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Bajorrelieve de Giulio Branca
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Bajorrelieve de Giulio Branca

María Dolente

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Bajorrelieve de Giulio Branca

María Dolente

Bajorrelieve en mármol. Firma grabada en el margen izquierdo. Nacido en Cannobbio (en el lago Maggiore), Giulio Branca fue iniciado en el arte por el escultor cannobio Bergonzoli, y posteriormente asistió a la escuela de desnudos y esculturas de G. Strazza en la Academia de Brera. Nacido en Cannobio el 13 de diciembre. 1850 de Ludovico, iniciado en el arte por el escultor cannobio Bergonzoli, asistió a la escuela del desnudo y la de escultura de G. Strazza en la Academia de Brera. Creó alrededor de cuatrocientas esculturas, entre monumentos conmemorativos, monumentos funerarios y bustos de retratos. Branca también participó, a raíz de un concurso, en la finalización de ese alto muro de la catedral de Como que permaneció inacabado durante siglos, esculpiendo varias figuras de mármol blanco en la fachada y el altar entre 1897 y 1900. La obra presentada es un bajorrelieve que muestra, de medio cuerpo, la Virgen de los Dolores flanqueada por dos piadosas mujeres. Se presenta en un marco de soporte de madera coetáneo de finales del siglo XIX y principios del XX.

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450,00€

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La huida a Egipto
ARARPI0095612
La huida a Egipto

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La huida a Egipto

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela de italiano. La escena repleta de figuras, propone a la Sagrada Familia en camino a Egipto, conducida por un Ángel y asistida desde arriba por otros angelitos. Insertadas en un paisaje clásico italiano, las figuras están representadas en una dimensión muy terrenal: el Niño, aunque con aureola, duerme plácidamente en los brazos de su Madre; María, que lleva el tocado de un peregrino inusual, cruza su mirada con su marido José, que mientras con un gesto de ternura (se coloca una mano en la rodilla) le es tranquilizador, mientras tanto ella habla con el ángel de quien ella se indica la calle . Revestida, la pintura tiene algunas pérdidas de color que necesitan restauración. Está en un marco adaptado, desde finales del siglo XIX hasta principios del siglo XX.

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Boceto de la vidriera de Aligi Sassu
ARTNOV0001834
Boceto de la vidriera de Aligi Sassu

Sant'ambrogio

ARTNOV0001834
Boceto de la vidriera de Aligi Sassu

Sant'ambrogio

Caja Original, para el aceite, para la preparación de los vitrales de la iglesia de Viggiù (Varese), para que el maestro pintó varias obras. Este trabajo es acompañado por la experiencia en la foto, firmado por Alessandro Grassi, el maestro vidriero, en su laboratorio de vidrio artístico (que ha trabajado con numerosos arquitectos y artistas italianos y extranjeros) y se ha dado cuenta de las vidrieras de final de la colaboración con el director. San Ambrosio, patrono de Milán, es la foto de su papel como arzobispo, en el acto de negar la entrada a la iglesia para el emperador Teodosio I, que era culpable de graves delitos, a pesar de que declaran ser cristianos. El trabajo en el marco.

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Magdalena penitente
ARARPI0128702
Magdalena penitente

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Magdalena penitente

Óleo sobre cobre. La Magdalena, envuelta en su largo cabello con el que cubre su desnudez, vuelve sus ojos hacia el cielo donde miran los ángeles. A su alrededor un paisaje árido. La pintura se presenta en un marco del siglo XX.

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225,00€

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Fragmento de Bordado sobre Tela del siglo XVIII
ARARPI0120548
Fragmento de Bordado sobre Tela del siglo XVIII

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Fragmento de Bordado sobre Tela del siglo XVIII

Bordado sobre tela. El fragmento más grande de la escena representa el nacimiento de Juan Bautista, con su padre Zacarías sentado en un rincón escribiendo el nombre que se le atribuye a su hijo, mientras su madre Isabel vela desde el lecho puerperal los cuidados que ella le brinda al niño. servicio. La tela tiene agujeros y rasgaduras. En un marco elegante.

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55,00€

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Virgen rezando
ARARNO0120541
Virgen rezando

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Virgen rezando

Pintura al óleo sobre lienzo. Monograma en la parte inferior. En la parte posterior, en la parte superior del marco, aparece el nombre del autor, un pintor aficionado, con la fecha de realización, la dedicatoria a un amigo y la referencia de inspiración, una Madonna de Luca della Robbia. En buen estado, el cuadro se presenta en un marco dorado de finales del siglo XIX.

