Paire d'Éventails de Style Rococo Bois Italie XIX Siècle - Italie Milieu du XIXe siècle

Peinture à l'huile sur toile. Madonna s'est réunie dans une attitude méditative, les mains jointes sur la poitrine, les yeux douloureux, dépourvus de toute aura d'un autre monde, mais plutôt accentués dans sa douleur maternelle très humaine. Déjà rentoilé, le tableau présente de petites gouttes de couleur diffuses. Il est proposé dans un cadre élégant.

Vue sur la Riviera Ligure

Huile sur toile. En bas à droite il y a une trace de la signature ; au dos un cartouche avec la signature du peintre et un autre avec le titre de l'ouvrage "Un chantier, Riviera di Levante, près de Recco". Le raccourci de la Riviera décrit le chantier de construction d'un grand bateau, semble-t-il un navire, sur la plage près de la ville ; plusieurs personnages populaires animent la scène : des femmes lavant le linge, la charrette transportant du matériel, les charpentiers, les pêcheurs près de leurs barques à droite ; toute la plage autour du bateau est occupée par le bois utilisé, tandis que le promontoire ligure classique se détache en arrière-plan, occupé par la colline verdoyante. Giovanni Battista Ceruti est né et mort à Milan, où il a exposé à plusieurs reprises ; de sa production, seules quelques œuvres sont connues, toutes étant des vues marines. Le tableau présente une légère déchirure en haut à gauche. Il est présenté dans un cadre doré de la fin du 19ème siècle.

Crayon sur papier. En bas à droite, sur les deux, l'écriture "Pietro Mulazzi esquissé", avec la date 1883. Par un artiste inconnu mais habile dans l'utilisation des crayons, ce sont les portraits d'un couple bourgeois, dont les visages gris se dégagent nettement du papier fond rouge . Ils sont présentés dans des cadres dorés contemporains, avec plusieurs manques (à restaurer).

Huile sur toile. XIXe siècle. Dame digne et sévère, vêtue d'une robe noire allégée à col blanc. Dans un cadre de la fin du XIXe siècle.

Huile sur toile. Signé Anibal et daté 1849 en bas à gauche. La scène laisse entrevoir un paysage fluvial, avec le cours d'eau large et paisible coulant au milieu d'une campagne verdoyante et à proximité d'un petit village, et animé par de nombreuses figures de pêcheurs et de lavandières avides des occupations quotidiennes. Le tableau présente une légère déchirure à gauche et un signe de réparation antérieure à droite. Il est présenté dans un cadre contemporain redoré.

Aquarelle sur papier. Signé Borrani et daté 1881 en bas à gauche. Aperçu minutieux et détaillé d'un intérieur d'église gothique, en particulier la chaire ornée de panneaux sculptés en bas-relief de scènes de la Passion ; en arrière-plan, les fenêtres en mosaïque lumineuses et colorées. Malgré la signature, elle n'est pas attribuable au peintre toscan Odoardo Borrani, un talentueux Macchiaiolo. Le tableau est présenté dans un cadre stylé.

Huile sur toile. Un grand paysage de campagne vallonnée, avec la rivière qui coule à gauche, voit sur le chemin à droite quelques petits personnages populaires, voyageurs en conversation. La peinture a subi un nettoyage de couleur. Il est présenté dans un cadre contemporain.

Rideau en soie d'origine appliqué sur un cadre en bois. Le grand tableau servait d'élément pictural décoratif ; à l'intérieur d'un cadre doré peint de volutes et volutes, sur fond vert, une composition de fleurs et de feuilles est peinte, partant du vase en bas au centre en continuité avec les décors du cadre. La toile présente une petite déchirure en bas à gauche.

Portrait masculin de profil

Huile sur carton. signé en bas à droite, avec une dédicace "à l'ami G. Rutelli". D'origine modeste, Angelo Dall'Oca Bianca, même une fois devenu un artiste établi et apprécié, fréquentant le milieu artistique et culturel italien et international, a toujours maintenu le lien avec sa ville, source d'inspiration continue pour sa production artistique, et pour c'est pauvre; en 1939, il construit le village Dall'Oca à Vérone, au profit des pauvres de la ville, et en 1941, il fait un testament, léguant tout son argent et ses peintures à la ville de Vérone pour des œuvres caritatives. Sa peinture a toujours été d'un moule purement vériste, influencée surtout par le contact avec Giacomo Favretto qui lui a permis d'enrichir sa technique de peinture avec des couleurs vives et un style large et vaporeux, et par l'utilisation de la photographie comme mémoire pour la représentation de vérité. . L'œuvre, portrait d'un personnage masculin vu de profil, est vive dans les couleurs. Il est présenté dans un cadre élégant.

Paysage aux maisons 1875

Huile sur table. Signé et daté en bas à droite. Autre signature et date au dos. Artiste de la province de Pise, formé d'abord à l'Académie de sa ville puis à celle de Florence, grâce aux contacts avec Telemaco Signorini et Giovanni Fattori, Francesco Gioli a atterri sur la peinture d'après nature avec un sujet rural, créant des œuvres - comme le celui présenté ici - qui constitue l'expression du naturalisme toscan, dans lequel il a réussi à transmettre la nostalgie du passé et l'inconfort face à l'avancée du progrès. Au début du XXe siècle, il oriente sa production sur les vues florentines, accordant une importance particulière au rendu atmosphérique et luministique dans un sens impressionniste. L'oeuvre est présentée dans un cadre contemporain.

paysage avec paysanne

Huile sur table. signé en bas à droite. Adolfo Tommasi, peintre de Livourne, dans le sillage des "Macchialioli", s'est imposé comme peintre de la nature : les aspects humbles de la nature, la campagne et les gens qui la peuplent étaient ses principaux sujets, étudiés avec sensibilité pour l'atmosphère et des effets lumineux, rendus d'un coup de pinceau rapide, qui construit des formes à travers des couleurs juxtaposées sans ligne de contour, mais avec une attention aux détails. Le travail est présenté dans un cadre de style.