Porte manteau mural, panneau en bois recouvert de tissu, crochets en métal émaillé sur ardoises en bois massif.

Angleterre, Fin du XIXe - Début du XXe Siècle

Armoire édouardienne soutenue par des pieds pyramidaux tronqués, dans la partie centrale elle comporte quatre tiroirs, une rangée composée de trois tiroirs surmontés d'une paire de portes, tandis que sur les côtés se trouvent deux grandes portes en miroir ; en acajou, il est orné d'incrustations de style Adams. Les serrures portent la marque « Hobbes&Co London », une entreprise importante du secteur active depuis le XIXe siècle ; dans la sitographie, ce groupe est souvent également appelé producteurs directs de meubles et d'ameublement.

Peinture à l'huile sur toile. Le paysage, situé dans les montagnes mais avec une vue sur la mer en arrière-plan, montre une figure d'un roturier au centre et deux sur les côtés, marchant sur les sentiers ; quelques fermes sont disséminées sur les pentes verdoyantes. Le tableau présente plusieurs gouttes de couleur, notamment la marge supérieure. Il est présenté dans un cadre élégant.

Italie, Moitié du XIXe Siècle

Table ronde Louis Philippe en noyer, Italie, milieu du XIXe siècle. Plateau à tiroir et faux tiroir dans le bandeau, base facettée décorée en partie basse de motifs feuillagés. Reposant sur une base octogonale soutenue par quatre pieds composés de volutes en "C" sculptées. Intérieur en sapin.

Italie, Moitié du XIXe Siècle

Groupe de six chaises Louis Philippe soutenues par des pieds sabre à l'arrière et des pieds ondulés à l'avant, l'assise est capitonnée, tandis que le dossier profilé est ouvert. En noyer.

XIX Siècle / 1801 - 1900

Grand cadre doré de style fin Empire à bordure de feuilles maintenues par des rubans. Dans le cadre, il y a un portrait au fusain d'une dame.

Chine, Fin du XXe Siècle

Paire de lampes de table en porcelaine à décor de motifs végétaux et animaliers sur fond noir. Abat-jour en tissu.

Pointure 46

Blazer en tissu bouclé de laine mélangée. Larges revers avec col châle. Boutonnage simple. Deux poches. Doublé.

Taille M

Veste en soie de couleur crème claire à porter ouverte, avec la ligne douce typique des années 80. L'étiquette indique la taille 44, mais il peut aussi être porté par celles qui portent des tailles plus grandes (longueur 70 cm, carrure 42 cm). La condition est très bonne, n'a que des marques de maquillage près du cou.

Foulard en pure soie Hermès intitulé Brins d'Or, dessiné par Julia Abadie en 1982. Le fond est noir et le dessin aux couleurs vives de jaune doré, rouge et vert. L'état est très bon, il a été très peu porté.

Miroir mural, avec étagère et appliques latérales. Verre miroir et verre fumé.

Milan années 50 60

Plateau argenté arrondi avec surface texturée. Marque d'argent et d'orfèvre incussi sous la base. 1245 grammes.

Rue de la ville, 1941

Peinture à l'huile sur toile. Signé et daté en bas à droite. Le tableau, provenant d'une collection privée de Pavie, est publié à la page 59 de la monographie de Simona Morani consacrée à l'artiste Primo Carena (éditions Bolis), avec la présentation signée par la critique d'art Rossana Bossaglia. La vue de la ville exprime bien l'intimité tamisée associée au réalisme rigoureux qui caractérisent la production picturale du peintre pavien. Dans ses paysages, Carena tend "à capturer la réalité atmosphérique des lieux sans se livrer au descriptivisme... mais constamment soutenu par une veine lyrique, qui est le motif sous-jacent de toute sa production". L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque.

Saint-Pierre-de-Verzolo

Peinture à l'huile sur toile. Signé en bas à droite. Le tableau, provenant d'une collection privée de Pavie, est publié à la page 70 de la monographie de Simona Morani consacrée à l'artiste Primo Carena (éditions Bolis), avec la présentation signée par la critique d'art Rossana Bossaglia. Au dos se trouve un cachet de participation de l'œuvre à l'exposition personnelle de l'artiste au Château Visconteo de Pavie en 1992. Le paysage, une étendue de campagne sur fond de collines, exprime bien l'intimité tamisée associée au réalisme rigoureux qui caractérise la production picturale du peintre de Pavie. Dans ses paysages, Carena tend "à capturer la réalité atmosphérique des lieux sans se livrer au descriptivisme... mais constamment soutenu par une veine lyrique, qui est le motif sous-jacent de toute sa production". L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque. à la page 66 de la monographie de Simona Morani consacrée à l'artiste Primo Carena (éditions Bolis), avec la présentation signée par la critique d'art Rossana Bossaglia. Au dos se trouve un cachet de participation de l'œuvre à l'exposition personnelle de l'artiste au Château Visconteo de Pavie en 1992. La vue du petit village de la périphérie de Pavie, vu de la campagne, exprime bien l'intimité tamisée associée à le réalisme rigoureux qui caractérise la production picturale du peintre de Pavie. Dans ses paysages, Carena tend "à capturer la réalité atmosphérique des lieux sans se livrer au descriptivisme... mais constamment soutenu par une veine lyrique, qui est le motif sous-jacent de toute sa production". L'œuvre est présentée dans un cadre d'époque.

Nappe composée de dix serviettes chiffrées en lin des Flandres à thème floral Imperfections du temps Forme rectangulaire Composition Lin des Flandres Coloris blanc Dimensions nappe 292 cm x 192 cm Serviettes 76 cm x 70 cm

Philosophe

Huile sur carton. Signé en bas à droite. Provenant d'une collection privée de Pavie. Le tableau propose un sujet repris à plusieurs reprises par Primo Carena, aussi bien avec des groupes de plusieurs personnages insérés dans un paysage, qu'avec une figure solitaire comme apparaît dans ce tableau, qui appartient à la production des années 1950. L'homme sur la plage, dans la pose assise, appuyé avec son coude sur un chapiteau de marbre, et dans le tissu reposant sur ses jambes, rappelle le personnage âgé assis dans une œuvre de De Chirico, le Salut des Argonautes, et sous-tend bien le référence à la métaphysique de la peinture que le peintre de Pavie a voulu exprimer dans ses peintures de figures des années 1950 et 1960. L'œuvre est présentée dans un cadre.

Canapé en forme de "haricot" avec rembourrage à ressorts et revêtement en velours d'époque non original.