Siglo XVIII / 1701 - 1800

Cómoda con dos cajones estampado A.L Gilbert en el marco de un lado; frente y costados con incrustaciones de caprichos arquitectónicos encerrados dentro de bordes de bronce dorado, patas onduladas. Totalmente decorado con elementos neoclásicos de bronce dorado. Enchapado en bois de rose; entre las maderas utilizadas se encuentran la palma, el arce, el arce teñido de verde y el boj. Interior en roble. Tapa en mármol brecha amarillo.

Italia Último Cuarto Siglo XVIII

Espejo neoclásico en madera tallada y parcialmente lacada y dorada, Lombardía último cuarto del siglo XVIII. Friso de medallón con nudo de amor colocado en la parte superior, hecho con una cinta y sostenido por un flotador, y festones florales ricamente tallados; molduras doradas, espejo de mercurio. Decorado en la parte superior con un motivo cancurrente enriquecido con elementos de pan de oro, atribuible al repertorio iconográfico de Giocondo Albertolli (Bedano 1742–Milán 1839), arquitecto, decorador y maestro suizo-italiano.

Italia Primer Trimestre Siglo XIX

Pareja de salpicaderos en bronce bruñido y mármol amarillo de Siena, Italia, primer cuarto del siglo XIX. Zócalo ovalado de mármol, adornado con grecas de concha y abalorios en la parte inferior y un par de festones formados por hojas, juncos lacustres y cuatro valvas dispuestas en rosetón, uno de los cuales falta parcialmente. Parte superior de la base con una placa de bronce para simular ondas marinas, de la que se eleva una escultura de medio punto que representa una sirena alada de dos colas, caracterizada por una "corona" de algas y brazos levantados, este último sosteniendo un gran caparazón con un segmentado colocado en la parte superior. Falta parcialmente uno de los bronces que rodean el basamento.

Siglo XX / 1901 - 2000

Araña en bronce dorado y vidrio esmerilado. La estructura abierta en forma de cartucho se desarrolla a través de 12 brazos deslizantes con portavelas estriados en forma de campana y bobiches en forma de corola sobre surtidores de acanto perforados, intercalados con 4 terminales de color amatista en forma de urna. El marco está centrado por una columna en forma de urna con un pináculo terminal. Completamente decorado con colgantes de cristal transparente, ámbar y amatista, incluido un colgante de esfera facetada. Atribuible a la producción de Baccarat.

Lombardía segundo cuarto siglo XVIII

Escritorio apoyado sobre patas onduladas con pies de cabra, cajón en la banda bajo la tapa, tapa y contrahuella con corona tallada con motivos vegetales y estrella central. En la parte trasera, la contrahuella tiene un saliente coetáneo que indica que el mueble pertenece a una boiserie, probablemente una librería. El mueble está decorado con incrustaciones que representan motivos florales presentes en la madera maciza de la tapa y chapa de nogal brezo con hilos de arce también presente en el cajón y el reborde. Lombardía segundo cuarto siglo XVIII

Ferrara Mediados del siglo XVIII

Aparador barroco realizado en Ferrara sostenido por pies cabriolé, tiene un frente ondulado en el que se encuentran pares de puertas y cajones en banda: uno central grande y dos laterales más pequeños; los laterales también son ondulados y están equipados con una puerta cada uno. En la parte superior descansa un elevador con un estante que se puede abrir para acceder al compartimento interno, al que se le han añadido tanques galvanizados para permitir su uso como jardinera; en nogal, los interiores son en abeto. El mueble presenta pequeñas restauraciones y sustituciones en la parte constructiva de los cajones, en el listón trasero y en las bisagras de la balda para permitir la mencionada transformación, en los herrajes y en un tirador de una de las dos puertas laterales.

Milán, aproximadamente 1750.

Pareja de portalámparas en madera de pino tallada, lacada en blanco y parcialmente dorada, sostenida por una varilla cilíndrica. Compuestas por grandes volutas en "C" opuestas, están talladas con rizos y motivos de hojas, adornadas con una rama floreciente que desciende de la corola superior, soporte de la vela. Sobre las dos luces hay una placa de chapa de hierro perforada y dorada.

Lámpara de techo en metal cromado y aluminio esmaltado.

Parte inferior del armario de doble cuerpo con puertas batientes, parte superior con puertas batientes y vitrina con puertas correderas; Madera enchapada y teñida de ébano, cantos de madera maciza "grissinato".

Lámpara de pie 'Callimaco' de los años 80 diseñada por Ettore Sottsass para una producción de Artemide. La lámpara tiene una base y una pantalla cónica de acero pintado de negro, así como la estructura que alberga el regulador y un arco-tirador de acero.

