Cadre Empire Noyer Italie XIXe Siècle - Italie Début XIXe Siècle

Les Joies de la Mère

Huile sur toile. Début des années 1900. Le tableau rappelle de manière assez détaillée l’œuvre du même nom peinte vers 1866 du peintre émilien Gaetano Chierici, un artiste qui s'est imposé pour une grande production de scènes de la vie paysanne, capturées dans des intérieurs rustiques, interprétées à travers une adhésion sentimentale intime et un réalisme formel clair, qui racontent un petit monde heureux et toujours serein, voire souvent joyeux malgré la pauvreté, car dépourvu de toute intention de dénonciation sociale, mais représente plutôt la conception heureuse de la famille qu'avait l'artiste. Ces peintures connurent un tel succès auprès de la bourgeoisie de l'époque qu'elles furent reproduites à plusieurs reprises par le propre atelier de l'artiste puis par d'autres peintres. Chierici met presque toujours en scène l'intérieur d'une humble cuisine paysanne, pleine d'objets décrits dans les moindres détails, peuplée d'enfants vaquant à leurs activités quotidiennes, avec des adultes qui les regardent heureux et amusés: dans cette scène qui se déroule dans un endroit pauvre, une femme assise qui tourne, souriante et tendrement amusée, regarde ses deux petits enfants, l'aînée qui, debout, vole la tétine du petit allongé par terre sur un lit de couvertures, qui tend ses petites mains vers les siennes objet de plaisir. L'œuvre, première toile, est présentée dans un cadre en bois sculpté et doré de la fin du XIXème siècle.

Le Masque

Huile sur toile. le tableau reprend assez en détail l'œuvre du même nom peinte en 1869 par le peintre émilien Gaetano Chierici, un artiste qui s'est imposé pour une grande production de scènes de la vie paysanne, capturées dans des intérieurs rustiques, interprétées à travers une adhésion sentimentale intime et un réalisme formel clair, qui raconte un petit monde heureux et toujours serein, voire souvent joyeux malgré la pauvreté, car dépourvu de toute intention de dénonciation sociale, mais plutôt représentatif de la conception heureuse de la famille qu'avait l'artiste. Ces peintures connurent un tel succès auprès de la bourgeoisie de l'époque qu'elles furent reproduites à plusieurs reprises par le propre atelier de l'artiste puis par d'autres peintres. Chierici met presque toujours en scène l'intérieur d'une humble cuisine paysanne, pleine d'objets décrits dans les moindres détails, peuplée d'enfants occupés à leurs activités quotidiennes, avec des adultes qui les regardent heureux et amusés : ici nous voyons l'enfant dans lequel il entre soudainement. la cuisine, portant un masque grotesque sur le visage et effrayant ainsi sa petite sœur, qui abandonne sa nourriture pour courir et s'accrocher aux jupes de sa mère, qui s'affaire au foyer, qui gronde son fils en brandissant la louche. L'œuvre est présentée dans un cadre en bois sculpté et doré de la fin du XIXème siècle.

Italie, Fin du XIXe Siècle

Paire de chaises soutenues par des pieds ondulés terminés par une boucle, sont sculptées de motifs rocailles de style baroque ; partiellement laqués et dorés, l'assise et le dossier relevé et façonné sont rembourrés.

Italie, Fin du XIXe - Début du XXe Siècle

Bureau Néo-Renaissance soutenu par des montants tournés reliés par des traverses également tournées, il présente deux tiroirs dans la bande inférieure et le même numéro dans le dosseret, encadrant le compartiment central pour documents. Décoré de sculptures aux motifs de style néo-Renaissance.

Italie Fin XIXe - Début XXe Siècle

Lit simple en fer forgé laqué bleu, Italie, fin XIXème - début XXème siècle. Structure composée d'éléments tournés alternés avec des sphères.

Huile sur toile, appliquée sur panneau. Ecole centrale italienne du XVIIIe siècle. L'épisode évangélique dans lequel Jésus accueille les enfants chez lui est représenté, exhortant ses disciples à ne pas les repousser : « Laissez les enfants venir à moi, car le Royaume des cieux est à eux ». La scène est pleine de personnages qui se chevauchent et s'entrelacent : au premier plan Jésus, assis à droite, ouvre les bras pour accueillir les enfants qui s'approchent de lui, poussés par leurs mères ; au fond, les disciples, avec Pierre reconnaissable au centre essayant de repousser un garçon, mais leur regard est tourné vers le Christ, qui les regarde et les exhorte à l'accueillir. Une certaine architecture apparaît en arrière-plan de la scène, notamment la pyramide qui représente symboliquement la tension, la montée vers le haut. Le tableau présente un manque évident de toile au centre, réparé en apposant un panneau de bois au dos. Il présente d'autres petites traces de restauration largement répandues. Il est présenté dans un cadre du XIXème siècle.

Portrait féminin 1937

Huile sur toile. Trace de signature en bas à gauche, signature complète au dos, avec la date. Formé à l'école de Tallone, Moretti Foggia était avant tout un peintre paysagiste, qui proposait des vues réalistes caractérisées par une palette chromatique très lumineuse et matérielle, reproduisant principalement son Val d'Ossola natal. Mais sa production comprend également plusieurs portraits, parmi lesquels celui à succès de cette dame élégante et souriante, portraits dans lesquels l'influence de Cesare Tallone est évidente, dans le coup de pinceau et dans l'utilisation de la couleur, ainsi que dans l'attention portée à la femme. monde. Le tableau est présenté dans un cadre contemporain.

Italie, Fin du XIXe Siècle

Rabot à double réglage.

Angleterre, Fin du XIXe Siècle

Pendule de fabrication anglaise, en acajou, l'exposition présente des chiffres romains et est peinte d'une scène de chasse et de motifs floraux ; présente la marque "Barnsley".

Europe, Fin du XIXe-Début du XXe Siècle

Paire de vases bouquet en porcelaine à décors dorés à motifs végétaux. Au centre, buste féminin entouré de rameaux fleuris.

Cours au Puits 1873

Huile sur toile. Signé et daté en bas à droite. Haier était un peintre et photographe viennois, mais il a longtemps vécu en République tchèque. Sa production picturale comprend des portraits et de nombreuses scènes de genre, se déroulant comme celle-ci dans le milieu rural tchèque. Nous avons un vendeur de jarres, porté sur le dos de son âne, qui converse amoureusement au bord d'un puits avec une jeune fille, qui, quant à elle, offre une touffe d'herbe à la docile bête. Le tableau est présenté dans un cadre d'époque.

Italie, Fin du XIXe-Début du XXe Siècle

Paire de fauteuils soutenus par des pieds dont ceux de devant se terminent par des pieds sculptés "claw and ball", les accoudoirs ondulés ainsi que le dossier ouvert ; en noyer avec filets d'érable, l'assise est rembourrée.