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La última cena de Leonardo
ARARNO0106138
La última cena de Leonardo

Reproducción textil

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La última cena de Leonardo

Reproducción textil

Reproducción textil en seda, en dos colores. Hecho con un diseño de T. Strazza, como se muestra a continuación a la izquierda. La fiel reproducción de la pintura de Leonardo es parte de una floreciente producción manufacturera lombarda, que volvió a proponer la obra maestra en diferentes formatos. La obra se presenta en un marco de madera contemporáneo.

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50,00€

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Adoración de los Magos
ARARPI0146693
Adoración de los Magos

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Adoración de los Magos

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela italiana del siglo XVII. La escena de la iconografía cristiana tradicional es muy viva y vivaz, muy rica en figuras, detalles y colores: en el centro las tres figuras de los Reyes Magos, que rinden homenaje al Niño Jesús, se desplazan a la izquierda con la Sagrada Familia, mientras que en allí mismo está toda la rica suite de los reyes magos, con regalos. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco de época, con carencias.

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virgen y el niño con el padre ángeles y santos
SELECTED
SELECTED
ARARPI0152909
virgen y el niño con el padre ángeles y santos

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virgen y el niño con el padre ángeles y santos

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela toscana de finales de 1500 - principios de 1600. El lienzo forma parte de una gran producción sacra, que exaltaba la gloria de María y los santos cercanos al cliente. En el centro, María se sienta en un trono con su hijito en brazos, mientras arriba, desde el cielo abierto, el Padre Eterno la bendice, con el globo terrestre en sus manos, símbolo de su poder sobre el mundo; Está flanqueado por dos ángeles. A ambos lados del trono hay dos Santos: a la izquierda, San Domenico di Guzman, vestido con el hábito de un dominico y sosteniendo un lirio y un libro en sus manos; a la derecha, con su hábito característico, San Francisco de Asís, sosteniendo la cruz en forma de Tau y un libro, y en cuyas manos se aprecian los signos de los estigmas. Toda la escena se caracteriza por la naturaleza estática de las figuras todavía típicas del Renacimiento, por los colores brillantes y por los rasgos serenos y delicados de los rostros. Restaurado y revestido, el cuadro se presenta en un marco antiguo.

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Pintura al Óleo sobre Lienzo San Francisco
ARARPI0057117
Pintura al Óleo sobre Lienzo San Francisco

ARARPI0057117
Pintura al Óleo sobre Lienzo San Francisco

Óleo sobre lienzo. Escuela-centro de Italia. El Santo de Asís se representa en la contemplación del Crucifijo, de acuerdo a uno de sus representaciones de la tradicional, itinerante, en la campiña de umbría. La pintura ya restaurado y ritelato, requiere limpieza adicional. Se presenta en el marco de la antigua adaptada.

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Tiziano Vecellio, copia de
ARARPI0057140
Tiziano Vecellio, copia de

Mater dolorosa

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Tiziano Vecellio, copia de

Mater dolorosa

Pintura al óleo sobre lienzo. Copia de tema realizada por Tiziano, que realizó tres autógrafos distintos, distintos entre sí para la pose de la Virgen: 1. Mater Dolorosa con las manos abiertas (óleo sobre mármol, Museo del Prado de Madrid); 2. Mater Dolorosa con manos juntas (óleo sobre tabla en el Museo Cerralbo, Madrid); 3. Mater Dolorosa con manos juntas (óleo sobre tabla, subastado, Nueva York, 06-04-2006). Estas obras datan de mediados del siglo XVI, pero posteriores a ellas, y sobre lienzo, existen otras variantes, atribuidas al artista veneciano y su taller. Es bien sabido que Tiziano también introdujo pequeñas variaciones en sus réplicas autografiadas para reforzar el efecto de autenticidad. Esta copia, que data del siglo siguiente, es sin embargo de excelente calidad ejecutiva. En la parte posterior hay un monograma (en la ventana del lienzo adherido) que probablemente sea la firma del artista. La pintura, restaurada y revestida, se presenta en un marco antiguo.

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Virgen rezando
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Virgen rezando

ARARPI0072424
Virgen rezando

Pintura al óleo sobre lienzo. El rostro de la Virgen recuerda a modo de representación las pinturas de Giovanni Battista Salvi conocido como Sassoferrato (1609 -1685), cuyo estilo fue ampliamente utilizado en los siglos XVIII y XIX. En el reverso del cuadro hay un cartucho con el número de inventario (n. 193) y el nombre del coleccionista Giuseppe Bertarelli (1804-1875), comerciante y filántropo milanés, conocido bancos por las donaciones de importantes obras de arte a la Galería de Arte Ambrosiana. La pintura está en el primer lienzo; necesita restauración debido a pequeñas gotas de color y dos pequeños agujeros. Se presenta en un marco contemporáneo.

