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Siglo XVIII - de 1701 a 1800

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Siglo XVIII - de 1701 a 1800

Mesa de juego neoclásica Piacenza, sostenida por patas troncopiramidales tensadas por un collar en la banda superior y provistas de pies de bronce, la banda inferior tiene forma y está incrustada en arce con motivos fitomorfos y una pareja de pájaros; la parte superior también tiene una incrustación con una rama florida en la que hay un loro. En nogal, los interiores son de abeto. El mecanismo original que permitía estirar las piernas está bloqueado.

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Antorcha de bronce
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OGANOG0158207
Antorcha de bronce

Italia Siglo XVIII

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Antorcha de bronce

Italia Siglo XVIII

Antorcha de bronce con decoraciones de estilo barroco. En la parte superior falta la punta y la placa de recogida de cera.

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San Domenico di Guzman
ARARPI0128700
San Domenico di Guzman

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San Domenico di Guzman

Óleo sobre cartón. Escuela hispana. El santo español Domenico di Guzman (1170-1221), fue un predicador y fundador de la Orden de los Frailes Predicadores, también comúnmente asociada con la Inquisición. Iconográficamente se le representa con el manto blanco y negro de su orden; en esta representación de mano y gusto popular, también viste cilicio y estola, lleva la custodia con una mano, con la otra sosteniendo una estatua de la Virgen y el Niño, los temas de su predicación. El santo se ubica en un contexto rural: a ambos lados hay dos iglesias, a sus pies figuras de campesinos con rebaños, y de pescadores, signo del pueblo a quien predicaba. La pintura se presenta en un marco estilizado.

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175,00€

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Inodoro neoclásico lombardo
ANMOAL0125962
Inodoro neoclásico lombardo

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

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Inodoro neoclásico lombardo

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

Tocador neoclásico lombardo, sostenido por patas piramidales truncadas apretadas por un collar en la parte superior, en la parte delantera tienen dos pares de cajones laterales; la parte central del tablero se puede abatir y da acceso al compartimento interior con espejo. Chapado en palisandro, con hilos de arce y bois de rose, patas con reservas de cerezo, los interiores son de abeto. Originalmente la parte superior tenía dos solapas laterales que se podían abrir, que posteriormente se bloquearon y se obtuvieron los cajones superiores.

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Paisaje con figuras
ARARPI0126908
Paisaje con figuras

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Paisaje con figuras

Pintura al óleo sobre lienzo. Se describe una escena de seducción en un camino rural: una joven de pie muestra su cuerpo al hombre sentado a descansar con su pareja; mientras él mira hacia otro lado, su esposa mira con tristeza a la joven ramera, sosteniendo a su compañero de la mano. Otros viajeros aparecen en el camino. Quizás de significado alegórico, la pintura subraya el contraste entre la frescura, el brillo y el ardor del cuerpo femenino joven, cuya belleza se hace alarde, y la forma mal definida, envuelta, casi oculta de los dos cuerpos ancianos. En el reverso del cuadro hay una hipótesis de atribución a Giuseppe Gambarini (1680-1725) a lápiz. A pesar de la dudosa atribución, la pintura está bien hecha en la calidad pictórica y en la interpretación del tema. Restaurado y revestido, se presenta en un marco antiguo readaptado.

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550,00€

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Alidada para tableta pretoriana
OGANOG0123861
Alidada para tableta pretoriana

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

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Alidada para tableta pretoriana

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

Alidada de latón para tablilla pretoriana, compuesta por una varilla plana, denominada regla, en cuyos extremos se articulan dos pínulas con un pasador de bloqueo. Contenido en un original estuche en piel y ante en el interior.

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275,00€

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Teodolito simple en latón
OGANOG0123850
Teodolito simple en latón

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

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Teodolito simple en latón

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

Teodolito de latón, con brújula central y alidada móvil; la esfera está dividida en secciones de 45 ° y grabada con los nombres de los vientos principales. Una de las dos dioptrías está rota en la bisagra. La base está ausente. Varias reparaciones.

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175,00€

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Paisaje con parada de los caballos
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Paisaje con parada de los caballos

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Paisaje con parada de los caballos

Pintura al óleo sobre lienzo. La gran escena se desarrolla a la entrada de un pueblo cerca de una parada para los caballos: numerosos jinetes están parados con sus bestias, que son provistas por los sirvientes y los aldeanos que llenan de heno el pesebre; uno de los sirvientes, a la derecha, hace agua a los animales en el arroyo cercano. Al fondo, las casas del pueblo dispuestas a lo largo del río, que luego desemboca en el paisaje montañoso de la derecha. Es una obra realizada con gran probabilidad por un autor flamenco que trabaja en Lombardía. Algunas referencias a la ropa y la construcción ciertamente indican contaminación del norte de Europa, mientras que otros detalles indican la ubicación de la construcción en Lombardía. La pintura proviene de una prestigiosa residencia histórica de una familia noble lombarda. Aún en el primer lienzo, tiene algunos cortes en la banda inferior. Se presenta en un marco coetáneo delgado.

