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3 cm 276 cm

10 cm 393 cm

1 cm 236 cm

4 cm 250 cm

40 cm 249 cm
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Table à Jeu Néoclassique Noyer Laiton - Italie XVIII Siècle
ANTATV0091742
Table à Jeu Néoclassique Noyer Laiton - Italie XVIII Siècle

XVIIIème siècle - de 1701 à 1800

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Table à Jeu Néoclassique Noyer Laiton - Italie XVIII Siècle

XVIIIème siècle - de 1701 à 1800

Table à jeu néoclassique Piacentino, soutenue par des pieds pyramidaux tronqués resserrés par un collier dans la bande supérieure et équipée de pieds en bronze, la bande inférieure est façonnée et incrustée d'érable avec des motifs phytomorphes et un couple d'oiseaux ; le dessus présente également une incrustation d'une branche fleurie sur laquelle se trouve un perroquet. En noyer, les intérieurs sont en épicéa. Le mécanisme d'origine qui permettait de rallonger les pieds est bloqué.

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Torche Bronze Italie XVIII Siècle
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OGANOG0158207
Torche Bronze Italie XVIII Siècle

Italie XVIIIème Siècle

OGANOG0158207
Torche Bronze Italie XVIII Siècle

Italie XVIIIème Siècle

Torche en bronze à décors de style baroque. En haut, il manque la pointe et la plaque collectrice de cire.

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45,00€

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Huile sur Carton XVIII-XIX Siècle
ARARPI0128700
Huile sur Carton XVIII-XIX Siècle

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Huile sur Carton XVIII-XIX Siècle

Huile sur carton. École hispanique. Le saint espagnol Domenico de Guzman (1170-1221), était un prédicateur et fondateur de l'Ordre des Frères Prêcheurs, également communément associé à l'Inquisition. Iconographiquement, il est représenté avec le manteau blanc et noir de son ordre ; dans cette représentation de la main et du goût populaire, il porte également un sac et une étole, porte l'ostensoir d'une main, de l'autre tenant une statue de la Vierge à l'Enfant, thèmes de sa prédication. Le saint est situé dans un contexte rural : des deux côtés, il y a deux églises, à ses pieds des figures de paysans avec des troupeaux et de pêcheurs, signe du peuple auquel il prêchait. Le tableau est présenté dans un cadre stylisé.

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175,00€

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Coiffeuse Néoclassique Sapin Palissandre - Italie XVIII Siècle
ANMOAL0125962
Coiffeuse Néoclassique Sapin Palissandre - Italie XVIII Siècle

XVIIIème siècle - de 1701 à 1800

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Coiffeuse Néoclassique Sapin Palissandre - Italie XVIII Siècle

XVIIIème siècle - de 1701 à 1800

Coiffeuse lombarde néoclassique, soutenue par des pieds pyramidaux tronqués resserrés par un col en haut, sur le devant ils ont deux paires de tiroirs latéraux; la partie centrale du plateau est rabattable et donne accès au compartiment intérieur avec miroir. Plaqué en palissandre, avec des fils d'érable et de bois de rose, pieds avec réserves en merisier, les intérieurs sont en épicéa. À l'origine, le plateau avait deux volets latéraux qui pouvaient être ouverts, qui ont ensuite été bloqués et les tiroirs supérieurs ont été obtenus.

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200,00€

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Paysage avec Figures Huile sur Toile Italie XVIII S.
ARARPI0126908
Paysage avec Figures Huile sur Toile Italie XVIII S.

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Paysage avec Figures Huile sur Toile Italie XVIII S.

Peinture à l'huile sur toile. Une scène de séduction est décrite sur un chemin de campagne : une jeune femme debout montre son corps à l'homme assis pour se reposer avec son partenaire ; tandis qu'il détourne le regard, sa femme regarde tristement la jeune prostituée, tenant son partenaire par la main. D'autres voyageurs apparaissent sur le chemin. Peut-être d'une portée allégorique, le tableau souligne le contraste entre la fraîcheur, l'éclat et l'ardeur du jeune corps féminin, dont la beauté est affichée, et la forme mal définie, emmitouflée, presque cachée des deux corps âgés. Au dos du tableau, il y a une hypothèse d'attribution à Giuseppe Gambarini (1680-1725) au crayon. Malgré l'attribution douteuse, le tableau est bien fait dans la qualité picturale et dans le rendu du sujet. Restauré et regarnisé, il est présenté dans un cadre ancien réadapté.

