Emilia Romagna, Début du XVIIIe Siècle

Buffet baroque en orme, Emilia, début XVIIIe siècle. Façade avec trois tiroirs dans la bande et paire de portes. Décoré de cadres et de tuiles en noyer et de colombages métalliques, ces derniers étant en partie ajoutés ultérieurement. Restaurations.

Florence, Début du XVIIIe Siècle

Grand blason baroque enfermé dans une boîte froissée, en peuplier peint en polychromie et partiellement doré, Florence, début du XVIIIe siècle. La pièce froissée se caractérise par un dessin symétrique composé de volutes de style architectural fort et est surmontée d'un masque placé à l'intérieur d'éléments feuillagés en forme d'ailes, tandis que dans la partie inférieure elle présente un feston de laurier qui, se développant sur les côtés, se termine servir de fond. Des lambrecchini, des nœuds à galles et un bouton en forme de rosace ornent encore le froissé. Au centre, placé dans un bouclier composé de boucles, se dresse l'insigne de la famille Pasqui (« D'azzurro, alla Faith di complexion, [...], surmonté d'une étoile d'or à huit branches »), flanqué d'un bandit rouge et or. L'or est utilisé à la fois pour créer certains décors et pour définir le profil des boucles et des volutes, contribuant ainsi à donner aux armoiries un effet de perspective tridimensionnel (trompe-l'oeil). Restaurations et retouches dans les couleurs. La famille Pasqui est une très ancienne famille d'origine toscane, qui depuis 1200 figure dans les rôles du quartier Santo Spirito de Florence, où elle eut une résidence stable jusqu'en 1300. Elle fut également attribuée à la citoyenneté florentine en 1606.

Peinture à l'huile sur toile. Le tableau raconte l'épisode biblique raconté dans le livre de l'Exode dans lequel Agar et son petit-fils Ismaël que l'esclave avait mis au monde par Abraham, chassés de la maison du patriarche à cause de la jalousie de sa femme Sarah, se retrouvent dans le désert. de Beer Sheva sans eau : Dieu leur envoie un ange qui les aide en montrant à la femme un puits d'eau. La scène se déroule dans un paysage nordique, tout sauf désertique, mais ce sont les personnages qui racontent l'épisode, se détachant au centre de la scène dans des poses mélodramatiques. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre fin XIXème-début XXème siècle.

Italie, Fin du XIXe Siècle

Miroir Umbertino à cadre doré, le cymatium est sculpté de motifs de feuilles et d'un élément de vase central.

Moitié du XVIIIe Siècle

Coffre baroque en noyer, Italie, milieu du XVIIIe siècle. Façade tripartite, décorée de sculptures de style rocaille et de boucles placées dans des réserves, montants à pilastres à quarante-cinq degrés sculptés en boucle. Restaurations.

France, Fin du XIXe Siècle

Clavier à queue marqué "Pleyel Wolff & Co." important et ancien fabricant français de clavier, d'orgues et de clavecins ; Soutenu par des montants tournés, le pédalier est plutôt sculpté d'un motif de lyre. Le bon fonctionnement de la partie mécanique n'est pas garanti.

Italie, XXe Siècle

Paire d'étagères d'époque en bois sculpté, doré et laqué, Italie, XXème siècle. Plateaux de forme marbrée. Décoré de sculptures de lambrequin, de rosaces, de sphères et de boucles.

Desserte vintage réalisée dans les années 1960 en laiton et bois recouverte de tissu bleu.

Plafonnier, métal, laiton et verre.

Italie, XXe Siècle

Commode de style baroque lombard, placage de noyer et racine de noyer, Italie du XXe siècle. Plateau de forme en marbre brèche, façade à trois tiroirs. Décoré de sabots et poignées en bronze doré et d'incrustations d'érable. Dans la partie supérieure se trouve un miroir en bois sculpté de boucles et d'éléments feuillagés et dorés.

172 x 120 cm

Tapis en laine Jorun, gros noeud. Fabrication manuelle.

Italie années 70

Sculpture en bronze représentant un cheval. Signature de l'auteur incluse.

197 x 122 cm

Tapis Malayer en coton et laine, gros noeud ; fabrication manuelle.

Italie, XXe Siècle

Salon de style néoclassique composé d'un canapé, d'un fauteuil et de trois chaises, en bois laqué décoré de profils dorés, Italie 20ème siècle. Dossiers ouverts à panneau perforé, assises cannées. Le canapé et le fauteuil sont équipés de coussins amovibles. L'assise d'une chaise est à restaurer.

Peinture à l'huile sur toile. Portrait d'un prélat, flanqué des armoiries des Scolopi, qui portent le monogramme couronné de Marie et les lettres grecques MP et ΘY (abréviations de Mère de Dieu) : il tient dans sa main une bulle papale avec le sceau du pape Clément XI (1649 -1721 ) qui porte l'écriture « Clemens Episcopus Servus Servorum Dei ad perpetuam rei memoriam », formule pontificale en mémoire éternelle d'un fait, que le Saint-Père valide ou dit. L'œuvre regarnie et restaurée est présentée dans un cadre d'époque.