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Deposición de Cristo de la Cruz
ARARPI0146701
Deposición de Cristo de la Cruz

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Deposición de Cristo de la Cruz

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela del norte de Italia de los siglos XVII-XVIII. En el reverso esta etiqueta de la Galería de Arte con la indicación "Escuela Veneciana de 1600". Se representa el episodio evangélico del descenso de Cristo de la cruz. El cuerpo de Jesús, que destaca el blanco por la palidez de la muerte pero también como símbolo de su pureza, destaca en el centro entre las demás figuras, el único inerte entre los demás personajes. Sus brazos aún abiertos mientras está desprendido de la Cruz, constituyen un vínculo entre las dos figuras de María y Juan que están debajo de él, y el cielo. Alrededor de varias figuras que coralmente crean movimiento, entrelazamiento, formas y colores. La obra restaurada y revestida se presenta en un marco coetáneo, en madera tallada, estucada y lacada.

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Virgen con el Niño San Juan y Ángeles Pintado siglo XVII
ARARPI0180781
Virgen con el Niño San Juan y Ángeles Pintado siglo XVII

Versión reducida de un retablo de Girolamo Mazzola Bedoli

ARARPI0180781
Virgen con el Niño San Juan y Ángeles Pintado siglo XVII

Versión reducida de un retablo de Girolamo Mazzola Bedoli

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela emiliana del siglo XVII. Enteramente en primer plano, esta escena de un grupo de figuras sagradas, que presenta los rostros de María y el Niño Jesús en el centro, rodeados por el joven San Juan en la parte inferior izquierda, y tres ángeles formando una corona alrededor. Todos los personajes están alegres y sonrientes, a pesar de la referencia a la pasión que hace el palo coronado por la Cruz que Juan ofrece a Jesús, el movimiento de los cuerpos y los colores vivos hacen que la escena cobre vida. Se trata de una versión parcial y horizontal del retablo homónimo realizado por el pintor manierista de Parma Girolamo Mazzola Bedoli (1508?-1570) para la iglesia de San Sepolcro de Parma, desarrollado verticalmente con la presencia de un paisaje de fondo detrás de los dos ángeles en la parte superior y de la terminación de las figuras en la parte inferior. El cuadro se encuentra aún en el primer lienzo, sin señales de restauración previa. Hay varias gotas de color, repartidas sobre todo por el margen inferior y los dos laterales. Se presenta en un marco de madera lacado envejecido.

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La Visitación
ARARPI0129988
La Visitación

ARARPI0129988
La Visitación

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela veneciana. La escena, inspirada en el relato evangélico de Lucas, describe la visita que hizo María, ya embarazada de Jesús, a su prima Isabel, que a su vez aguarda el nacimiento de su hijo Juan, el futuro Bautista. La reunión entre las dos mujeres se corresponde también con el encuentro entre los dos niños no nacidos y la anticipación del reconocimiento de Jesús el Salvador, con John saltando en el vientre de su madre cuando escucha a María hablar, que recita la hermosa oración en acción de gracias. Del Magníficat. Los dos esposos asisten al lugar, el viejo Zacarías, esposo de Isabel y José, esposo de María. De gran impacto escénico, la escena se desarrolla en un edificio con columnas; las figuras se mueven, los cuerpos y las miradas se cruzan y se entrelazan; los colores brillantes ayudan a crear brillo y luminosidad. La pintura restaurada y revestida se presenta con un fino marco dorado.

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LA PINTURA DE MARÍA MAGDALENA ARREPENTIDA
ARARPI0057292
LA PINTURA DE MARÍA MAGDALENA ARREPENTIDA

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LA PINTURA DE MARÍA MAGDALENA ARREPENTIDA

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela flamenca. La Magdalena está representada según sus atributos iconográficos tradicionales: en el desierto, desnuda y con la melena suelta, con el libro de las Sagradas Escrituras y en actitud de contemplación extática; a su lado, la calavera como un "memento mori", es decir, un recordatorio de la fugacidad de la vida. Restaurado y revestido, el cuadro se presenta en un marco de maderas antiguas readaptadas.

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Los dibujos de Giovanni Antonio Sasso
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Los dibujos de Giovanni Antonio Sasso

Episodios de la vida de Juan el Bautista

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Los dibujos de Giovanni Antonio Sasso

Episodios de la vida de Juan el Bautista

Cinco dibujos de técnica mixta sobre papel, que representan escenas de la vida de San Juan el Bautista, como se relata en los Evangelios (La Visitación de María a Isabel, el nacimiento, el Bautismo de Jesús, decapitación, Salomé presenta la cabeza cercenada de Herodes). La parte posterior de la etiqueta especifica que los diseños son copiados desde el ciclo de la Capilla de San Juan Bautista en la famosa Basílica de San Lorenzo en Génova. En el marco.