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550,00€

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Alidade Laiton Suède - France XVIII Siècle.
OGANOG0123861
Alidade Laiton Suède - France XVIII Siècle.

XVIIIème siècle - de 1701 à 1800

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Alidade Laiton Suède - France XVIII Siècle.

XVIIIème siècle - de 1701 à 1800

Alidade en laiton pour tablette prétorienne, composée d'une tige plate, appelée règle, aux extrémités de laquelle sont articulées deux pinnules munies d'une goupille de verrouillage. Contenu dans un étui d'origine en cuir et daim à l'intérieur.

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275,00€

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Théodolite Laiton Verre - Italie XVIII Siècle.
OGANOG0123850
Théodolite Laiton Verre - Italie XVIII Siècle.

XVIIIème siècle - de 1701 à 1800

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Théodolite Laiton Verre - Italie XVIII Siècle.

XVIIIème siècle - de 1701 à 1800

Théodolite en laiton, avec compas central et alidade mobile ; le cadran est divisé en sections à 45° et gravé des noms des vents principaux. L'une des deux dioptries est cassée au niveau de la charnière. Le socle est absent. Réparations diverses.

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Paysage avec arrêt des chevaux
ARARPI0117714
Paysage avec arrêt des chevaux

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Paysage avec arrêt des chevaux

Peinture à l'huile sur toile. La grande scène se déroule à l'entrée d'un village près d'une halte pour les chevaux : de nombreux cavaliers sont à l'arrêt avec leurs bêtes, qui sont fournies par les domestiques et les villageois qui remplissent la mangeoire de foin ; l'un des serviteurs, à droite, fait abreuver les animaux dans le ruisseau voisin. Au fond, les maisons du village disposées le long de la rivière, qui se jette alors dans le paysage vallonné sur la droite. Il s'agit d'une œuvre réalisée avec une grande probabilité par un auteur flamand travaillant en Lombardie. Certaines références aux vêtements et à la construction indiquent certainement une contamination nord-européenne, tandis que d'autres détails indiquent l'emplacement de la construction lombarde. Le tableau provient d'une prestigieuse résidence historique d'une famille noble lombarde. Toujours sur la première toile, il présente quelques coupures dans la bande inférieure. Il est présenté dans un mince cadre contemporain.

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La fuite en Egypte
ARARPI0095612
La fuite en Egypte

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La fuite en Egypte

Peinture à l'huile sur toile. Ecole italienne. La scène pleine de personnages, propose la Sainte Famille en route pour l'Égypte, conduite par un Ange et assistée d'en haut par d'autres petits anges. Insérées dans un paysage italien classique, les personnages sont représentés dans une dimension très terrestre: l'Enfant, bien qu'auréolé, dort paisiblement dans les bras de sa Mère; Maria, che indossa un inconsueto copricapo da pellegrina, incrocia lo sguardo con il suo sposo Giuseppe, il quale mentre con un gesto tenero (le poggia una mano sul ginocchio) la sta rassicurando, dialoga intanto con l'Angelo da cui si fa indicare la route. Regarnissée, la peinture présente des pertes de couleur qui nécessitent une restauration. Il est dans un cadre adapté, de la fin des années 1800 au début des années 1900.

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700,00€

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Buffet à Deux Corps Émilien Noyer Italie Début 18ème Siècle
ANMOCR0093196
Buffet à Deux Corps Émilien Noyer Italie Début 18ème Siècle

XVIIIème siècle - de 1701 à 1800

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Buffet à Deux Corps Émilien Noyer Italie Début 18ème Siècle

XVIIIème siècle - de 1701 à 1800

Buffet avec deux corps Émilien, dans la partie inférieure, il y a deux portes à panneaux ornées de carreaux à profil géométrique; le corps en haut a deux portes hautes, également à panneaux et décorées de carreaux façonnés; le chapeau est ondulé et cassé. En noyer, le meuble a été modifié en taille.

