Italie, XXe Siècle

Pupitre soutenu par un montant en châtaignier sculpté de boucles.

Italie, XXe Siècle

Table de chevet en noyer avec plateau en verre ouvrant, tiroir sous le plateau et porte en dessous. Tablier et jambes ondulées. Italie du 20ème siècle

Italie, Début du XVIIIe Siècle

Banc baroque en peuplier laqué et peint, début du XVIIIe siècle en Italie. Dossier et panneau avant en forme, laqués et peints avec des volutes de feuilles, des boucles et des éléments de coquille, typiques du goût décoratif du début du XVIIIe siècle. Siège ouvrant dissimulant un compartiment intérieur et équipé d'un coussin, non contemporain. Restaurations et parties de la laque restaurées ; réduction de la cimaise.

Canapé trois places de la série "Artona" conçue par Afra et Tobia Scarpa pour une production Maxalto des années 1970. Assise en bon état d'origine, avec structure en bois et stratifications de différentes essences, assise et dossier avec rembourrage en mousse et revêtement en tissu d'époque. Fermeture éclair sous la structure du canapé ne fonctionnant pas et recouverte d'un patch comme visible sur la photo.

Italie Fin du XIXe siècle

Canapé de style rococo en bois sculpté à motifs rocaille et dorés, Italie fin XIXe siècle. Accoudoirs et pieds ondulés se terminant par une boucle, dossier et assise rembourrés.

Italie, XXe Siècle

Banquette en noyer de style baroque, Italie du XXe siècle. Assise rembourrée recouverte de tissu damassé, caractérisée par des côtés inversés. Aux quatre coins il y a autant de boutons tournés ; pieds ondulés sculptés de motifs de feuilles et de boucles.

Étude d'une Main 1906

Crayon sur papier. Signé en bas à droite. Au dos se trouve un autre croquis d'une tête d'âne. La peinture de Celada est capable de bloquer la réalité dans le temps et dans l'espace, d'une manière qui apparaît détachée, analytique et scientifiquement exacte (couleurs, reflets, transparences), mais communiquant - par opposition à une irréalité totale - un grand pathos narratif. Nous proposons ici l'étude d'une main de l'artiste encore très jeune, mais déjà capable d'une puissante expressivité dans le dessin de la figure. Travail dans le cadre.

Italie, XXe Siècle

Sculpture en bronze représentant une jeune fille avec une tresse. Signature de l'auteur gravée sur la base.

Chine, Deuxième Moitié du '900

Sculpture en jade représentant des oiseaux et des pivoines reposant sur un socle en bois.

Intérieur d'une Écurie, 1889

Huile sur panneau dur. Signé et daté 30-11-1889 en bas à gauche. Delleani, qui peignait initialement principalement des sujets historiques, s'est progressivement rapproché de la peinture de paysages "en plein air", en particulier des lieux de ses origines, les vallées piémontaises, caractérisant ses vues par des vibrations chromatiques et une luminosité chaleureuse. Cependant, au cours des dernières décennies de sa vie, il s'est également laissé impliquer dans le courant orientaliste, mais il est ensuite revenu à ses vues de paysages, créant surtout des panneaux riches en couleurs chaudes et en atmosphères suggestives. Plus rare mais tout aussi évocatrice est sa production d'intérieurs, comme celui d'une écurie, où les personnages animés, les moutons, apparaissent comme des taches de couleur presque indistinctes au sein d'un environnement entièrement joué sur les effets lumineux d'une seule gamme chromatique. Restauré et protégé, le tableau est présenté dans un cadre doré du début des années 1900.

Peinture à l'huile sur toile. Ecole vénitienne du XVIIIe siècle. Le portrait propose la figure d'une jeune femme vêtue d'une robe de tous les jours, mais agrémentée de bords de fourrure tachetée ; curieusement, avec le bras levé, elle exhibe un manchon de fourrure replié sur une main, probablement une habitude pour souligner une mode de l'époque. Le tableau présente des signes de restauration, avec conservation de la toile d'origine, bien que remonté sur un châssis neuf. Il est présenté dans un cadre ovale contemporain, mais surmonté d'une frise en bois ajoutée ultérieurement.

Taille 42

Robe fourreau en lin et viscose mélangés, avec un joli détail sur le décolleté, un jeu de coutures et de fentes et une ceinture en tissu à nouer à la taille. Zip latéral.

Angleterre, Début du XIXe Siècle

Abattant anglais George IV avec vitrine surélevée, Angleterre premier quart du 19e siècle. Vitrine de style début du XXe siècle avec deux portes en verre soufflé ; sur le devant de l';abattant se trouve une porte d'armoire dissimulée avec tiroirs et insert en maroquin, paire de poignées latérales et cinq tiroirs. La porte et le meuble présentent des décorations marquetées en érable et en érable teinté vert. En outre agrémenté de fils d'érable et de bordures en acajou. Intérieur en chêne. Il y a de petits défauts dans le placage.

Angleterre, Début du XXe Siècle

Table anglaise avec plateau circulaire à bandes : une fois fermées, elles la transforment en plateau triangulaire ; soutenu par une colonne balustre tronconique reposant sur un tripode à pieds d'aigle. En acajou, le plateau est plaqué de bruyère et présente un filetage au centre créant un motif triangulaire.

Carré en pure soie Hermès, 43X43 cm, dessiné par Henri d'Origny et produit pour la première fois en 1974, toujours en production aujourd'hui en version 90x90. Les éperons, les étriers, les boucles de rênes et les fouets sont représentés en or sur fond blanc et cadre bleu.

146 x 107 cm

Tapis en coton et laine, noeud fin. Fabrication manuelle.

Allemagne, Moitié du '900

Vase amphore en porcelaine blanche avec des anses en forme d'animaux fantastiques et des volutes de feuilles. Marque de fabrication sous la base.

Fauteuil de la série "Artona" conçu par Afra et Tobia Scarpa pour une production Maxalto des années 1970. Assise en excellent état d'origine, avec structure en bois et stratifications de différentes essences, assise et dossier avec rembourrage en mousse et revêtement en tissu d'époque.

Table basse de fabrication italienne du 20ème siècle en bois avec double plateau, restaurée dans nos ateliers.