Italia años 30 años 40

Jarrón de plata con cuerpo cincelado. Mango decorado con flor. Marcas del platero, del platero y del comerciante grabadas bajo la base. 998 gramos.

Italia años 40

Caja de plata decorada con pequeñas flores en relieve. Tapa con un ramo de flores. Marcas de plata y platería grabadas bajo la base. 300 gramos.

Pareja de sillones en madera de haya ebonizada, acolchado de espuma, tapizado de terciopelo. Restaurado.

Lámpara de pie 'Callimaco' de los años 80 diseñada por Ettore Sottsass para una producción de Artemide. La lámpara tiene una base y una pantalla cónica de acero pintado de negro, así como la estructura que alberga el regulador y un arco-tirador de acero.

Italia años 1960

Cesta de plata martillada a mano sostenida por cuatro pies. Plata grabada y marcas de platería en el borde. 480 gramos.

La Magdalena penitente y San Juan Bautista

Óleo sobre pizarra. Se proponen aquí dos ejemplos de pintura al óleo sobre piedra, un género pictórico especialmente popular en la República de Venecia entre los siglos XVI y XVII, en su forma de pintura al óleo sobre pizarra o piedra de toque. La elección de una piedra tan oscura como fondo no sólo está ligada a razones prácticas (la proximidad de las minas de Brescia y Val Brembana), sino que, como demuestran claramente nuestras dos obras, la aparición de las figuras del fondo oscuro responde a la luz también colmó las nuevas necesidades de la pintura de la época, que en el clima de la Contrarreforma, tendía a expresar no sólo las certezas existenciales idealizadas del pleno Renacimiento, sino también las inquietudes y la apertura a nuevas fases. , tendiendo ya con Tintoretto hacia una mayor atención a la realidad y a los contrastes luminísticos, para luego desembocar de manera abrumadora en investigaciones del siglo XVII fuertemente centradas en la combinación contrastante de luces y sombras. Las dos obras aquí presentadas, muy dentro de la producción del área veneciana de las primeras décadas del siglo XVII, proponen dos figuras de santos, ambos ermitaños, colocadas sobre un fondo naturalista oscuro y apenas visible. La figura de Magdalena emerge de la oscuridad, inclinándose para seguir la curva del soporte de piedra; se la representa mirando inquisitivamente hacia la oscuridad, como si estuviera escuchando, con la mano izquierda levantada y la otra apoyada en el notablemente acortado "memento mori". Frente a ella un látigo y el frasco de ungüento. Pintado en colgante, San Juan Bautista está representado de joven, con un cordero a sus pies, en su mano la cruz procesional con el estandarte "ecce agnus dei", mientras que con su mano derecha saca agua de la fuente, recordando el episodio que verá a Jesucristo bautizado. En ambos cuadros las figuras destacan de forma contundente e incisiva gracias al negro que caracteriza la placa de pizarra sobre la que están representadas. Los dos cuadros, de formato ovalado, se presentan en marcos de madera negra, de finales del siglo XIX.

Lombardía Finales del siglo XVIII

Secreter neoclásico sostenido por pies troncopiramidales, en el frente tiene dos puertas rematadas por puerta abatible y mueble ocultador con tapa de tafilete, compartimento central, pequeños cajones y compartimentos para documentos; Hay un cajón adicional bajo el mostrador. El mueble tiene ricas incrustaciones de diseños de arce dentro de reservas de bois de violeta y bordes de bois de rose. Se representan temas derivados del Mayolino, como motivos de hojas y candelabros, jarrones de los que emergen delfines en las puertas inferiores, mientras que en la solapa se representa un gran adorno floral colocado sobre dos esfinges enfrentadas, sostenidas por dos cabezas de carnero. Los laterales también están ricamente incrustados con jarrones en el panel inferior, mientras que en el superior está Minerva. Interior de nogal, la tapa de mármol se añadió posteriormente.

Escritorio de compartimentos abiertos con compartimentos en la parte superior y pequeños cajones debajo de la misma. Madera de roble y madera recubierta de fórmica, estructura de aluminio. Restaurado.

Europa Finales del siglo XIX Principios del siglo XX

Centro de mesa en plata repujada y cincelada con borde ondulado con decoración de festón y volutas de hojas, sostenido por tres pies rizados. Marca plateada grabada debajo de la base. 874 gramos.

Italia del siglo XX

Centro de mesa en plata repujada y podada. Marcas plateadas grabadas en el borde exterior. 440 gramos.