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400,00€

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Tableau Fin '700 - Début '800
ARARPI0093373
Tableau Fin '700 - Début '800

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Tableau Fin '700 - Début '800

Tempera sur papier, appliquée sur panneau dur. L'épisode biblique représenté, raconté dans le livre de l'Exode, raconte comment le jeune Moïse, à la cour du pharaon d'Égypte, défend les sept jeunes filles du prêtre Jetro, harcelées par certains bergers madianites alors qu'ils tirent de l'eau du puits. Suite à cette intervention, Moïse recevra comme épouse l'une des filles de Jetro, Sefora. Sujet largement re-proposé dans l'art, il est ici présenté avec une attention particulière à la composante portrait, avec une exacerbation particulière des traits expressifs, tant dans les visages que dans les poses, des personnages. La scène est très animée, avec la figure de Moïse au centre, vigoureux et combatif, qui sépare le champ en deux: à sa gauche les sept filles, chacune caractérisée par un comportement différent; à droite les bergers importuns, qui souffrent de la colère de Moïse. En arrière-plan, un paysage typique des productions du XVIIIe siècle, avec une ruine architecturale derrière le puits. L'œuvre est présentée dans un cadre en style.

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Table Baroque Noyer Italie XVIII Siècle
ANTASC0152926
Table Baroque Noyer Italie XVIII Siècle

Italie Milieu du XVIIIe siècle

ANTASC0152926
Table Baroque Noyer Italie XVIII Siècle

Italie Milieu du XVIIIe siècle

Table à bobines en noyer, Italie milieu du XVIIIe siècle. Paire de tiroirs en bandeau, montants tournés et entretoise se terminant par des pieds pot.

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170,00€

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Miroir Néoclassique Verre France XVIII Siècle
ANCOSP0153014
Miroir Néoclassique Verre France XVIII Siècle

France Fin du XVIIIe siècle

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Miroir Néoclassique Verre France XVIII Siècle

France Fin du XVIIIe siècle

Miroir au cadre sculpté et doré à motifs phytomorphes néoclassiques, il est entièrement doré ; miroirs au mercure, celui central de la margelle a été remplacé.

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Bureau Noyer Italie XVIII Siècle
ANTASC0152938
Bureau Noyer Italie XVIII Siècle

Toscana Terzo Quarto XVIII Secolo

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Bureau Noyer Italie XVIII Siècle

Toscana Terzo Quarto XVIII Secolo

Bureau soutenu par des pieds ondulés, dans la bande inférieure, il a un tiroir; plaqué en noyer avec passepoil en bois de rose, le dessus a un insert marocain.

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363,00€

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Paire de Chaises Néoclassiques Noyer Italie XVIII Siècle
ANSESE0153217
Paire de Chaises Néoclassiques Noyer Italie XVIII Siècle

Fin du 18ème siècle

ANSESE0153217
Paire de Chaises Néoclassiques Noyer Italie XVIII Siècle

Fin du 18ème siècle

Paire de chaises néoclassiques soutenues par des pieds tronconiques grossiers resserrés par une collerette en partie haute, l'assise est cannée, tandis que le dossier est ajouré ; en noyer.

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105,00€

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Commode Néoclassique Chêne France XVIII Siècle
SELECTED
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ANMOCA0132210
Commode Néoclassique Chêne France XVIII Siècle

XVIIIème siècle - de 1701 à 1800

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Commode Néoclassique Chêne France XVIII Siècle

XVIIIème siècle - de 1701 à 1800

Commode néoclassique française marquetée avec dessus en brèche, façade à 2 tiroirs, façade et côtés marquetés de fantaisies architecturales enfermées dans des bordures en bronze doré, pieds ondulés. Entièrement décoré d'éléments néoclassiques en bronze doré. Plaqué en bois de rose; parmi les bois utilisés on trouve le palmier, l'érable, l'érable teinté vert et le buis. Intérieur en chêne.

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Paire d'Éventails Verre Italie XVIII Siècle
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Paire d'Éventails Verre Italie XVIII Siècle

Emilie Deuxième Quatrième XVIII Siècle

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Paire d'Éventails Verre Italie XVIII Siècle

Emilie Deuxième Quatrième XVIII Siècle

Paire d'éventails en bois sculpté, le chaperon à motifs feuillagés, sont entièrement dorés à la feuille ; présente les deux bras bougeoirs en fer forgé et tôle, miroir au mercure.

