Valise Vintage Louis Vuitton Alzer 70 Toile Monogram Années 90 - Paris, Début des Années 1990

Paris Années 1990

Valise rigide Louis Vuitton modèle Bisten 60 en toile monogram iconique, datant des années 1990. L'intérieur est doublé, la poignée est en cuir ; les coins sont en laiton et les bords sont en lozine, une fibre volcanique très résistante. Serrure originale en forme de S, renforcée par deux serrures supplémentaires inspirées des serrures de coffre (clé manquante). L0état est très bon, malgré quelques très légères marques. À l’intérieur, il y a l’étiquette authentique portant le numéro de produit unique (979452). Modèle actuellement hors production. Les produits, meubles et objets de collection Louis Vuitton, sont résistants et imperméables.

Paris 2012

Valise Louis Vuitton Monogram Idylle Pegase 55. Tissu monogram rose-sépia, finitions en cuir bordeaux, zip et empiècements en métal doré. Intérieur doublé d'une doublure bordeaux, étiquette en cuir "Louis Vuitton Paris" et étiquette Data Code (SR0112). Livré avec housse de protection ; paire de cadenas et clés respectives absentes. L'état est très bon, malgré quelques très légères marques.

Ensemble de valises en cuir de la célèbre société modénoise Schedoni, qui produit des intérieurs en cuir sur mesure et des ensembles pour les plus belles voitures ; le partenariat avec Ferrari dure depuis plus de quarante ans. Cet ensemble se compose de 4 valises créées pour les voyages Ferrari, toutes avec leur poussière d'origine. Les signes de vieillissement sur le cuir ne les rendent pas moins intéressants. Ce sont des objets emblématiques. La première valise est rigide, en très bon état tant extérieurement qu'intérieurement, équipée d'une serrure à code. (mesures en cm 45x33x19). La deuxième valise est semi-rigide, excellente pour l'ameublement et le design grâce à la particularité de la poche extérieure (mesure 65x35x16 cm). ùBonnes conditions extérieures, tandis que la peau intérieure est usée. Les troisième et quatrième valises (mesures 60x33x16 cm) sont semi-rigides, avec de bonnes conditions extérieures et un intérieur usé, avec des poignées. il faudrait remplacer la serrure de l'un des deux).

Malle début des années 1900 en polaire, peu de porc,. C'est un objet créé avec talent et pour résister à de nombreux voyages, le tout en cuir, avec trois attaches et une serrure, des finitions chromées et les initiales du propriétaire. Le plafond intérieur, recouvert d'un tissu doux pour amortir les coups, est muni de sangles pour documents. A la fin du 19e et au début du 20e siècle, il y avait de nombreux malletiers français, ou les plus grands créateurs de malles et Au depart était certainement l'un des noms les plus populaires; a un passé glorieux.

XX Siècle / 1901 - 2000

Paire de landes en bois sculpté, laqué et partiellement doré, un bras est relevé au-dessus de la tête et maintient la torche en métal et tôle dorée, à 4 lumières plus une centrale.

Peinture à l'huile sur toile. L'identification de la sainte est donnée par la présence de la grande roue en bois, symbole de l'instrument de son martyre. Habituellement, la sainte est représentée avec une couronne sur la tête et vêtue de vêtements royaux pour souligner ses origines princières. Nous avons ici plutôt une représentation atypique d'elle, les cheveux détachés, recouverts uniquement d'un grand manteau rouge (couleur du sang, donc de l'humanité mortelle) qui tombe de ses épaules et l';oblige à couvrir ses seins avec ses mains ; son regard est tourné vers le haut, où le ciel s'ouvre et un ange descend, tenant d'une main la palme du martyre et de l'autre posant une couronne de fleurs sur sa tête, symbole de son mariage mystique avec le Christ. Il s'agit donc d'une représentation qui la voit au moment du passage à la vie éternelle, semblable à une Madeleine pénitente en adoration mystique, qui s'offre au Christ sans aucune reconnaissance humaine. Les choix chromatiques ressortent dans le tableau, qui sur un fond sombre et lugubre font ressortir le rouge du ciel ouvert et du manteau, et la blancheur de la chair, tant de la femme que de l'ange. La toile, déjà restaurée et rentoilée, est présentée dans un cadre travaillé de la fin du XIXème siècle, présentant quelques défauts.

Fauteuil modèle emblématique "Le Bambole" conçu par Mario Bellini pour une production C&B Italia. Rembourrage en mousse et revêtement en cuir.

Les Neuf Muses

Tapisserie. Le mot Euterp apparaît en bas à droite. L'énorme jus d'herbe représente les neuf Muses, divinités grecques féminines, toutes sœurs, filles de Zeus et de Mnémosyne, et ayant le dieu Apollon pour guide. Ils représentaient l'idéal suprême de l'Art, compris comme la vérité du « Tout » ou la « magnificence éternelle du divin ». Initialement considérées de manière générique comme des divinités du chant et des danses joyeuses, chargées de mettre en musique et en vers des histoires telles que l'origine du monde, la naissance des dieux et des hommes, les exploits de Zeus, et souvent représentées accompagnées de divers instruments de musique. , à partir de l'époque hellénistique, toutes les expressions chantées et musicales y étaient associées, y compris les expressions tristes et funéraires, ainsi que d'autres arts comme le théâtre, et chacun d'eux était associé à un genre d'art spécifique, afin qu'ils puissent être invoqués individuellement. pour exercer leur inspiration et leur protection. Le mot « Euterp » fait référence au nom de l'un d'eux, Euterpe, muse de la poésie lyrique et de la musique, traditionnellement représentée avec une flûte ; mais le nom Euterpe signifie étymologiquement « Celle qui applaudit » qui apporte la joie, et on peut donc penser que le choix de ce nom pour titrer la tapisserie fait référence à la fonction la plus ancienne des Muses, celles d'apporter la joie à travers l'art. Dans cette présentation, les muses apparaissent dansantes, vêtues de voiles et de branchages fleuris ; dans leurs mains ou placés à côté d'eux apparaissent des instruments ou autres objets symbolisant l'art qu'ils inspirent (masques de théâtre tant tragiques que comiques, palette picturale, instruments de musique divers...). Le grand tableau présente des signes d'usure et des taches d'humidité.