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La huida a Egipto
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La huida a Egipto

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La huida a Egipto

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela de italiano. La escena repleta de figuras, propone a la Sagrada Familia en camino a Egipto, conducida por un Ángel y asistida desde arriba por otros angelitos. Insertadas en un paisaje clásico italiano, las figuras están representadas en una dimensión muy terrenal: el Niño, aunque con aureola, duerme plácidamente en los brazos de su Madre; María, que lleva el tocado de un peregrino inusual, cruza su mirada con su marido José, que mientras con un gesto de ternura (se coloca una mano en la rodilla) le es tranquilizador, mientras tanto ella habla con el ángel de quien ella se indica la calle . Revestida, la pintura tiene algunas pérdidas de color que necesitan restauración. Está en un marco adaptado, desde finales del siglo XIX hasta principios del siglo XX.

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Aparador Emilian de dos cuerpos
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Aparador Emilian de dos cuerpos

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

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Aparador Emilian de dos cuerpos

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

Aparador con dos cuerpos emilianos, en la parte inferior tiene dos puertas paneladas adornadas con azulejos de perfil geométrico; el cuerpo superior tiene dos puertas altas, también paneladas y decoradas con tejas perfiladas; el sombrero está ondulado y roto. En nogal, se ha modificado el tamaño del armario.

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Moisés y las hijas de Jetro
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Moisés y las hijas de Jetro

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Moisés y las hijas de Jetro

Temple sobre papel, aplicado sobre tableros duros. El episodio bíblico narrado en el libro del Éxodo cuenta cómo el joven Moisés, todavía en la corte del faraón de Egipto, defiende a las siete hijas del sacerdote Jetro, molestadas por unos pastores madianitas mientras sacan agua del bien. Tras esta intervención, Moisés recibirá como esposa a una de las hijas de Jetro, Sefora. Sujeto ampliamente replanteado en el arte, se presenta aquí con especial atención al componente del retrato, con una particular exacerbación de los rasgos expresivos, tanto en los rostros como en las poses, de los personajes. La escena es muy viva, con la figura de Moisés en el centro, vigorosa y combativa, que divide el campo en dos: a su izquierda las siete muchachas, cada una caracterizada por un comportamiento diferente; a la derecha los pastores importunos, que sufren la ira de Moisés. Al fondo, un paisaje típico de las producciones del siglo XVIII, con una ruina arquitectónica detrás del pozo. La obra se presenta en un marco de estilo.

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Mesa de centro Rocchetto en nogal
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Mesa de centro Rocchetto en nogal

Italia Mediados del siglo XVIII

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Mesa de centro Rocchetto en nogal

Italia Mediados del siglo XVIII

Mesa de carrete en nogal, Italia mediados del siglo XVIII. Pareja de cajones en la banda, montantes torneados y travesaño rematando en pies potenciómetros.

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Espejo neoclásico
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Espejo neoclásico

Francia Finales del siglo XVIII

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Espejo neoclásico

Francia Finales del siglo XVIII

Espejo con marco tallado y dorado con motivos fitomorfos neoclásicos, está completamente dorado; espejos de mercurio, se ha sustituido el central de la cofia.

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Escritorio
ANTASC0152938
Escritorio

Toscana Tercer Cuarto Siglo XVIII

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Escritorio

Toscana Tercer Cuarto Siglo XVIII

Escritorio apoyado sobre patas onduladas, en la banda inferior tiene un cajón; enchapada en nogal con ribetes en bois de rose, la parte superior tiene un inserto marroquí.

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Pareja de Sillas Neoclásicas
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Pareja de Sillas Neoclásicas

Finales del siglo XVIII

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Pareja de Sillas Neoclásicas

Finales del siglo XVIII

Pareja de sillas neoclásicas sostenidas por rudas patas troncocónicas apretadas por un collarín en la parte superior, el asiento es de caña, mientras que el respaldo es abierto; en nuez.

