Gran Escudo Barroco de la Familia Pasqui - Florencia principios del siglo XVIII

Emilia Principios del siglo XVIII

Aparador barroco en olmo, Emilia, principios del siglo XVIII. Frente con tres cajones en la banda y par de puertas. Decorado con marcos y azulejos de nogal y con tachuelas metálicas, estas últimas añadidas en parte posteriormente. Restauraciones.

Pintura al óleo sobre lienzo. El cuadro narra el episodio bíblico narrado en el libro del Éxodo en el que Agar y su pequeño hijo Ismael, que la esclava había parido de Abraham, expulsados ​​de la casa del patriarca por los celos de su esposa Sara, se encuentran en el desierto. de Beerseba sin agua: Dios les envía un ángel que les ayuda señalando a la mujer hacia un pozo de agua. La escena está ambientada en un paisaje nórdico, nada desértico, pero son los personajes los que narran el episodio, destacándose en el centro de la escena en poses melodramáticas. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco de finales del siglo XIX y principios del XX.

Mediados del siglo XVIII

Cómoda barroca de nogal, Italia, mediados del siglo XVIII. Portada tripartita, decorada con tallas estilo rocalla y rizos colocados dentro de reservas, montantes con pilastras de cuarenta y cinco grados labradas en rizo. Restauraciones.

Pintura al óleo sobre lienzo. Retrato de un prelado, flanqueado por el escudo de los Escolopi, que lleva el monograma coronado de María y las letras griegas MP y ΘY (abreviaturas de Madre de Dios): en su mano sostiene una bula papal con el sello del Papa Clemente XI. (1649-1721) que lleva la inscripción "Clemens Episcopus Servus Servorum Dei ad perpetuam rei memoriam", redacción pontificia en memoria perenne de un hecho, que el Santo Padre valida o dice. La obra revestida y restaurada se presenta en un marco de época.

Jesús está cargado con la Cruz.

Pintura al óleo sobre lienzo. Esta es la segunda estación de un Vía Crucis, titulada "Jesús cargado con la Cruz". Cristo, ya coronado de espinas atadas con una cuerda al cuello, recibe sobre sus hombros la gran y pesada cruz de madera, que algunos sirvientes levantan para él, ante la mirada de los soldados; a la derecha un soldado a caballo porta la insignia que será colocada en lo alto de la Cruz. Rebasado, el cuadro está enmarcado en listón de madera.

Pintura al óleo sobre lienzo. El tema, recurrente en la pintura de los siglos XVII y XVIII por el componente místico pero a la vez sensual de esta santa, presenta a Magdalena en el desierto, envuelta en su larga cabellera suelta y un drapeado, mientras de rodillas medita sobre la calavera. , el tradicional Memento mori, sosteniendo un cilicio; Sobre ella hay un ángel que sostiene en la mano el frasco de ungüento, otro atributo del santo, cuyo hombro se dispone a ungir, como signo de consagración a Dios. La obra, restaurada y revestida, se presenta en un marco contemporáneo.

Piamonte Finales del siglo XVIII - Principios del XIX

Armario neoclásico de nogal, Piamonte, finales del siglo XVIII - principios del XIX. Frente con par de puertas decoradas con azulejos de palitos de pan. Bandeja de goteo tallada colocada debajo del sombrero.

Lombardía principios del siglo XVIII

Cómoda barroca sostenida por pies de ménsula tallada, en el frente tiene tres cajones con azulejos tallados; en nogal, los interiores son en nogal.

Italia principios del siglo XVIII

Espejo barroco con marco tallado con características volutas rizadas y cabezas de querubines, uno de los cuales adorna el cimacio dentro de un elemento de concha; Completamente dorado en La Meca, el dorado revivió en la antigüedad.

Paisaje con ruinas y figuras.

Pintura al óleo sobre lienzo. El paisaje desarrollado verticalmente ve una imponente estructura arquitectónica en ruinas en el centro, invadida por la maleza y presentada con colores y características matizadas, como para subrayar su decadencia. Delante, en primer plano y bien definidas, algunas figuras de pastores en reposo, mientras las vacas pastan: un pastor toca el silbato, el segundo, sentado apoyado en su bastón, observa al tercero, que, desnudo, se concentra en lavándose, tendido lánguidamente al borde del abrevadero. A la izquierda se vislumbran picos rocosos, grises bajo un cielo con atmósferas de amanecer. La tipología de la composición paisajística remite a la producción de Antonio Travi, conocido como el Sordo de Sestri: el artista que fue alumno de Strozzi cuando aún tenía veintitantos años, se convirtió más tarde, bajo la influencia de Waals, en un pintor de paisajes caracterizados por colores plomizos. Tonos naturales, con zonas claras en contraste, con edificios y ruinas, y animadas por figuras periféricas casi perdidas en la profundidad de la escena. El cuadro restaurado y revestido se presenta con marco de listones.

Italia principios del siglo XVIII

Panca barocco in pioppo laccato e dipinto, Italia inizio XVIII secolo. Schienale e pannello frontale sagomati, laccati e dipinti con motivi a volute fogliacee, riccioli ed elementi a conchiglia, tipici del gusto decorativo di inizio Settecento. Seduta apribile celante vano interno e dotata di cuscino non coevo. Restauri e parti di laccatura riprese; ridotta nella cimasa.

Italia principios del siglo XVIII

Sillón carrete, con reposabrazos ricamente tallados con motivos de hojas, retomado también por el medallón que decora el travesaño frontal, parcialmente mutilado; Asiento acolchado y respaldo elevado. Posteriormente se añadieron las patas de león delanteras, de nogal.