostrando los datos de la obra (título y fecha). Desde principios de la década de 1970, el artista modenés Franco Guerzoni inició una investigación personal dedicada a la exploración del mundo de la arqueología y la memoria; A Guerzoni le gustan los recuerdos, en el sentido más positivo del término: los recuerdos personales y los recuerdos colectivos, constantemente vertidos en sus obras que se densifican así con estratificaciones de materia y pensamientos, sedimentados por el tiempo y por la mente en el lecho del río del arte. . Lo que emerge es multitud de historias que el incansable artista siempre ha recogido desde los primeros experimentos con la fotografía, pasando por el estudio de la arqueología, hasta los libros de artista y los trabajos con yeso. La obra se presenta en un estuche de plexiglás. Procede de una importante colección histórica privada milanesa.

Pintura al óleo sobre lienzo. En la parte inferior izquierda aparecen las dos iniciales AC, quizás seguidas de un apellido ilegible. La Santa, enmarcada por un rico telón, se identifica como Cecilia por la presencia del órgano, instrumento que tocaba y que la hizo erigir como patrona de la música; ella está ricamente vestida por su rico estatus romano y sostiene la palma del martirio. La pintura tiene pequeñas gotas de color y manchas. Se presenta en un marco de mediados de 1900.

Figura 1979

Lápices sobre papel. Firmado y fechado abajo a la derecha. El artista irónico, lúdico y teatral Aldo Spoldi es pintor, escultor, músico, escritor, profesor de la Academia de Brera y miembro de la Sociedad de Patafísica, inicialmente definida como la ciencia de las soluciones imaginarias por su creador, el escritor y dramaturgo francés Alfred Jarry , y a menudo considerado como una lógica del absurdo, un esquema metafísico excéntrico y una parodia de la metafísica. La producción de Spoldi, en todas sus formas, sigue esta visión patafísica de la realidad. , acumulando sus variaciones a raíz de los cambios en el clima. Esta figura de un hombre en bicicleta parece casi visionaria, por la falta de partes, como si el personaje se disolviera. La obra se presenta en un marco.

Suena silencio 1992

Grafito sobre papel. Firmado y fechado abajo a la derecha.Acompañado de una foto con los datos de la obra (título, fecha, medidas, técnica) y el número de archivo de la colección. Utilizando sobre todo la acuarela y el grafito, Davide Benati da vida a un universo de formas fluctuantes, transitorias y fugaces, expresadas a través de una pintura culta, hecha de sugerencias y recuerdos literarios y personales; sus figuras se inspiran en el mundo de la naturaleza, donde las flores y las hojas se convierten en un puro organismo pictórico, donde prima la espacialidad. La obra procede de una importante colección privada histórica de Milán. Se presenta en un marco.

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela del norte de Italia del siglo XVIII. El paisaje, ambientado a orillas de un ancho río, ve en el centro unas figuras de campesinos empeñados en recoger frutos de un árbol: una niña sostiene la escalera mientras el niño corta un racimo, a la izquierda otra pareja coloca los frutos recogidos en una tina Todo alrededor de una extensa campiña verde y algunas masías. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco de época.

Óleo sobre tablilla. Firmado abajo a la derecha. Se trata de tres pequeños cuadros que proponen vistas de paisajes, realizados en el estilo naturalista típico de Lorenzo Gignous: los dos laterales, de 24 x 30 cm, proponen el tema más recurrente en la producción del artista lombardo, es decir, las vistas del lago Maggiore, animadas por barcos de pesca; en el centro un paisaje más pequeño (18 x 25 cm) con un grupo de árboles en el campo. Las tres pequeñas pinturas se presentan en un único marco coetáneo.

La inspección de 1970

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la derecha. Al dorso más firma con declaración de autenticidad, y el título. Mencionar también la catalogación de la obra en revistas y publicaciones. Originario de Gattinara en el área de Vercelli, a Dedo Domenicone le encantaba representar pequeñas criaturas animales, a menudo reinterpretadas en clave fantástica, y colocadas en un entorno casi onírico. La obra se presenta en un marco.