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600,00€

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Étagère Châtaignier - Italie XVIII Siècle
OGANOG0134597
Étagère Châtaignier - Italie XVIII Siècle

XVIIIème siècle - de 1701 à 1800

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Étagère Châtaignier - Italie XVIII Siècle

XVIIIème siècle - de 1701 à 1800

Étagère sculptée à volutes feuillagées ; en châtaignier.

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113,00€

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Louis Dorigny Attr. Huile sur Toile France XVII-XVIII Siècle
ARARPI0148941
Louis Dorigny Attr. Huile sur Toile France XVII-XVIII Siècle

Erminia parmi les bergers

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Louis Dorigny Attr. Huile sur Toile France XVII-XVIII Siècle

Erminia parmi les bergers

Huile sur toile. La grande toile raconte un épisode tiré de la Gerusalemme Liberata de Torquato Tasso, dans lequel la jeune Erminia, princesse d'Antioche secrètement amoureuse de Tancrède, assiste à la blessure de son bien-aimé en duel. Poussée par l'amour, elle porte donc les armes de la guerrière Clorinde, son amie proche, et la nuit elle sort pour rejoindre son bien-aimé Tancredi et le guérir. Mais dans le camp chrétien un rayon de lune l'éclaire et, prise pour Clorinde par les sentinelles, elle est forcée de prendre une fuite précipitée : c'est ainsi que cela se passe dans un village habité par des bergers qui vivent loin de la guerre dans un espace idyllique , où elle demande et obtient d'être hébergée quelque temps dans le (vain) espoir d'oublier son amour malheureux. L'oeuvre, déjà attribuée à Carlo Loth, relève plutôt de la production de Louis Dorigny, le peintre parisien qui vécut longtemps en Italie, à Rome, à Venise et enfin définitivement à Vérone, où il obtint de nombreuses commandes de Véronèse mais également de clients vénitiens et lombards, étendant son activité de peintre de fresques de Bergame à Udine. A Vérone depuis le début du siècle, les préférences dans le domaine de la peinture vont vers un langage classiciste complexe dans la composition, mais calme et élégant, même dans les grandes œuvres décoratives. Dorigny se conforme à ce tableau qui mêle dans cette toile le classicisme équilibré de Simon Vouet (dont il était le petit-fils) au clair-obscur appris à Rome et à la calme élégance vénitienne. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre du début du XXe siècle.

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Le Sacrifice d'Iphigénie Huile sur Toile Italie XVIII Siècle
SELECTED
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ARARPI0132252
Le Sacrifice d'Iphigénie Huile sur Toile Italie XVIII Siècle

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Le Sacrifice d'Iphigénie Huile sur Toile Italie XVIII Siècle

Huile sur toile. Ecole napolitaine du milieu du XVIIIe siècle. Le tableau propose le mythe grec du sacrifice d'Iphigénie, la fille du roi Agamemnon, chef de l'expédition achéenne qui devait partir pour Troie. La flotte grecque ne pouvant prendre la mer en raison de vents défavorables, le devin Calcante prédit qu'en raison d'une offense que le roi avait infligée à la déesse Artémis, elle s'opposait désormais à leur départ jusqu'à ce que le roi ne sacrifie sa jeune fille. sur l'autel. Iphigénie accepta courageusement le sacrifice et monta spontanément sur l'autel, mais au dernier moment Artémis, apitoyée, l'échangea contre un faon et prit la jeune fille vivante à Tauris, où elle devint prêtresse de la déesse qui l'avait sauvée. La grande scène, située à l'extérieur du camp grec au bord de la mer (les navires ancrés au fond à gauche, les tentes à droite), voit au centre la déesse Artémis qui échange la jeune et belle Iphigénie contre le faon, tandis que le le prêtre Calcante tient déjà le couteau sacrificiel ; à droite le désespoir du roi Agamemnon et de sa femme Clytemnestre. La peinture est de manière stylistique proche de la production de Fedele Fischetti (1732-1792), l'artiste napolitain qui s'est consacré principalement aux scènes allégoriques/mythologiques, notamment dans ses premières œuvres des années 1860. L'oeuvre présentée ici a été vendue aux enchères chez Sotheby's en avril 1998. Restaurée et rentoilée, elle est présentée dans un cadre de style.

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