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Adoración del Niño Jesús
ARARPI0132216
Adoración del Niño Jesús

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Adoración del Niño Jesús

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela del norte de Italia. La representación de la Natividad se ve aquí como un momento contemplativo del Santo Niño, por María y José, acompañados de angelitos. Los caminos pictóricos retoman los de modelos ampliamente replicados, partiendo de Correggio, de Barocci, para llegar a las numerosas versiones de Gherardo delle notte, o del pintor flamenco Gerard Von Honthorst, representante del tenebrismo, corriente pictórica que jugaba con fuertes contrastes de tinieblas. y la luz, la luz y la oscuridad. También en esta obra, la luz irradiada por el Niño Jesús ilumina las figuras que lo rodean y las hace emerger de la oscuridad circundante. La obra restaurada y revestida se presenta en un marco del siglo XIX.

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Lamento por Cristo muerto
ARARPI0160106
Lamento por Cristo muerto

ARARPI0160106
Lamento por Cristo muerto

Óleo sobre pizarra. Pintada sobre una gruesa losa de pizarra, la escena presenta el momento dramático en el que María, rodeada de un grupo de piadosas mujeres, llora sobre el cuerpo de su Hijo bajado de la Cruz: se abandona dramáticamente en los brazos de las dos mujeres. detrás de ella, mientras en su vientre descansa el cuerpo inerte del Hijo, en cuya mano llora una tercera mujer; arriba, un grupo de ángeles que asoman desde el cielo abierto, de donde brota la Luz divina, participan del lamento. María es la única figura que viste ropas de colores vivos, que contrastan con el color ceroso del cuerpo de Cristo que descansa sobre su regazo, mientras que las demás mujeres visten ropas de colores apagados, igual de neutros son los cuerpos de los angelitos. Las figuras se sitúan sobre un fondo oscuro, en el que apenas se aprecia la abertura del sepulcro: el efecto cromático se consigue gracias también al soporte pictórico utilizado, la pizarra, piedra también conocida como "pizarra", como la más importantes canteras de pizarra se encuentran cerca de la ciudad de Lavagna en Liguria. La modalidad pictórica recuerda las obras de Pietro Mera conocido como el flamenco, pintor originario de Bruselas que vivió entre los siglos XVI y XVII: activo durante mucho tiempo en Venecia, trabajando desde 1570 hasta 1603 al servicio del cardenal d'Este, Mera hizo un amplio uso de la pizarra como soporte pictórico de algunas de sus obras. El material con su característico color oscuro permitió al artista crear intensos contrastes lumínicos y realzar las figuras, representadas con una brillante gama cromática e iluminadas por brillantes toques de luz. En buen estado, el cuadro se presenta en un marco antiguo.

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La reina de Saba se encuentra con el rey Salomón
ARTNOV0001591
La reina de Saba se encuentra con el rey Salomón

Arte etíope, hacia 1935

ARTNOV0001591
La reina de Saba se encuentra con el rey Salomón

Arte etíope, hacia 1935

El lienzo representa el encuentro entre la reina de Saba y el rey Salomón. La reina se la representa sentada en un trono, en el centro de la escena, y a la izquierda aparece la siguiente, que trae ricos regalos para el rey. Salomón está sentado en su trono, que se caracteriza por la imagen del león en el lado de, detrás de él entró en su corte. En la parte subyacente, los músicos hacen hincapié en el carácter de la fiesta de la reunión. Es parte de un grupo de siete obras, que llegó a Italia en la final de los años '30; fueron comprados directamente en el sitio , como hemos reconstruido a partir de la correspondencia y de las fotos de la familia, el abogado xxx, el abuelo de los propietarios, que fue enviado como representante legal de una empresa de producción italiana en 1935 en Etiopía, y a partir de aquí se fue expulsado en el año 1938 por el general Graziani, porque fue considerada anti-fascista. Las pinturas permanecieron en la colección de la familia, en el palacio de la familia, y ahora se presentan en toda su fuerza expresiva. Etiopía tiene una historia muy particular: está situado entre África y Asia, y entre el Mediterráneo y el Océano Índico, fue un cruce de caminos y punto de encuentro de diferentes culturas, estimulada también por el constante e intenso de los flujos de comercio. Cinco siglos antes de Cristo, se estabilizó la dinastía de Axum; en este reino, en el cuarto siglo después de Cristo, el cristianismo se estableció como religión de estado, en su versión, la iglesia copta ortodoxa. Los textos sagrados de la medieval hablar también, sin embargo, una relación directa con una de las diez tribus hebreas, después de huir a Etiopía, de la que surgió la familia real a través de la reina de Saba. Y de hecho, en Etiopía viven todavía hoy en día), la línea de la Falascià, negro judíos, cuya primera mención histórica se remonta a 600 después de Cristo. Etiopía era entonces un bastión de la judeo-cristiana, con influencias africanas, pero para ser considerado casi el borde meridional de la cultura mediterránea.

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