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105,00€

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Cómoda neoclásica francesa con incrustaciones
SELECTED
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ANMOCA0132210
Cómoda neoclásica francesa con incrustaciones

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

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Cómoda neoclásica francesa con incrustaciones

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

Cajonera neoclásica francesa con tapa de brecha con incrustaciones, frente con 2 cajones, frente y costados con incrustaciones de caprichos arquitectónicos encerrados dentro de cenefas de bronce dorado, patas onduladas. Enteramente decorado con elementos de bronce dorado de estilo neoclásico. Enchapado en bois de rose; entre las maderas utilizadas se encuentran la palma, el arce, el arce teñido de verde y el boj. Interior en roble.

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par de fans
ANCOSP0148810
par de fans

Emilia Segunda Cuarta Siglo XVIII

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par de fans

Emilia Segunda Cuarta Siglo XVIII

Pareja de abanicos en madera tallada, el remate con motivos de hojas, están enteramente dorados con hojas; Presentamos los dos brazos portavelas en hierro forjado y chapa, espejo mercurio.

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estante tallado
OGANOG0134597
estante tallado

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

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estante tallado

Siglo XVIII - de 1701 a 1800

Estante tallado con volutas frondosas; en castaño.

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Louis Dorigny atribuible a
ARARPI0148941
Louis Dorigny atribuible a

Erminia entre los pastores

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Louis Dorigny atribuible a

Erminia entre los pastores

Pintura al óleo sobre lienzo. El gran lienzo narra un episodio extraído de la Gerusalemme Liberata de Torquato Tasso, en el que la joven Erminia, princesa de Antioquía enamorada en secreto de Tancredi, presencia cómo hieren en duelo a su amado. Impulsada por el amor, toma las armas de la guerrera Clorinda, su íntima amiga, y de noche sale a buscar a su amado Tancredi y curarlo. Pero en el campamento cristiano un rayo de luna la ilumina y, confundida con Clorinda por los centinelas, se ve obligada a emprender una precipitada huida: así sucede en un pueblo habitado por pastores que viven lejos de la guerra en un espacio idílico. , donde pide y consigue ser hospedada por un tiempo con la (vana) esperanza de olvidar su desdichado amor. La obra, ya atribuida a Carlo Loth, es más bien atribuible a la producción de Louis Dorigny, el pintor parisino que vivió durante mucho tiempo en Italia, en Roma, en Venecia y finalmente definitivamente en Verona, donde obtuvo numerosos encargos de Veronese pero también de clientes venecianos y lombardos, extendiendo su actividad como pintor de frescos de Bérgamo a Udine. En Verona desde principios de siglo, las preferencias en el campo de la pintura se dirigieron hacia un lenguaje clasicista complejo en la composición, pero sosegado y elegante, incluso en las grandes obras decorativas. A esta pintura se ajusta Dorigny, que combina en este lienzo el equilibrado clasicismo de Simon Vouet (de quien era nieto) con el claroscuro aprendido en Roma y la sosegada elegancia veneciana. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco de principios del siglo XX.

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El sacrificio de Ifigenia
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El sacrificio de Ifigenia

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El sacrificio de Ifigenia

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela napolitana de mediados del siglo XVIII. La pintura propone el mito griego del sacrificio de Ifigenia, la hija del rey Agamenón, líder de la expedición aquea que debía partir hacia Troya. Como la flota griega no podía hacerse a la mar debido a los vientos desfavorables, el adivino Calcante predijo que, debido a una ofensa que el rey había infligido a la diosa Artemisa, ahora se oponía a su partida hasta que el rey no sacrificara a su pequeña hija. en el altar Ifigenia aceptó valientemente el sacrificio y subió espontáneamente al altar, pero en el último momento Artemisa, compadecida, la cambió por un cervatillo y se llevó viva a la niña en Tauris, donde se convirtió en sacerdotisa de la diosa que la había salvado. La gran escena, ambientada fuera del campamento griego junto al mar (los barcos anclados al fondo a la izquierda, las tiendas a la derecha), ve en el centro a la diosa Artemisa que cambia a la joven y hermosa Ifigenia por el cervatillo, mientras el el cura Calcante ya tiene en la mano el cuchillo del sacrificio; a la derecha la desesperación del rey Agamenón y su esposa Clitemnestra. La pintura es estilísticamente cercana a la producción de Fedele Fischetti (1732-1792), el artista napolitano que se dedicó principalmente a las escenas alegóricas/mitológicas, en particular en sus primeras obras de la década de 1860. La obra que aquí se presenta fue subastada en Sotheby's en abril de 1998. Restaurada y revestida, se presenta en un marco de estilo.

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