Horloge d'Appui Ancien Style Éclectique Bois France '800-'900 - France, Fin du '800-Début du '900

Château de Tarasp 1960

Huile sur carton. Signé et daté en bas à droite. L'artiste d'origine romaine Cesare Maggi s'est imposé comme peintre paysagiste pointilliste, représentant des paysages alpins de l'Engadine et de la Vallée d'Aoste, souvent égayés par l'inclusion de personnages et d'animaux. Devenu ami du peintre Giacomo Grosso à Turin en 1901, il s'oriente alors avec succès vers le genre du portrait, mettant de côté la technique pointilliste. Tout en préférant toujours les vues de haute montagne, il élargit ses sujets en s'adonnant également aux marines et aux natures mortes. Voici la vue enneigée du château de Tarasp, une forteresse du XIe siècle située en Basse-Engadine en Suisse. Il s'agit d'une œuvre tardive de l'artiste, qui est cependant resté jusqu'au bout lié à son sujet de prédilection, le paysage alpin, bien qu'il ait désormais abandonné la technique pointilliste de ses débuts. L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque.

Composition florale de roses rouges

Huile sur toile. Signé en bas à droite. Alfio Paolo Graziani a choisi la transposition fidèle de la réalité sur ses toiles, créant des compositions presque hyperréalistes en raison de la précision dans la reproduction des différents matériaux et surfaces, ainsi que des effets de la lumière qui les frappe. Surnommé « Prince des Fleurs » pour son abondante production de compositions florales, il réalise également des paysages, des portraits et des natures mortes. Présenté ici, un flamboyant bouquet de roses rouges, disposé dans un vase en céramique décoré. L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque.

Printemps à la Campagne, 1946

Huile sur panneau. Signé et daté en bas à droite. Au dos il y a une autre signature, le titre (Primavera a C...) et la date ; cachet de l'artiste. La peinture de De Bernardi s'inscrit dans la tradition paysagère lombarde des XIXe et XXe siècles. Il a toujours vécu à Besozzo, sa ville natale dans la province de Varese, mais il a beaucoup voyagé, en Italie et hors d'Italie, collectant des impressions et recherchant de nouveaux paysages pour les revivre dans son travail. Il privilégie la production paysagère, même si elle s'exprime avec un style changeant dans ses différentes phases picturales. Voici un aperçu d'un petit village, probablement de sa campagne près de Varèse, dans la vision printanière, avec les lumières claires et les couleurs qui refont surface après les longues vacances d'hiver. Travail dans le cadre. Dans ce travail,

Composition Florale

Huile sur toile. Signé en bas à gauche. Alfio Paolo Graziani a choisi la transposition fidèle de la réalité sur ses toiles, créant des compositions presque hyperréalistes en raison de la précision dans la reproduction des différents matériaux et surfaces, ainsi que des effets de la lumière qui les frappe. Surnommé « Prince des Fleurs » pour son abondante production de compositions florales, il réalise également des paysages, des portraits et des natures mortes. Présenté ici, un flamboyant bouquet de roses disposé dans un vase en céramique décoré. L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque.

Paysage de Colline, 1958

Huile sur toile. Signé et daté en bas à droite. Le vaste paysage offre une vue depuis des collines verdoyantes et fleuries, qui ouvre le regard sur la plaine en contrebas, habitée par différents groupes de maisons ; sur le versant abrupt de la colline, une rangée de cyprès s'élevant en diagonale marque l'ascension d'une maison non visible, mais identifiée par le portail situé à la base. Peut-être un paysage de la Brianza (mais il pourrait aussi s'agir d'un aperçu toscan !), il appartient à la vaste production paysagère traditionaliste du peintre lombard Arnaldo Annoni. Il est présenté dans un cadre contemporain.

Amour et Vin

Huile sur plaque de métal, de forme trapézoïdale et concavité au centre, dans laquelle est inscrite la scène picturale, tandis que les quatre coins sont en relief de décorations. Le tableau offre une scène joyeuse et galante entre un jeune et séduisant aubergiste, qui verse du vin du tonneau dans des flacons, et un client qui s'approche d'elle pour lui faire remplir son verre. La peinture présente de légères chutes de couleur. Il est présenté dans un cadre vitrine de style.

Bulles de savon

Huile sur plaque de métal, de forme trapézoïdale et concavité au centre, dans laquelle est inscrite la scène picturale, tandis que les quatre coins sont en relief de décorations. Le tableau offre une scène joyeuse : un groupe d'enfants joue avec les bulles de savon que l'un d'eux souffle, pendant que les autres les regardent amusés et que la grande fille soulève le petit pour les prendre ! Il y a de légères décolorations. Il est présenté dans un cadre vitrine de style.

Gouache sur carton. Accompagné de l'authentification Finarte de 1982, qui la définit comme "l'école de Marco Ricci". Le paysage offre une large vallée nichée entre les sommets des montagnes et habitée par un village, avec au premier plan la rivière, au bord de laquelle certains personnages conversent. Les couleurs sont douces et lumineuses. L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque.

Huile sur toile, appliquée sur le panneau. Un nouveau-né très humain, Jésus, est abandonné dans son sommeil, tandis que le petit Jean le vénère en baisant sa petite main potelée ; reposant sur les draps blancs du berceau, le bâton pastoral en forme de croix, avec la bande portant l'écriture « Ecce Homo » : seul symbole iconographique de contenu spirituel, mais il est également proposé dans un petit format, adapté à l'âge de les deux enfants. L'œuvre présente quelques petites chutes de couleur. Cadre en bande.

Huile sur toile. Regardant les compositions des XVIIe-XVIIIe siècles, le tableau propose une composition de fleurs panachées et colorées, qui surmontent une sculpture de trois faunes et une citrouille coupée. Il est présenté dans un cadre contemporain.

Technique mixte sur papier. L'œuvre est signée A. Mancini en bas à droite, mais elle n'est pas attribuable au maître Antonio Mancini, mais plutôt à l'un de ses imitateurs contemporains. Cependant de bonne qualité, elle présente le visage d'un jeune roturier. Il est présenté dans un cadre contemporain.

Huile sur toile. Il s'agit d'une copie de la célèbre œuvre de Raffaello Sanzio (1483 -1520), réalisée par l'artiste d'Urbino en 1513-1514 et actuellement conservée à la Galerie Palatine du Palais Pitti de Florence. Les figures, inscrites en ronde-bosse comme dans l'œuvre originale, consistent en Marie, assise sur une riche chaise, l'Enfant Jésus dans ses bras et l'enfant Saint Jean à côté ; tandis que la Mère et le Fils regardent devant eux - Marie directement vers le spectateur, Jésus un peu plus loin - le petit Jean émerge du fond sombre et fait un geste de prière à Marie. La chaise sur laquelle Marie est assise est une chaise de Chambre, c'est-à-dire un des sièges privilégiés du Pape, symbole fort d'autorité dans la doctrine et dans certains enseignements, attributs de Marie : Elle est la Mère de Dieu qui siège sur la chaise. La couleur de la robe de Jésus est particulière, une tache jaune centrale qui fait référence à la robe du « Serviteur », un avertissement au Pontife qui a commandé l'œuvre originale. L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque.