XIX Siècle / 1801 - 1900

Groupe de quatre chaises soutenues par des pieds, dont les arrières en forme de sabre et les avants mobiles, reliés par des traverses. En noyer, l'assise est rembourrée, le dossier est ouvert.

XX Siècle / 1901 - 2000

Séparé composé de quatre panneaux, recouverts sur une face de cuirs repoussés et dorés, à l'origine cuirs muraux.

Applique à contrepoids haut et bas, métal émaillé, laiton, diffuseur en méthacrylate.

XVIII Siècle / 1701 - 1800

Abattant néoclassique véronais, soutenu par des pieds tronconiques pyramidaux, il présente en façade trois tiroirs surmontés d'une porte ouvrant à abattant et cachant un compartiment avec un espace central et des petits tiroirs latéraux. Plaqué en noyer, avec des fils d'érable et d'olivier, les intérieurs sont en sapin.

Peinture à l'huile sur toile. Ecole d'Europe centrale. La scène se déroule dans la boutique d'un barbier, qui a l' intention de couper les cheveux d'un homme sous l'œil vigilant d'autres clients et, surtout, de certaines femmes avec des enfants, dont l' observe même le résultat de l'Opéra. Les lunettes ont été introduites dans l'art d'abord comme signe de distinction, puis aussi comme signe d'attention scientifique, délimitant progressivement la figure du savant, du médecin et du chirurgien : dans cette toile, elles soulignent en fait l'ironie de la scène, utilisée comme un outil pour un examen féminin attentif de la coupe de cheveux de son conjoint ! Toute la scène est remplie de personnages, peints de manière brute et presque grotesque, avec des expressions et des poses très marquées, presque théâtrales, également soulignées par des couleurs vives. En raison de ces caractéristiques, la peinture se intègre bien dans la production de scènes de genre de dessin sur la vie populaire capturé dans ses moments les plus animés et caractéristiques, qui a été calculée à compter du dix - septième siècle en Europe centrale, en particulier aux Pays - Bas, pour les remplacer par des sujets plus légers étaient des peintures naturalistes et religieuses, et qui en Italie trouvèrent une expression particulière dans l'"école Bamboccianti", développée à Rome par des peintres flamands et italiens. Le tableau a été restauré et regarnisé. Il est présenté dans un cadre d'époque.

Huile sur toile. Il s'agit d'une représentation picturale d'un épisode tragique très probablement antisémitique. À droite un militaire en Russe uniforme, de retour à maison blessée, il se retrouve devant les yeux la scène dramatique de la famille massacrée, que le rabbin est en train de veiller en prière. La fenêtre cassé, les tiroirs retourné, montrent l'irruption forcée des assassins. À gauche du miroir nous trouvons une inscription en Hébreu qu'il pourrait suggérer la localisation ou la trace qui propose. Le mot pourrait être traduit avec du "Ciro", et il pourrait se référer à la zone de la Géorgie et Azerbaijan traversés par le Kura,fiume que de la Turquie il se jette dans le Mer Caspienne, note connue en le 800 comme Ciro. La peinture restaurée et réintolé est présenté en cadre de 800.

XVIII Siècle / 1701 - 1800

Coffre en noyer, soutenu par des pieds de lion, les montants sont déplacés et sculptés de rinceaux.

XX Siècle / 1901 - 2000

Lustre en fer forgé à six lumières.

XIX Siècle / 1801 - 1900

Paire d'appliques Liberty, en fer forgé et tôle travaillée de motifs phytomorphes ; dorés à l'origine, comme on peut le voir sur certains points, ils ont ensuite été peints en vert.

L'Europe des années 20 et 30

Montre de poche avec mouvement visible. Ressort chargé 8 jours. Montre légèrement usée.

Plafonnier en métal émaillé avec diffuseur en verre de Murano.

Fauteuil pivotant, rembourrage en mousse, revêtement en tissu, pieds en métal émaillé et chromé.

Paire de fauteuils ; rembourrage à ressorts, revêtement en skaï, pieds en bois teinté ébène avec laiton.

Groupe de 6 chaises ; bois de hêtre teinté et naturel, rembourrage à ressorts et revêtement en similicuir.

Groupe de 4 chaises ; tubulaire en métal chromé, rembourrage en mousse et revêtement en cuir.

Meuble d'angle, placage de palissandre, bande en aluminium chromé.

Huile sur toile. En haut à droite figurent le nom de l'homme représenté et son âge, 78 ans. L'habit de l'homme et l'attitude de prière, devant le Crucifix, le livre de méditation à la main, l'identifient comme prélat. Le patronyme Albertoni est largement répandu en Italie, dans diverses familles qui sont parties de la Lombardie pour s'étendre à Parme puis à Rome. Le tableau, restauré et rentoilé, est présenté dans un cadre d'époque.

XVIII Siècle / 1701 - 1800

Table de jeu baroque, soutenue par des pieds ondulés, dont deux pivotent pour soutenir le plateau ouvrable. En noyer, plaqué en bruyère de noyer sur le dessus et sur l'extérieur des pieds. Les tiroirs internes ont été ajoutés plus tard.

Huile sur toile. Il s'agit d'une copie d'époque de la gravure du même nom réalisée par Annibale Carracci (1560-1609), qui connut un succès immédiat et donna lieu à une série de répliques imprimées et de copies peintes. Il présente le moment de la Passion où le Christ est couronné de la couronne d'épines, objet de torture, symbole dénigrant de sa proclamation comme Roi des rois. L'acte est accompli par deux personnages, le soldat romain et le Juif, représentant les deux personnes qui ont participé à la condamnation à mort du Christ. Les figures, vigoureuses et sanguines, celles des deux bourreaux plus pâles et plus inertes que la victime, créent une composition entrelacée de corps, celle du Jésus central rejoignant les deux autres, les unissant dans la responsabilité partagée de ce qu'ils font ; placé de côté, Jésus a la tête inclinée de force vers la gauche par le soldat qui lui impose la couronne d'épines, tandis que le Juif de droite place la canne de bambou dans sa main, remplaçant le sceptre. La scène est dominée par des couleurs sombres et sombres, parmi lesquelles seul ressort le rouge vif de la robe du Christ, symbole de son humanité souffrante. Le tableau a été restauré et rentoilé. Il est présenté dans un beau cadre contemporain, avec des défauts.

Table basse, métal chromé, plateau en bois plaqué Noyer.